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首先这张专辑编曲如想象中的一样， 十分华丽，钢琴加鼓机的混搭打造了一张足够 抢耳的jazzy大餐。当然吸引我的也是这一点，包括封面的色彩与花样的图案让专辑中美好的旋律已然跃然纸上。尤其有dj okawari、tsunenori、 HAZZY、Prisma这些业界的大牌和腕儿们的助阵，单凭这些名字，作为一个jazzy乐迷没有什么理 由去忽视这张专辑的存在。当聆 听这张专辑之后，也似乎没有什么理由不给他4星。但我想作为jazzy最起先的风格，是hiphop编曲jazz化（这些完全可以从nujabes，nomak等日式jazzyhiphop音乐人的专辑中领略得到），就像shing02和nujabes的黄金时代标志着jazzy说唱巅峰。我们从其中标志性器乐声 音的采样和混搭，和清晰冷静的咬字可以一口咬定那就是 jazzyhiphop！。没错，我们接触到的众多专辑（包括这张）可以说是jazzyhiphop的进化和变形，他依旧有hiphop的jazzy化的编曲格式，但是原始的jazzy风味弱化了很多，这点可以对比欧美保持的还算比较纯正的jazzyhiphop专辑，他们虽然风格 相似缺少编曲的突破，但每次倾听都会带来不同感动。如今，日式jazzy经过众多后辈的的努力与发展，已经混入了众多chill out和舞曲的元素，比如钢琴简约的loop，爵士鼓干净的节奏。简简单单，便出意境。到这里在方向上（主要是日式jazzy）渐渐回归于早期jazzy的雏形abstractive-hiphop，abstractive-hiphop顾名思 义就是指原来的说唱人声与乐曲分离开，于是有了abstractive-hiphop和a capalla。将这张专辑对于听众（至少对我）就是有种编曲是编曲，说唱是说唱的两者分离的感觉，两者的配合演绎得略显尴尬和仓促。这是现在dj们无意间对jazzyhiphiop的结构，还是有意为之？于是，没有单纯的jazzyhiphop了，我乐意将这张专辑 标签为post-jazzyhiphop，或者是abstractivehiphop+hiphop吧。 也许是市场要求的结果，毕竟hiphop这项事业无论前面加上什么标签，都摆脱不了从地下走向地面的结局，这是对乐迷的奖赏，但对于真正懂得hiphop的人是中无奈却 不得不遵守的规则。hiphop遭遇到瓶颈了，在印象中挥散出来的yoyoyo还有那种原始的震撼人心引起共鸣的力量吗？不，至少越来越淡了，对于优美系的审美疲劳，让我产生对old-shcool的召唤和怀念，那种原始情感是无法装饰的。jazzy的 出现本身就是对hiphop的粉装艳抹，他的确好看了，但这种急功近利制造出来的商品玩意越来越没有气质。只要有美好的谱曲，你和我就可以填词自己在卧室solo出来发到网上：看哪，我也是一个rap爱好者~于是人们在自娱自乐中便又淡忘了她卸妆后的素颜神情，那种表情肯定依然桀骜不驯吧！

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有人问我有没有乐队像toe一样的风格时，我肯定的回答到，没有，toe就是toe，没有什么相似风格之说。 有人说te’不错，我说不好，太乱太糙了，不干净。 有人说mirror的不错。我说不行太脆只有骨感没有肉感。 但有人说百景也很不错，把我印象中那张黄面专辑勾勒了出来，想起来还真有那么点味道，但我坚持说，百景的东西是有品，但真的不和toe一个档次，不要抛toe之玉，引百景之砖。 于是便遭到质疑，说后摇也分档次？ 后来我陷入沉思之中，toe可以简单归类为后摇么？如果是，后摇不能分档次么？难道“存在即合理”适可以解释每张作品都有其独一无二的品质与个性？难道不同风格的音乐根本（就如我所想的那样）不存在对比的可能和条件？既然由toe可以联想到百景，而不是周杰伦，宋祖英，帕瓦罗蒂这又足以说明他们之间的确有着相同之处。那么必定有糟粕之说，所以才会有相当多的乐评在介绍某些专辑时，会经常引用“相比众多同类型的垃圾专辑……本张专辑怎样怎样牛比……”垃圾当然是对比出来的啊~到此我想这里面掺杂的文字成分也许太多了。陈述总是不真实的，眼见为虚，耳听为实。 这一直困扰着我，纠结不已。 在我彷徨迷惘之际，toe与百景的专辑相继的应运而生了，疑惑也迎刃而解了—— 百景的确和toe不在一个档次上。 删。

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CD的这次专辑是否是一次投机取巧，还是应付了事？ 他完全没有必要保持规律的出专频率……我很不愿意接受在他身上看到周杰伦的的影子这种事情，但是事实这张专辑的质量实在难以恭维……要不是有我对CD的迷恋作为支柱，我真的要睡了……看看他之前做的什么吧，竟然是精选集，紧接着是翻唱集，要不是前几张专辑的优秀，保留了我对他的期待，我早就骂他了！ 记得《born to do it》对我来说简直就是神专，百听不厌。 还有《slicker than your average》依旧饱满悦人，原版卡带光碟，演唱会一一收藏！！ 再就是《the story goes》我就不说了，本来是觉得有点鸡肋的，但后来不经意的听下去，发现是我错怪他了!经过最终鉴定，完全优秀！ 接着，我疯狂的找寻他的单曲，像《4 times alady》（原谅我只记得这么一首，其实本人听了他的单曲已达80%），总之，曲曲都是精品！ 但是悲剧发生了。 的《trust me》，我就有点不知道那什么来相信自己的审美了，很动感的说，的确很动感，很活力，但我已经感觉不到《7 days》的青涩和不羁了，他像一个成熟的老男人了，充满泡妞的经验，一个老手，舞池夜店的高手。 那张精选，我连听都没听，因为他的前三张专辑挑不出精选，全是良品，没有必要，我也没必要去花时间单独听这么一张取巧的专辑。 也是，每个歌手都有rise &fall，我不对CD失望，只是更加期待罢了。 我想一定有铁杆粉丝的坚持，所以craig不会在人气走下坡路，至少现在不会。但我说，假如craig再玩翻唱或不务正业的话，在某一天的电影屏幕前，是不是也会打出影视歌三栖明星craig David？！ 上帝，希望不会。 x 向我的友邻推荐小组话题：对于新专辑，我很无奈 摘要: CD的这次专辑是否是一次投机取巧，还是应付了事？ 他完全没有必要保持... 推荐语:

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不做作和夸张的问一下： 有人曾经看过此片超过50遍么？我是。 有人在看前十遍是笑的前仰后合的么，？我肯定是。 有人在几十遍之后，不知从那一遍起，突然在某个镜头哭过么？我希望我不是，可我是。 很多年以后，我也再没看过这部影片，倒是偶尔翻出《大话西游》温习一遍，依旧会笑的说I服了U，哈~~~~哈~~~哈哈. 对，少数人，至少有人认为这部片子比《大话西游》更为称得上是经典的。我悄悄的举手起来，大声喊，努力奋斗！ 这是周星驰转型时期的告白，也算是总结。然后的周星驰一直在走下坡路甚至有迹象转向幕后事业。我一直搞不清我说的这些话应该是放在这个电影里面还是这张原声里面，然而我确信的是，当时星爷本身就没打算把这些东西系统的剥离架空出去，，好的东西是分不开你我的。那本康斯坦丁 斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自身修养》有幸在图书管里看过，真的是在床头在厕所边在教室里在案头不断的翻阅，以更好的感悟这部电影（是不是过了？），但确实我更加了解当将生活放映到屏幕上时，可能是艺术，但永远不是一部喜剧。所以这张原声带来的不仅仅是回忆和感动，而是当下的激励与推动力。简简单单的，还是那句话，努力——奋斗！！

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