FISH的音乐

又听到《半袖》，这是年轻时喜欢过的歌曲。 、 万芳淡淡得唱“我凝视你的侧脸，你漠然数着木棉。”若干年前，谁又凝视过谁的侧脸？谁又不在意的漠然数着身边的木棉？或许是我，或许是你，或许是他。总有人是主角，总有人陷入不能自拔，总有人伤心万分，总有人头也不回的离开。风扬着衣袖，就像一双白色羽翼，越飞越远。然而，越飞越远的却不仅仅是衣袖。 突然想起那个骑单车的少年，一路张扬，大声歌唱；而那个心怀情愫的少女，仔细聆听，一路幸福。纵然是周围满天黄沙，却也挡不住青春。那个有时艳阳高照的春天，那个多风多雨又寒冷的春天，那个多事多情又多泪的春天。 万芳的声音很淡，淡的像白开水。有时候认为应该需要抑扬顿挫处理一下的细节，她也是一路淡下去，最多把声音放大些，撕扯些。然而，这淡淡的撕扯，却让人莫名的动容。这淡然表情背后的心事，又有何人知？ 那个春天，少年掩藏心事；那个春天，少女独自伤神；那个春天，少年迎风伫立，那个春天少女欲说还休。那个春天的故事，隐藏在《半袖》的音乐里，在某天偷偷的钻出来，扑到人的脸上，沁入到人的心里。说不清楚是幸福、荒凉还是痛苦。 黑夜里，独自听《半袖》，钢琴声渐强，她的声音也更无奈：“沉思的我落在你身后，而你头也不回”。或许开始已经注定了结局，这就是宿命。想逃避，想离开。却发现，纵然逃到海角天边，存在的依然存在，曾经发生过的还是发生过。 半袖 作词：姚若龙　编曲：洪敬尧 我凝视你的侧脸　你漠然数着木棉 骑单车的少年　结伴呼啸追逐笑颜 在街角那家花店　我停在红玫瑰前 你迟疑的瞬间　回忆也走的好远 你爱穿宽松的衬衫　你抗拒任何被束缚的感觉 沈思的我　落在你身后　而你头也不回 风扬起你的衣袖 无声的翻飞　无声的挥别 撕落的玫瑰　像眼泪 赶上前和你并肩　发现你领口边缘 有一根我的发　斜斜在你胸前依偎 把我伸出的手轻收回　还是留它给你做纪念 代替我多陪你一会　送你穿过对街 风扬起你的衣袖 就像一双白色羽翼 越飞越远 越飞越远

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依稀记得爵士类音乐最早带给我的冲击，是在绿茵阁吃饭的时候。那晚正是现场表演，钢琴手随意而休闲的叮咚声居然使我停下手中的刀叉，仔细欣赏那个沉醉其中的钢琴男人。不是学音乐的人，不明白他弹的好坏，也无法评价他的曲式和内容。但是，那种让人慵懒却又生出无比妩媚的琴声，却把人的魂魄全部吸走。 后来因为电影《芝加哥》（Chicago）的原因，开始疯狂的收集爵士乐的cd。我的宗旨是悦耳的东西都要搜刮来我为所有，因此不管好坏，只要是爵士，我都会搜至囊中。朋友们也知道我这嗜好，前前后后也送了我不少爵士的钢琴和一些歌手的演出。我这人没心没肺，也就是偶尔听听，很少仔细体味其中的内容。比如曾经听老牌爵士歌手阿姆斯特朗的歌曲，听了几遍，就拿走放至一旁。用一朋友的话说：这老黑人男的声音含混不清，声带混涩，让人听了起鸡皮疙瘩。因为这个缘故，举凡老黑人男和黑人女的爵士音乐，很少买。不想让耳朵受折磨。 曾经有位对音乐很内行的人推荐Billie Holiday（比莉·哈乐黛）给我，说她的爵士乐会触及人的灵魂。我却礼貌的谢过，不把他的话放在心上。但是，这一段时间，接触到的很多资料上都还会频频出现哈乐黛的大名，不由有些好奇。 不太费事的，找到她的代表作《I’m a fool to want you》。 开了音响，随着音乐整理房间。初初听的时候，无甚感觉，不知曲子反复到第几次的时候，突然放下手中的东西，止不住的泪流满面。曾经感觉混涩、不舒服的嗓音此时别有一番风情。歌曲以悲凉的弦乐开篇并贯穿于始终。相对于辛酸沧桑的弦乐，哈乐黛的声音倒有置身事外，一幅事不关己的样子。呜咽的提琴仿佛是个被感动了的过客和旁人，不时的流淌出伤悲的泪水。忽然想起徐志摩的那诗句：“忧愁他整日拉着我的心，就像琴师操着他的琴……”在哈乐黛的这首曲子中，提琴化身为了忧愁。 人的伤悲分为几个等级，人们通常会以不同的方式表达每个等级的伤悲。轻眉微蹙通常是浅浅的忧愁的代表，再深些的哀愁也许会不止却上眉头，长吁短叹和目光悠悠是跑不了的；继续的痛心呢？会泪流连连罢，不平意顺着泪水流走；更深刻的痛苦，却反倒没有了表情，就如嘉宝当年在饰演女王时的经典表情一样，心痛到了极致，只有一脸的木然。 哈乐黛此时的声音就是如此，虽然回首往事，心中或许还在流着血，但是声音却无刻意的悲愤，更无大起大落。因为她的感情已经融入到声音和音乐当中，即使并无故意的修饰，听者亦可体会出其中的悲凉。 “I’m a fool to want you”这句词在歌曲中反复出现。有人说这曲子是哈乐黛为缅怀自己爱情所做，也有人说这you，亦可以指代哈乐黛过去和将来的人生（她只活了44岁）。我不管那许多，只把这you当成她所有想want的东西。在音乐的开篇， “I’m a fool to want you”连续两次出现，第一句的时候，她在fool和to want you之间有一个比较长的停顿，颇有欲语还羞，欲语还涩的意味。第二句的时候则用了正常的语气还演绎。仅仅这个差别，就将一个女人对“you”的渴望和犹疑而又不安的情绪表先出来，并且定下了整首歌曲的悲剧基调。 关了灯，闭了眼睛，任这曲子在身体周围环绕。仿佛看到一个神情略为寥落的女子坐在自己的对面。仿佛诉说他人心事般，将自己的爱恨情仇一丝丝的从心底里抽出来。脸上仿佛还呈现出些许笑意。丝丝缕缕，是她的感情，点点滴滴，却是过客的泪水。 如此的歌声和演绎，也只有经过那种曲折并坚持走过来的人才能够表现出来。哈乐黛10岁被强暴，后来沦为妓女，成名后一直吸毒，婚姻也不幸，44岁就死在了监狱当中……上帝关了门，却在别处开了窗。这不幸经历反而成全了她在爵士歌曲表现上的特有艺术价值。 仔细品位歌曲，居然还能从某些字句的表现之间，品出些小女儿的青涩和姿态。她在演绎的时候或许回想起自己爱过的某些人某些事吧。乍然出现的天真和整支曲子以及歌声的苦涩之间的落差，更让人听之伤怀。 我看到了她，她却没看到我们的世界。 I'm a fool to want you I'm a fool to want you To want a love that can't be true A love that's there for others too I'm a fool to hold you Such a fool to hold you To seek a kiss not mine alone To share a kiss that devil has known Time and time again I said I'd leave you Time and time again I went away But then would come the time when I would need you And once again these words I had to say I'm a fool to want you Take me back, i need you I know it's wrong, it must be wrong But right or wrong I can’t get along Without you

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彼岸花，又叫做蔓珠莎华。 佛经中讲：“摩诃曼陀罗华曼殊沙华”，那是开在天界中的花。 　佛经中还讲：“彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。” 　 但传说中又说，彼岸花是开在黄泉路上的花，大片大片的，荼蘼之极，接引故去的人儿。生与死，就这样在这些花丛中交接。爱与不爱，也是在荼蘼的花丛中游移。 　　 　彼岸花开之际，无叶，而夜色中的街灯，像极了没有叶子的花，璀璨，繁盛，却是一瞬的芳华。耳机里是王菲的声音：“看见的，熄灭了；消失的，记住了。”即使萌芽，昙花总是一现，所谓芳华到底在哪？荼蘼只能一时，哪能修得一世？或许来世仍然会繁华再开，但是三生石上早已换了印记。记忆中，可还有曾经的荼蘼？ 　　 　　嗅一嗅暂时荼蘼的蔓珠莎华的芳香，或许，会唤起前世的因缘。 　　 　　有花无叶，有叶无花。花和叶始终不得相见，叶的衰落是花的荣华，花的芬芳适于叶的凋落。花叶是因果，天定了这缘分，又给了永远不得相见的注定。有了前缘，并非都会有今生。人群之中，或许会一眼认出彼此，但前世之约，是否都能履行？执子之手，与子偕老。此子却非彼子，以为是恍如隔世，却真的隔了一世，或，几世。 　　 　　所谓看见的和得到的都是一厢情愿。佛说：你种了什么因，就会结什么果。但是有些宿命却是有因，无果。苦苦站在彼岸的等待，只化成个美丽的灯塔，为来来往往于三生石、三途河的痴男怨女们照亮了道路。

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