晴天咖啡的音乐

那天看草蜢上康熙，草蜢说他们会看到观众的反应，蔡康永就问金曲奖下面都是明星他们会不会比较没反应，草蜢就笑说：“陈珊妮咯，她就在那里动了动肩膀。”蔡康永说那对她来说已经是很大的反应了。 第一次在节目里看到活体的陈珊妮是型男煮菜，她一上来就说她人生追求的是能不动就不动，然后她炒菜的时候的确只动手臂，肩膀依然是僵硬的，整个人都直挺挺的。她还可以一边说着笑话一边保持身体僵硬，真是吾等面瘫型懒人的典范，光她这个优点我就能把她当偶想看了。 我总觉得她用大量的气音和假声来唱歌也是出于懒人体质的变异表现。 每天看她更新的BLOG，看她说家庭日吃了顿好的，电脑坏了去修被苹果的客服气到，约了爸爸吃早饭想着别迟到了可最后还是爸爸早到了，写不出东西，脑子里乱哄哄的，看了部好电影听了张好唱片，见了朋友，获得了些什么。面瘫女王的生活其实很正常嘛！不过我还是觉得她怎么能让所谓的“工作”这么地溶入她的生活中呢，一直保持着创作，根据我的经验这是很难做到的。 她在台上的时候以傲视的姿态看着观众嘴里却说着俏皮话，和观众的互动就是调戏与反调戏。她一手拿着麦克风，一手插着腰，随着音乐摇摆身体，没有过份夸张的表情，却很投入，这是我喜欢的表现方式。有一些歌手唱歌的时候表现得很投入，然后就动作幅度很大，如果关掉声音光看画面，只能用“呼天抢地”来形容了，并不能让人感受到他是在唱歌。 这张的剪接花了很多心思，摇摆的画面，层层叠叠的，偶尔加点光影效果，黑白与彩色的切换，或者是旧式老片的不稳定感。很明显她只想观众沉浸在她所营造出的音乐氛围里。 我觉得唱到《风景好》的时候她才真正High了，可也没有特别突出的表现。其实她唱现场的唱腔和唱片里录得版本是一模一样的，也许细节的处理上更情绪化，但整体基调是不变的。现场的编曲当然更丰富了，或者说她选了更能让观众溶入的编曲，有一些是加重了层次，有一些是清淡了。 其实我对她的音乐真的没什么看法，完全呈膜拜姿态。而最后不得不说她唱的《花样年华》。梁朝伟吴恩琪那版在她这版面前显得端庄典雅了很多，带着凄迷，像戏里张曼玉的旗袍和梁朝伟的油头，一丝不苟。这是一种庄严下隐秘的性感。而她自己唱的，编曲里充满了诡异妖冶的氛围，再一次地魅惑着爱人。唱完后那声“谢谢”也是没出戏的性感。

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看到这次专辑名是《King Of The Road》后我马上把Randy Travis这首标准的翻出来听了遍，因为我突然痴呆了竟哼不出这个调调，只记得这首歌又随性又惬意。之前出《MOON LIVE》的时候我还在想说，难道这年头连黄耀明都不好听了么。其实当时听的时候我没什么耐性，老黄每首歌开头都说很多话，我勉强能听懂一半吧，无非就是下面这首歌什么性质，怎么来的，谁写的，我不得不怀疑他是不是更年期提前到了，好多话啊！听新歌我还是喜欢先听再说，以免先入为主。直到《King Of The Road》出了，听了脱水版的，不得不感叹，耀明依然要命啊！ 既然专辑取名《King Of The Road》那大方向应该是乡村风吧。《广深公路》开头的吉他已经宣告了乡村风的定位，可老黄的声音一出，依然缠绵悱恻。我总觉得乡村风都唱得这么销魂是不是不妥，可谁叫他叫黄耀明呢，该种销魂的发音方式应该是他与生俱来无法摒弃的。我知道我阿Q了。编曲和歌词都非常棒。在吉他和口琴中渐渐变成主角的鼓点，表现了一种坚定，一种执着。周耀辉的歌词也体现了水准，从无边公路上的孤独货车延伸至人生人生的真理——一直向前。编曲和歌词在概念上的高度在技术上无可挑剔。 这个周耀辉真的写过“爱的猪大哥”么？！（翻白眼ing） 关于怕死这个主题Eason有三首歌，《怕死》、《活着多好》以及《两名男子街头相遇》，皆出自黄伟文之手。当初听到这种主题的歌时真有种豁然开朗的感觉。情歌听腻歪了，励志歌听麻木了，回归实际才能有强烈的共鸣感。《贪生怕死》的开头是我不喜欢的类型。重复三次的“祈求”太过虔诚，我总觉得肉麻过头了，可要命怎么会让我失望呢。他小心翼翼地唱着“贪我会贪生也怕死最爱生只会嬉戏 怕痛怕苦怕穷怕终于输不起 死 未了生怎去了死 未到死不会惊怕 最快最新最能了不起都不会念记都不过空气”，我只能顶礼膜拜。编曲的轻松欢快和歌词的调侃与耀明的唱腔成了反差，反而有种奇妙的化学反应。 《平安钟》我不想多说什么，开头的女生合唱应该是At17的声音吧，在《满天神佛攞命舞会》里我的确被林二汶的声音给惊艳到，可我还是不习惯听假音，总有种唱诗班的感觉，然后就是教堂，天主，天使一系列的连锁反应，这感觉太遥远，太不真实。顺便提一下，同题材的歌其实原本要命已经有林夕写的《甜美生活》了，我还是喜欢《甜美生活》的画面感和直白踏实。《平安钟》相比较空虚，很难留下深刻印象。 《同一个世界》老让我想起《Hotel California》，看来这次乡村风的定位把我仅有的对西方乡村音乐的了解都掏空了。我喜欢这首歌里面的小号，有种慵懒的感觉。稍显急促的鼓点似乎在公路上赶路，而公路上的风景单调又不乏味，关键在于你能否探索乐趣。歌词有点像随心笔记，漫无目的又大方向统一的感觉。周生的词吧，可以说形散神不散，可我总难琢磨出他的重点。 老黄的舌音我总觉得是一个“销魂点”，唱国语歌的时候特别明显，所以我觉得他唱英文歌如果也是这样发音应该也很好听。在《电幻狂想曲音乐会》里他唱过一首英文歌，我觉得这场LIVE里电子元素太多了，虽然整体很有质感，可如果光为了听老黄的声音，明显不够全面。《Teardrop》验证了我的猜测。在无奈中叹息在黑暗中挣扎。歌词里所用的单词好几个都是贬义词的不可数名词，我这个破英文还是闭嘴算了。 乍看到《金粉世家》这名字我还以为会和张恨水那书有什么关系，估计会否是民国感觉的歌曲，没想到完全不是这么回事儿。我总觉得这歌是夕爷写来KUSO的。开头华丽的电子乐啊，我以为是一首讽刺虚荣者的歌，结果我听到了“黄金甲”，好吧，我不久前刚看了《满城尽带黄金甲》被这部片子气到爆炸。“黄金甲”的对仗是“讨价还价”，华丽了半首歌的词出来了一句“你的嗓门太大沙哑得像讨价还价”这句话和前后句有关系吗？有关系吗？最后还来一句“可我比你贫乏没黄金甲天下”，我瞬间想到“甲天下汤圆打着灯笼也找不到打好汤圆”然后又觉得不对，我小学五年级下半学期学的第一篇语文课文是《桂林山水甲天下》，这还靠谱点。扯远了。其实要命唱到“你的嗓门太大”时，他把声音放亮了，我心中还在感叹，真好听呀！我喜欢这个点。这歌性质不明，我要多花点时日研究研究。 浅薄的我不能明白《Ear Candy (Instrumental)》在此地的作用，是不是起到时光机的作用？可前后的歌曲也没听出有什么过大的差别。所以我收声。 《忆苦思甜》的曲风和整张专辑的风格高度一致，可歌词我实在不懂在表达什么。 滥了好几年的《十年》似乎多个更多的宿命感，感官上不够久似的，最近在听《明年今日》，里面唱到“离开你六十年但愿能认得出你的子女临别亦听得到你讲再见”。前段时间听得很疯魔的《三千年后》亦有“忽然间经过咗好多年我再冇睇过日落”。老黄不痛不痒地唱着二十年前，二十年后，就像二十年只是昨天亦或者明天一样。抛却一些过于夸大的敏感词语，叙述一些人人都有的二十年前与二十年后。我把这理解为另一种境界，最普通的境界。《20》总觉得缺了一口气似的。 记得《MOON LIVE》里，老黄在唱《你头上的光环》前说了好多话，大致意思是男人到了年纪会秃头，很多人为此烦恼，他说秃头其实有另一种美，另一种魅力。好吧，我知道他那个巴东有点地中海。其实我个人不讨要秃头，我非常讨厌的是一九分。每次看到这种大叔们总会心中默默说一句：何必把自己弄得这么可怜呢。如果秃了就剃光嘛，如果嫌头型不好看就多买几顶有型的帽子，这样脑袋照样能变造型不挺好，别人看着也舒服。这首歌主题很可爱，对上了年纪的男士无疑是一种安慰和鼓励。整首歌有种稳重的感觉，它的拍子让我想起了罗大佑，罗大佑的几首歌似乎都是类似的拍子，台湾民谣味很重的歌。 在黄耀明专辑中的黄伟文总让我觉得这人太难测了。《亲爱的马嘉烈》我听了好多遍都没听出歪闷的影子。一句“惨绿青年”，一声声的“谁给你剪”都触动到我。我想每个人都是从惨绿青年进化过来的吧。“你短发密且软”和上一首光环之歌形成了反差。最后那句“诚信祝福你捱得到新天地”老黄唱得哀怨至极，一点鼓励的一位都没有，真是同化心理过剩，抑或是另一种绝望的赞歌。 《107国道》，《广深公路》国语版，和粤语版比更加轻松调侃，编曲配乐都没变动。每次听老黄唱国语歌我都爱听他可以的一些卷舌发音，很逗趣的感觉。我有想过我为什么总是偏爱粤语歌，粤语毕竟不是我的母语，总是隔着一层朦胧美，所以国语歌相较下显得直白了，就缺少美感了。 最近好多新发片。特别是周同学。每次他发片我总会找一堆理由说服自己，其实他坚持风格坚持立场，这是该支持的，是我变了，口味不再像从前了。一堆理由后也只是买了唱片拆了包装放着而已，会唱的也就是滥大街的主打歌罢了。可先听了《King Of The Road》真让我觉得好听不需要任何借口，就是耳朵的诚实而已。从达明一派到黄耀明一路听下来只能让我顶礼膜拜虔诚无度。人人都在变，时间在按照他的游戏规则玩弄世事，我无法捉摸，只有诚实以待。

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