蒜托的音乐

不知道循环多少遍了，以至暴躁的声音都成为听觉器官的一部分。走路时想，吃饭时想，睡着前想，对着电脑对着MP3就想听。抑制不住的欲望。 自从L死了，月开始毫无顾忌地追寻只有他是唯一存在的新世界之后，连OPED都换得更劲爆了，黑嗓之类本来很有噱头的东西突然出现。只是对我而言，接着往下看的兴趣和胆量却都没了。一个短番的长度，拖了一周又一周。唯一能抚平我的，只有和谐笔记前半部分的OPED。 最初看和谐笔记，我以为吸引我的是月和L的争斗，后来才发现，真正的亮点原来是OPED。与片头片尾动画的契合是其次，作品本身在我看来就是kami般的存在，唯一可做的只能是叹服，泥轰人连金属都搞得这么好，啧啧啧。 以前也说过，OST的绝妙在于听到OST就能想到场景。从这点上说，无论是《the WORLD》还是《アルミナ》都是超越又未超越动画的极佳作。听到《the WORLD》玻璃决绝的粉碎声，脑海浮现的难道不是月摔成齑粉的画面么？听到《アルミナ》中逐渐扬起的声线，难道眼前浮现的不是月泛着红光的双眼晃动着画出的鲜红光谱么？然而仅仅如此，这两首也不过是与动画完美结合的OPED。完整版中，精彩不断。销魂，除了这个词，再没有其他可以形容我心中的起伏。销魂的吉他solo，销魂到让人欲罢不能的钢琴结尾，那是《the WORLD》；销魂的突然而至的舒缓过渡，一瞬间让我想起Bohemian Rhapsody，那是《アルミナ》。 就是这样的两首歌，一张专辑，我陷入了返回不了现实的循环播放。 到这里，歌已经与动画与歌词无关了，只因为是旋律，是有人声的旋律，是声音的绝对存在，就足够让我相信，这就是kami创造的新世界，而新世界的kami名叫Nightmare！

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这是有着很多首“如果不看歌词，就不能准确认知在唱什么”的歌的专辑。 戴耳机时间长了，渐渐地也不再认真听耳边声音。于是错过了多少，只能空空叹息。 好在这张没有错过。 豆瓣猜一般没什么准确度，所以只是间歇性的，想起来就一个个点开新选项卡看。推荐给我的，现在逐渐变多的是日系动漫OST，都是些有的没的，还有不少年前一度说沉迷也算不上沉迷的暗系欧陆摇滚、民谣、金属。周云蓬、万晓利、李志m得多了，国内非典型民谣也不时露个小面。这张就有了。 虾米上没有专辑试听。所以当我跟Fomy推荐这张，她直接就奔去虾米还炫耀帖说铬有插件时，我当场就哈哈哈哈了。 耳朵最先被《南方很遥远》抓住。算是诗歌配乐朗诵吧，不断重复的“南方很遥远”强化了记忆。 对于一个一直自诩“中部人”的人而言，此时难以名状的情感在涌动。从没有去过的南方，连在梦中也没见过。所以当一个真正的南方人，用湿润的嗓音高声朗诵“南方很遥远”，还颇有北国的豪迈，“中部人”只能在旁边唯唯诺诺，不知身处何处、身份几何。 不仅南方遥远，北方也遥远。去山海关的火车上，不停地想地理位置关系。于是就想到，本以为自己已经身处很北方的地域了，却还是没离开中部。帝都也不过是中部的极北。听着火车上带东北口的大哥大叔说话才大悟，原来东北人都是本山大叔，本山大叔们生活的地方是我完全没见过也没梦过的。 《南方很遥远》之后，直接跳回第一首重听。专辑听了几遍不知道，只知道《南方以南》是已经开始单曲循环的一首。四川话是北方方言，至于川南人的四川话还算不算在北方方言里，就不清楚了。只是平卷舌、nl不分这种现象，还真是相当可爱。“南方以南还是南方”，不知为何，这句稍稍戳了我，也稍稍治愈了我，可能是因为总会把“还是”听成“害死”。对于川南人而言，对于西湖人而言，他们的南方还是南方，想望着南方的人，归去之处还是南方以北、家之所在。于是结论难道是，我想家了？ 因为听不懂的太多，就专门查了歌词。像《鸟痴》的鸟痴话酒之类，就着实添了不少乐。 “一饭局前， 我对酒说，你千万别缠着我。 酒委屈地说，我几时主动过，都是你先搂住我，何曾松过手？ 我叹口气说，现在我老了不比当年了。 酒更来气地吼道，你老了就不喜欢我了！你的良心到哪里去了？” 跟Fomy跟Xueling都说了这个梗，效果都不甚好。 我是孤陋的人，这种拟人我没有想过也没有见过，突然见到有人放在歌里念出来，直觉得调笑之间，别有情趣。或痴或傻或不务正业，“我就是神仙”，好生逍遥。

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去年看的海盗电台，那个时候感情丰富，好像还哭了。如果现在看，可能还会哭，因为觉得那艘船消失了很可惜，上面一切生活用具齐全，有厨子，生活环境甚佳，四面环海，估计生活还比较奢侈，还有很多很多碟，人间天堂啊！还因为觉得那种好时代好时光，真的再也回不来了，不管他们说多少次什么摇滚不死、摇滚拯救世界，都不能打消我这种惋惜感。 像这种一点没有原创性的OST，最能给人带来的只能是怀旧，顺带着还能勾起一些人对于已经遗忘的爱好的重新拾起。对于我而言，这种OST更多意义上是提供一些没听过的老摇滚，比如什么Turtles、Kinks之类的。虽然他们也很有名，但的确因为虫子们的影响过大，在我这里没有其相应的普及度。 非常让人失望的是，OST里居然没有按照电影里的顺序排列。不知道是不是版本问题。我有一段时间很控顺序这种东西，虽然无非都是自己臆想出来的，真正打乱顺序的话，可能也没什么感觉，但总还是觉得不舒服。本来OST的精妙之处在于，一首好的OST可以勾起对于电影场景或美好或恶劣的回忆，总之就是能够让人想起电影，所以实际上顺序还是很重要的。电影都是线性的，尤其是海盗电台这种非常严格的线性电影，没有什么nonlinear的东西，最多也就是双线进行，一详一略，而OST又是完全提取别人的精华，或者情节根据音乐编造或者音乐顺承情节流泻，顺序就更重要了。但是人家既然就是这么安排的，我也不至于傻到对着最后的字幕把OST的顺序重新排一遍。 不管怎么说，老摇滚老爵士们还是很有爱的。总结了一下非常喜欢的，评价标准是OST与电影的结合度以及OST本身的可听性，结果只有一首，Sunny Afternoon，虽然这首的出现，个人觉得实际上还是有点牵强。后来发现这首竟然不算是Kinks最好的。难道我真的是只喜欢散曲的人吗？ 最后还是要抱怨一下，虽然虫子们的版权很贵很贵，但是居然一首虫子的都不放，纵使片尾的时候上的第一张封面是帕伯军士也不行，实在是说不过去。所以这也从侧面证明了，这不过是一部不错的小成本电影，其不错在于，OST。

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