他的音乐动态 · · · ( 14个 )
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群星 / 选集 / 2009-01-12 / Universal/EMI/SonyBMG/Warner/Gold Typhoon/正東/千禧年代/東亞/EEG/Music Icon/紅音樂
5月27日
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张国荣 Leslie Cheung / 专辑 / 2012-04-27 / 环球唱片
三颗星给swing，克勤和麻痹哥。一颗心给诚意。扣掉的星都TM赖宇宙天团米斯达。。。
5月3日
李志先生的私人化叙事
从以前就一直觉得，李志先生是一个需要猜的歌手。但前几张好歹还各有一两首共鸣很深的曲子，不至于像这张一样，有点猜猜猜猜猜不透。 猜测点一：乐队的加入 乐队加入的原因不外有三： 对新类型的尝试 李志先生觉得好玩儿 李志先生需要用饱满的背景音乐来掩饰或削弱什么东西 关于前两点或许需要本人的解答了，只...(7回应)
从以前就一直觉得，李志先生是一个需要猜的歌手。但前几张好歹还各有一两首共鸣很深的曲子，不至于像这张一样，有点猜猜猜猜猜不透。 猜测点一：乐队的加入 乐队加入的原因不外有三： 对新类型的尝试 李志先生觉得好玩儿 李志先生需要用饱满的背景音乐来掩饰或削弱什么东西 关于前两点或许需要本人的解答了，只第三点似有迹可循。 私以为对于民谣来说，干净的乐器远比丰沛的编曲更有力量，正如中国画，于留白处才有情感容身的空间。反过来说，太过满溢的编曲也就意味着情感的被削弱——这也是我昨晚初听这张专辑的感觉：丰富，厚重，但缺少了像《春末的南方城市》《和你在一起》《天空之城》等歌曲一样钝钝的、却很有力度的撞击感。 这样的削弱如果不仅仅是乐团参与的副作用，就一定是歌者有意为之了——有意给听者制造阅读障碍，或者有意使尖锐的情感变得柔和一点？ 猜测点二：歌词 因为个人偏好的关系，对歌词特别敏感。 整张听下来，感觉歌词还是很“李志”的。所不同的是，多了些诗化的语言，和哲学的味道了： “我在干裂的春天里，寻找一个平凡的人。她的善良，甜蜜和阳光，陪伴我自己” 或者“你是一片光荣的叶子落在我卑贱的心。像往常一样我为自己生气并且唱歌” 以及“路的尽头是湖。湖的尽头是你”。 这些，是诗化的语言。而《尽头》，几乎要是一首现代诗了。 另一方面，“路”、“门”、“生”、“上帝死了”，这些又是哲学的常用意象。特别是门，更包含了宗教意味于其中。 大概李志先生在一个人的时间里，是有专研过哲学典籍的吧。 可是一个人，在什么样的情况下需要投奔宗教呢？ 我本人的话，总是要到最绝望、最软弱的时候，会需要从宗教典籍中寻找一点超脱的道理、来源于更强大力量的支撑或者安慰狂躁心灵的法宝。 无意在此无礼的揣测别人，只是这一点玄机，又使整张专辑的晦涩程度多添了一层了。 还没完，李志先生给我们设置的阅读障碍还没完。 除了哲学词汇以外，歌词里还有许多专属性的、非当事人不能理解的词语。比如《下雨》里突然出现的“hello kitty”；比如“山阴路”；比如《杭州》里的“家骏”“黒嫂”“北仓”和所有语意不明的“你”。 这些词语让歌曲变得更私人化了，使人不禁觉得，大概他本来也没打算让听歌的人理解吧，也没打算点上烟讲一个风尘仆仆的故事。 猜测点三：封面和名字 蓝色的海，blue。 一架孤独的飞机，lonely。 不知道从哪里来，不知道飞到哪里的飞机，lost。 还有一个猜不透的名字，f。 “我们生来就是孤独”，这样的话他早就说过。“孤独”也几乎可作为以往数张专辑的核心。 虽这样说，却没有这一张散发出的气息这样浓厚。 大概大音希声，大象希形。最沉重的情感表现出来的或许只是一声叹息。所以他要以乐队和生词掩饰情感……大概是这样吧。 拒绝理解，也就是拒绝同情、拒绝共鸣。同情不是爱，只是富余者于贫乏者的施舍，是高者对低者的怜悯。 但是这不是爱。 爱是创造性的。 痛苦的来源大概是“破”而无法“立”：对现有生活和期望的破灭与藐视，却没能创造一个更高层次的、新的生活状态。 谁又不是一样。 据说香蕉共和国的一款香水，前味相当辛辣难忍，但熬过去之后，就会迎来悠长隽永如清淡花香围绕的美好味道。 如果人生也能如此，该有多好。
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