sthlost的音乐

我反正是不懂的。之前更不了解所谓的台湾民歌三十年。所以看演唱会的时候毫无负担。因为没有回忆。 余光中 都知道他写的《乡愁》，不知道多少人记得他写的《江湖上》。灵感是Bob Dylan的《Blowing in the wind》——How many times must a man look up, before he can see the sky? 在他笔下，是今天也回答不了的诘问：“一片大陆，算不算你的国；一个岛，算不算你的家？” 杨弦 “民歌三十年”就始于他在中山堂办的《中国现代民歌演唱会》。他敢把余光中写的那不能唱的诗唱了起来。07年9月，才堂堂站到北京的舞台上。接受采访，还记得说，“当年写词，写‘异乡重逢’是不行的，‘异乡’是要被禁的。” 谁都知道“异乡”指什么，若没有异乡，也就是没有家乡。 胡德夫 一曲《匆匆》，间奏揉进了《Time in a bottle》，狠绝，都诉说着，对想做的事情和想爱的人，时间永远不够。他总是忙碌，哪怕满头白发，为台湾原住民争取权益。所以自己的唱片，不过一张。但蔡明亮说，一听胡德夫弹起钢琴，唱自己的歌，“我们失去的山林河川，遗忘的海与天空，都回来了”。 都晓得台湾的历史。严格意义上说，这些民歌不能算是真正的民歌，没有乡土性，是没有根的。但1975年的台湾，甚至现在，总或显或隐的，同某种“无根性”抗争，所以，一座岛，确有说不出的寂寞。 看到别人引用张钊维在《谁在那边唱自己的歌 》一书中，将（台湾民歌运动中的）民歌称为“一个国语的、民谣的、带有精英色彩的、具有大中国意识的音乐形式”，在我的理解，兴许是很中肯的。 很想看看《遥远的乡愁：台湾现代民歌三十年》一书。据说，上面写着：“我们不要怀旧，我们只要记得”。 可不是。

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唱片封面上爬满了一背的红色甲壳虫，多少透露出一点小姑娘要表达的感情。她的声音，本性甜美，却分外疏离，有跟她年龄所不相符的淡定和冷漠。 尤其喜欢Lise和Chanson de toilie，尽管那些法文歌词唱着一些温暖的情绪，小姑娘却偏偏用疏离隔阂的声音和调调，喃喃自语一样。她的声音的表现上，有明显的北欧音乐的气质。那种她漫不经心的唱，却叫你欲罢不能的气质。

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