willow的音乐

哪怕作为何韵诗的歌迷才不到两年的时间，我也记得她许下了无数次“今年要出国语专辑”的承诺。不过不同于大多数非省港澳地区的歌迷的是，我对于她今年终于要兑现这项日程却报着抗拒的心态。担心归担心，最新国语专辑的主打歌曲《诗与胡说》仍是灌录、打榜，眼下已在台湾作为单曲发行。电台plug歌的第一日，狐疑地一遍听下来，pan的曲、Wyman的词、菇的演绎都不温不火不过不失，小失望之下便没再细品。直至之后CD版推出再听，才渐渐寻到了些字里行间的感情。 歌名《诗与胡说》沿用的是文艺先锋张爱玲的同名杂文，但以“诗”字指意何韵诗，更在最后一句“听诗在胡说”为歌曲附上了浓重的个人色彩，是黄伟文爱玩文字游戏的传统。乍听之下，搭配民谣风格的轻快曲式，整首歌给人以欢快的感觉，就着歌词细听一层却发现它还是《金刚经》中“我们仍然未得胜，能做已做，无人响应“的先贤悲哀。上下阙主歌部分共计十二句，行文模式和中心思想同披头的名曲“Imagine”有些相似，黄伟文用他一贯清新、生活化的文字描绘了对财富、旅行、亲人、生命、童年、和平、爱情、自由、粮食问题、人际交流和真正快乐的希冀，又另有一番滋味。但似乎比《金刚经》更悲凉的是，它不像《金刚经》在质问“世人何时受感应，全部苏醒”之后仍有“既然仁慈是必胜，难亦要念，难念的经”的决心，而是颓唐地将一切美好愿景都归为“胡说”——主歌中提到的一切看似句句充满生活气息，却几乎每一样都不存在于生活之中。人生最大的不幸倒不是得不到想要的一切，而是发现连欲望清单中看似最简单的那些关于“生活”的琐碎也不能完成。 我耳中的国语专辑的出师之作在欢欣中隐隐透出无奈，是不是因为我对于何韵诗出国语碟的态度本身就过于消极呢？诚然，录制国语专辑是当下华语歌手打入大中华市场的不二法门。广东歌在经过上个世纪八九十年代由影视带动起来的畸形风潮之后，伴随着亚洲各地区流行文化的迅猛发展，现在也渐渐消退至它作为一种方言歌曲应有的式微状态。以粤语为代表形式的香港文化不再是亚洲流行文化的弄潮儿，回天无力之下唯有放下固有身段追赶大潮流。 这是所有商人都懂的最浅显道理——没错，就是商人，当今的流行乐坛首先是产业利益，其次才是艺术追求。但我偏不希望何韵诗也走上这条阳关大道。她向来都是那种“黄树林里分岔两条路，而我选择了人迹罕至的一条”的人，虽然这样的态度引发的叫好不叫座对于一个流行歌手来说是很糟糕的事，但对造就一个真正的音乐人来说却是必备的。在大红大紫和无人问津之间，还有一类小众英雄：他们不至于因无人共鸣而放弃音乐追求，也不会被大众追捧的虚假狂热力量而冲昏信念，他们的歌是知音们的歌。我只自私地希望何韵诗永远是我们的小众英雄。另有一点，我认为何韵诗之所以为今天的何韵诗，很大程度上因为她有黄伟文这一位绝佳的“代言者”，可以最大限度上地表达她想为歌曲赋予的意义。而不幸的是，填国语词一贯是香港词人的软肋，Wyman也不例外。由此我便深深怀疑，离开了黄伟文或是让Wyman硬着头皮写国语的何韵诗是否还是那个可以用歌曲为人发声、向大气候挑战、追求自由的她。 有时我也觉得，作为歌迷是不是把她逼得太紧。过去几年何韵诗不止一次说起自己的演艺道路是怎样的迂回曲折，字面表达总是对歌迷的抱歉，其实当中是否也有她自己不坚定和怀疑呢？直至去年，她居然又毫不避讳地表示真的考虑过退出歌坛，或者这个“小众歌手”的背负对于她来说的确过于沉重了。仔细想想，说她再小众也好，终究也还是流行乐坛这个大众文化中的一小簇异数，俨然是另一种的“玻璃樽里的咖啡”。也不知是以流行歌手的身份做着小众的音乐，还是穿着小众歌手披挂生存在大众洪流里，产生身份危机也在所难免，可偏偏骑虎难下，果然是悲哀。 由这一层看，《诗与胡说》可算是何韵诗自我怀疑之后的再出发。在意识到单依靠《金刚经》的空洞呐喊并无法让目光总是放在儿女情长聚散分离的普罗大众惊醒后，她渐渐走出了令大众压抑的说教和批判模式，这一次“我只负责清心直说”。转换发声的方位，放矢之的不再是泛泛的所有人，而仅仅是志同道合之士，至于不愿接受的，便甩手耍赖说自己是“胡说”，倒也确是落得轻松了。谁能想到，以更大众化的国语所出的一首主打竟比她以往的任何时候都要小众了。到这里，如果要用中学语文课诗歌鉴赏的方式来分析，这很明显是一首乐景写哀的悲歌。只是，真正悲哀的倒不是那个强颜欢笑抱着吉他高唱“啦啦啦”的蘑菇女人，而是这偌大的流行乐坛居然无处安放一场清新直说。对于他们也没别的什么好说，一首悲歌送给你！

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前阵子网上流传太祖语录里有训导说“一切不以结婚为前提的恋爱都是耍流氓”。振聋发聩之余更叫人心有惶惶然——以此标准岂不是“流氓遍地走，安能辨我是雄雌”？呜呼哀哉！ 自由恋爱发展在现代也的确颇有点拿着鸡毛当令箭的嫌疑。各人以寻觅“对先生”、“对小姐”为由频频试水，浮沉爱海之际免不得要有误伤，但轻轻松松说句“当时我只道你便是对的人”立马噎住一切旁人指摘，实在阴险。更有一帮受虐狂人摆明车马任人蹂躏高呼“喜欢你待我薄情”，反问“残忍不好吗？”，作出为爱牺牲的伟大状，实际此时不过为了成全内心爱演的一个我，同真实对象大多又没什么干系了。 没人够胆承认，如今的恋爱，或者说年轻人们的恋爱，其实早已脱离了对人的执着转而投向了对“恋爱”本身的崇拜。只要给我恋爱的感觉，管你是了哪个人？这是个很残酷的事实，因恋爱的快感更有不少是架基于对忠贞的美好幻象上的，然于现代人来说，他们只会对自己忠诚。为了保卫幻想唯有继续编织幻象，因此《痛爱》、《垃圾》横行无忌。直至这一次Wyman才借Fiona的柔弱声线幽幽戳破他以往一手制造的肥皂泡沫。 编曲上依旧是方大同擅长的R&B小调，当中杂糅了邓丽君的名曲《甜蜜蜜》，抛开绯闻八卦，一步一顿的唱腔除了他自己也确实只得Fifi适合驾驭了。过了甜腻到满泄的“甜蜜蜜，你呀甜蜜蜜”，第二句就点破“但我想下嫁的共你不相似”，这样先抑后扬的绵里藏针力伤人更为入木三分。比起当年见着所有恋人都要连上“在哪里见过你？梦见的就是你”的命中注定来自我肯定，今天小女子的看透和坦诚倒是真实得多。不过又着实不大可爱。世俗背景下的所谓“完美恋爱”大多是因为大家当对方是投射自己最爱爱情电影的一幅荧光幕，你爱演我又爱配合，一切倒也就这么成了。这样的梦幻居然就给真实揭发的伤痕累累，岂不摞命？ 居然又还不死。忘掉Mr.Right竟然还有Mr.Wrong愿意给她爱一次！秘诀在哪里？当然是因为歌者看透世情，自己有自己唱，偏偏被猪油蒙了心的听者还是一头雾水。如果做场景幻想，我猜这是一首对求婚的婉拒。被拒绝的那个身处迷恋中的人就是得了最严重的失心疯，兼且眼瞎耳聋，“没想过太多，我只知爱你”。的确，现实这一茬从来也只能自己由经历中悟到，否则任旁人耳提面命到声沙也全无用处。 没错，这注定又是狡猾的黄伟文指使的一场现代情爱事故。祝Mr.Wrong安息。 甜蜜蜜 作曲：方大同 填词：黄伟文 编曲：方大同 监制：方大同/崔炎德 甜蜜蜜　你呀　甜蜜蜜 但我想　下嫁的　共你不　相似 你不是　从来　也不是 但我想　愉快的　错一次 其实我只　求相处 贪你的甜言蜜语 讲起戒指　却非那回事 若你这刻　能有趣地　为我写一句诗 谁又介意　谁人没夹万锁匙 不太易　男朋友　hey　我想话你知 这种精致　来年成熟了 也安定了　无权来乱试 凝视你　怎制止 忘记 Mr.Right　爱 Mr.Wrong 一次 甜蜜蜜　你呀　甜蜜蜜 但我想　下嫁的　共你不　相似 你不是　从来　也不是 但我想　愉快的　错一次 谁是对的　还不知 新衬衣仍然乱试 即使错的　也想要留住 就算有天　寻到对象　让我安心靠依 谁又似你　曾甜极美极一时 不太易　男朋友　hey　我想话你知 这种精致　来年成熟了 也安定了　无权来乱试 甜蜜那么自私 忘记 Mr.Right　爱 Mr.Wrong 一次 不太易　男朋友　hey　我想话你知 这种精致　来年成熟了 也安定了　无权来乱试 原谅我不顾矜~持 忘记 Mr.Right　爱 Mr.Wrong 一次

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