阿香的音乐

第一次读《玉簪记》的文字，是在于丹讲昆曲的书里。 除了略微熟悉的《牡丹亭》的“分析”，我习惯撇去于丹，只看原著。 就这样被《玉簪记》吸引。书里引的是“琴挑”一段。 “长清短清，哪管人离恨？云心水心，有甚闲愁闷？一度春来，一番花褪，怎生上我眉痕？” 大致明白是一个叫潘必正的书生寓居道观，遇到了一个叫陈妙常的道姑，二人相互喜欢，道姑却礼法在身，心里喜欢但不敢逾越，然后怎样怎样怎样…… 一个这样简单的故事，对白也只有两个人，“溶溶夜月，悄悄闲庭”。主人公是这样简单的两个人物，书生一枚，道姑一位，衣衫简单，庵堂干净。情感也是这样简单，无非就是相互喜欢嘛，只不过是发生在出家人和世俗人之间…… 不知道为什么就莫名好感。陈妙常的形象我小时候是见过的，虽是一身道姑装扮，却比太多的花枝招展的女像要美。 那时就想一定要看看。我觉得我曾经受了《牡丹亭》的“骗”，但是这回不会。 知道岳美缇，是从昆剧迷嘴里的“华岳”开始。 华指华文漪，岳就是指岳美缇了。 从网上搜了一小段华岳的《玉簪记》。华文漪真是美。可惜网上没有整出的了。又看见说两人中途不再搭档，不知为何。于是继续寻找到岳美缇张静娴的版本。 张没有华美，自己觉得也没有华表演得好。但是她自有一种气质。挺像道姑的。呵呵。 岳美缇的潘必正，真赞。也许她不是最“帅”的，但是就是有那么一种风度……说不清。网上有人把她和同是演昆曲小生的石小梅作对比，说石是冷的，总透着一股孤独，可岳是温暖的。这评价很贴切。 评价完演员，再来评价下这出戏吧。其实，就我的水平，无法“评价”。只是谈几个让我微笑或颔首的地方吧。 第一，潘必正的出场。真把“溶溶夜月，悄悄闲庭”的优雅劲儿做足了。 二，“请坐”“有坐”和潘必正的三个“好说”。书呆子得好可爱。 三，“偷听”一直到“寒寒寒冷了”。 注：有人评，偷听与后来的偷诗本来都不是好事，但一往情深基础上的小伎俩，可以原谅。可惜今人没学会前者，倒都学会了后者。 四，“偷诗”，潘发誓那一段。陈妙常不让他以前程为誓，只要“两心天地知”。 五，“秋江”。“潘郎，我此番送你，不为分近远。只盼你……”“妙常，我不是负心人呀。” 可能还有，留待以后看时再记。 写了这些，其实都不算评论。我本不善评论，见了好东西就更不想评论。很多东西是需要亲身体会的。何况那咿呀婉曲的昆曲。 第一遍，看到中后段，觉得他们俩真像两个小孩子，过家家呢。到最后，才知真情可贵。于是也不觉得那是过家家了。觉得像过家家，因为只有小孩儿才“一片真心吐出来”，成人都含蓄多了，什么想法也不说。攒着，盖着……直到它变质，捂烂。哦耶~ :（ 没什么可说的啦，建议看吧。这张盘值得收藏。：）

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身为北方人，从小就只知道把中国分成“南方”“北方”，南方婉约，北方豪迈，以长江为界。 我以为过了长江，景致人物应当一般无二。儿时的幻想。 中国之大，原来远远不能这么划分。 就像同在长江之南的广东，言辞之间竟充满了硬朗侠义。同在长江之南，他们和苏杭是那么不一样啊。 所以他们拍的大漠，虽不写实意境却对，他们的成吉思汗，虽无蒙古人种高大彪悍，凌厉笑意却颇得真义。 “情痴心痴，真有爱意，此生也永无异” “共闯刀山不会辞，英雄侠义。” 让人惊异。 这性格，来自何方山水的培育呢？ 看来，真该把祖国山山水水重新认识一遍。 2009.03.15 “世界上有没有更高的山？” “有。” “有没有更高的武功？” “有。” “……” “但是没有人，比你待我的心更好。” http://angelgarden.net/jinyong/audioclip2/83sd3.wma 2009.08.02

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武侠里的快意永远是别的不能比拟的。 这种声音也是如此。 有俗事缠身的时候，好不容易脱身的时候，需要小小的自傲一下以抵消那凡俗的冷眼的时候——拿来听，或者不需要拿来听，只要在闪闪星光下，提着裙子唱一句，转个圈，烟消雪融大半。 我永远都无法“轻轻一点”“飞”到你面前，也不必面临家仇国恨是不是依然选择爱情的难题……可是偏偏是那些更简单的事情，我却做不好，偏偏是那些更琐碎的矛盾，我们一辈子纠缠。 就像童话里的真善美永远是现实生活无法抵达的一样，武侠里的洒脱超然也是成人无法抵达的。小孩子有童话，为俗事束缚的成人有武侠。 看看脚下的小孩子——我们真是没什么区别亚！ sigh... :) 滚滚红尘翻两翻 天南地北随遇而安 但愿情深缘也深 天涯知心常相伴

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