妍孜。的音乐

听a-lin应该是大概四年前的事情，当时被一首《爱，请问怎么走》中柔和婉转的唱腔所吸引，能够唱功了得又有感情地诠释一首歌的歌者现在真没几个了。随后听了《失恋无罪》，当年的妍孜处在将爱情视为百分百且叛逆当道的年纪，那爆发力宣泄到位的点真是让人过足了瘾。 一张《天生歌姬》在随后的零八年发行，说实话，那时我真还不知道这就是唱《爱 请问怎么走》的a-lin，只是看到唯美的封面加上霸气十足的唱片名，就试着听听，想看看到底怎样的歌者才有这般能耐命名这样的专辑。专辑《天生歌姬》中的一首《做我自己》是我最喜欢的，也是一直到现在我还会在ktv里点唱的歌曲。摇滚派十足的编曲，要么就留给玩摇滚的，要么就留给唱功上能驾驭的。 后来，我在知道原来这就是我以前听过的一个歌者的专辑，只是那一张专辑中，大众情歌的旋律过重。 随后在零九年发行的《以前，以后》专辑和一零年发行的《寂寞不痛》都有听过，但我想说，都没有最初听到她声音的那种感动了。 《我们会更好的》这一张新专辑一发，我就暗想估计又是一张听完整张专辑感觉就像一首歌的吧。听后才发现，有惊喜。真的有惊喜。情歌唱得更有味道，如《我们会更好的》《后来，你好吗？》；诠释摇滚旋律更有劲儿，如《算了吧》《乖》；除此以外，《大大的拥抱》轻快的曲风也被a-lin演唱得极赋朝气。 我在论坛里看到有人担心a-lin会唱丢自己，我想这样的担心是多余的。这份信心是一个做母亲的人带给我的，我相信a-lin会越来越清晰自己的定位，我相信她会唱得越来越红火。 给这张专辑最准确的定义应该就是，又一张KTV点唱精选专辑的诞生。但能做到这样，已经很不错。

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《说到爱》中几乎每首歌都是大量的重复旋律。在最初开曲的一分钟觉得“哇~真好听！”，可惜等到三分多钟就成了“怎么一直都是这个~怎么还不完~听两遍都会唱了~”，因此很难说这是一张耐听的专辑。 蔡健雅的嗓音好像越来越嘶哑，蔡健雅的转音听起来越来越不精致，可能蔡健雅本身就是一个创作大于演唱的歌者。其实这也是整个华语乐坛的问题。要么就是创作型，要么就是纯演唱型。 听这张专辑和我听周杰伦新专辑有个共同的想法——其实当创作型歌手写不出好的歌词时，可以不用去勉强，有好的作曲已经很牛逼。这一张的歌词明显不再那么有力度。 推荐曲目：《Letting Go》《可爱》《别找我麻烦》 每一张专辑都是带着挑剔的耳朵去聆听。只有这样才发现真正耐人寻味的专辑。

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《皮影戏》VS《记得我吗》 《惊叹号》VS《霍元甲》 《你好吗》VS《说了再见》 《水手怕水》VS《牛仔很忙》 《琴伤》VS《夜的第七章》 《公主病》VS《阳光宅男》 对于听了十年周杰伦的我，那些耳熟能详的编曲已经很难刺激听觉。 对于听了十年周杰伦的我，那些俗得掉渣，没有沉淀感的歌词我真不知道怎么与他的曲相配。 对于听了十年周杰伦的我，那些起承转合处，出现明显断层的唱法真叫人尴尬。 周杰伦在自己的音乐王国里做着自己的主，再这样下去，周杰伦的音乐只会被更多老歌迷唾弃，只会被更多年轻的新歌迷所嘲讽。 周杰伦，安心作曲，安心做音乐吧。假如没有满意的作品，完全没有必要强迫自己一年一张。宁缺毋滥。

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在评论中看到有人将品冠的声音形容为中提琴，此时《贝阿提斯》的旋律缓缓流淌于耳畔，不得不说这般的形容确实到位。 像品冠这样的歌手的专辑向来是最不好评价的。 闯荡乐坛多年，从前的组合后来的单飞，至今仍有大批忠实的歌迷，可见无论是作为时代的标记还是个人的音乐成就都是得到肯定的。有一点不得不提，便是情歌路线的歌手众多，即便不是情歌“专业户”，在一张专辑中也会有占大多数的曲目作词与情爱相关。那么激烈的竞争中，仍有条不紊地唱着。这样的勇气可嘉。 回到这张专辑，从头听到尾，一气呵成。做为无关痛痒的背景音乐，当然没有什么好挑剔的。可是，一旦上升到需要略加评述的专辑，平淡就不再占有优势。 《你是远的一声叹息传来化作我的呼吸》，不得不说这样长度的歌名确实少见，而且这样的有诗意更是罕有。如诗一般断奏的唱词配上陈建骐的温柔曲调。整首歌，胜在和谐。 看来我真是喜欢魏如萱的声音，《爱在波西米亚》中魏如萱的对唱使得增色不少。三拍子的旋律总是给人欢快之感。让所有沉浸在爱中的人们都踏着不存在的音阶往上再往上。 《反正大家都有爱过谁也不欠》，这样的的话是不是每一对分手的恋人都曾对他人对自己说过？我们回忆过去，痛苦的相思怎么忘了？至少我们不后悔昔日的真心付出，结局是否美满都值得。静静地听品冠温柔之声唱出你我共同的曾经。 《贝阿提斯》是我强烈推荐的一首曲。悠远的提琴声，轻轻拨动吉他琴弦，这么安稳的感觉如我曾经听民谣时的感动。适合在夜晚聆听的曲。想象自己如水中游荡的鱼，那个七秒后又是重新记忆的故事再次忆起时，才恍然发现，已好久没有静静在音乐中感性思考。 《被审判的审判者》，专辑中唯一一首略带摇滚气质的歌曲，综合在整张专辑中有惊喜的感觉，于是推荐。

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