连短亭。的音乐

从三月到五月，春天变成了夏天，樱花开了又落，碟子的封面从松冈洋介换成了宽末基文，期待的心情却从未改变。在被保证了幸福的五月，这张碟不仅仅是给了松冈和宽末一个完美的结局，也给了一路同行的我们一个完整的终点——无论这终点是苦是乐，我们都有勇气接受，只是幸好它那么幸福，那么让人潸然泪下。 作为上一张《美しいこと》的续作，《愛しいこと》不仅背负着对原作怀有巨大爱情的支持者的期待，同时也承受着要超越上一张碟子完美表现的重任。虽然原班人马的出演能够保证一定的质量，但是狗尾续貂的例子并不少见，所以在打开这张碟子的那一刻，我甚至产生了要逃离的冲动——如果配的不好怎么办？那还不如保存着对第一张碟子的美好回忆，这种东西就当他不存在吧。压抑着不安与莫名的焦躁感听完第一轨之后，有个声音在脑海里笑着说：没错，这就是松冈和宽末了。 没错，两个月前让我们揪心给了我们期待的松冈和宽末又回来了。 一、关于这张碟子 作为续作，《愛しいこと》保留了前作的声优阵容，主角松冈和宽末依然是由铃木达央和杉田智和来配，最重要的配角叶山也是由早水リサ小姐再次上阵演绎。所以声音方面没有什么突兀感，很容易就能融入进去，这让人非常欣慰。 内容方面 ，这次依然是用了两张碟才讲完整个故事。因为没有翻译，我不得已再次变身为小说党，对着书听完了两张碟，虽然细节方面没办法听的很仔细，但是大概内容应该没有错的。如果叙述的有问题，请原谅…… 这次的碟子也是删了一堆大大小小的情节。首先删掉了文章最开头，宽末回忆自己跟松冈去路边摊吃拉面的小插曲。然后删掉了宽末和大哥第一次通电话的情节。接着删掉了两人去作温泉旅行时在车上的对话，直接跳进旅馆，还出现了一个招待他俩的女将。紧接着删掉了两人在旅馆榻榻米上很短的一段调情。然后就是应该大力渲染的两人爬上山之后，宽末觉得松冈吃雪的样子很可爱，接着两人回旅馆比赛说“谁更开心”的那段非常非常值得大书特书的情节，似乎是被缩减到只有几句对话的程度，完全没有感受到原作的魅力，郁闷……然后就转到了第二张碟，宽末的哥哥给宽末说亲的那段被压缩了。之后是两人在叶山的婚礼上重逢，宽末赖着松冈不让他走，两人在户外咖啡馆交谈时，关于福田被开除的那段对话被删掉了。最后删掉的是，宽末要回老家，两人在车站遇到了去做蜜月旅行的叶山，宽末知道了叶山会邀请自己参加婚礼的原因的那段。 删的基准是什么我也不知道，只能用“感性不同”这种理由来解释了，不过尚在可忍受的范围内，算是很忠于原作的作品了。 此外需要说明的是，碟子一开始的顺序和小说有一点点不太一样。原作的开头是用了倒叙和插叙两种叙述方式，碟子因为是严格按照时间顺序来行进的，所以调整成了正常的时间顺序，如果没有翻译，可能会听得有点摸不着头脑。不过也只有那一点点，不妨后面的理解。 故事的情节我就不再复述了，之后我会逐轨说明的。就drama本身来说，的确是不可多得的优秀之作。脚本方面就不用说了，导演并没有自作聪明地添加乱七八糟的原创情节，删除的情节也没有让感情转变显得过于僵硬，比起小说不温不火的叙述方式，drama的这种一环连着一环的节奏也是非常不错的。声优的表现可圈可点，与前作相比，可以说是有过之而无不及。前作因为前后氛围相差太大，总让人有脱轨的感觉，而这张碟子全部采用了宽末的视角来进行叙述，因此整体感觉很完整。前作中充当了绿叶的杉田智和在本作中大放光彩，虽然角色本身是不是那么抢眼的存在，但是杉田智和在这里的表演真的非常非常让人赞叹，完全演活了一个平凡的宽末基文，哈哈~无论是分手时冷酷无情的语言，还是拉着松冈到处跑时的笨嘴拙舌，杉田智和用他的声音勾勒出了一个从不自觉到自觉的男同志的心态，真是好啊，奸笑~而铃木达央的松冈则延续了前作中的形象，温柔时就像一汪温度适中的温泉包裹着你，愤怒时也会激动地怒吼，绝望时的冷淡更让人觉得不忍。虽然这部碟的视角是宽末，但是透过宽末的眼睛看到的松冈，依然是我们熟悉的那个温柔体贴又能干的美人松冈呢。 配角声优我就不说了，这次连最大配角叶山的台词都好少的说，完全进入了二人世界模式，虽然这样我是很欢迎啦~ BGM是碟子的亮点，和整个故事的氛围非常配合，超赞。 总之，是绝对值得一听的碟子，尤其是如果听过前作，不听这部就太遗憾了。 二、分轨介绍 因为这张碟子的萌点很多，与其挑萌点，不如一轨一轨说过去，顺路发花痴，活活~ 先来第一张碟： 第一轨 内容：这轨是讲前一年的圣诞节，松冈和宽末在料亭吃饭庆祝圣诞节和宽末的生日，松冈送给宽末一块手表。然后两人回去宽末的公寓继续聊天，因为气氛很好，松冈忍不住吻了睡得神志不清的宽末，结果宽末被松冈的胡子扎到，推开了松冈。松冈受伤地离开了宽末家，两人心底产生了小小的芥蒂。 感想：开始那段吃饭的情节感觉真的很好，听得见流水声的优雅料亭，背景中若有若无的三味线，松冈开朗的笑声，让人觉得接下来直接去宾馆才是顺理成章的事情啊！就算是在公寓，这种氛围下这样那样了也完全没有被指责的理由！松冈凝视着宽末的眼睛，温柔地呼唤着“宽末”，轻轻吻下去时候，心脏都要停跳了啊~~~然后那个天杀的拟音师给松冈的胡子配了一个好像砂纸被撕破的声音= =最后宽末还用好像看到妖怪一样的声音大叫着倒了下去……我好恨这根木头啊！！捶地！！然后松冈慌张地跑了。太蠢了，这个结局简直是蠢到让人无言，囧~ 第二轨 内容：宽末回忆了两人去年圣诞节不欢而散之后，在正月再次见面，聊到感兴趣的温泉的话题，之前的芥蒂才消失了。之后松冈和宽末在回家的时候谈到了叶山要结婚的话题，然后两人就分手各自回家。 感想：这个就是顺序混乱的那一轨了。小说是先写两人去吃拉面，谈到叶山要结婚的话题，然后宽末回忆正月自己跟松冈见面，两人聊到温泉的话题，松冈笑了出来。而CD似乎是删掉了吃拉面这个情节，直接是正月见面，聊了温泉的话题，之后去朝拜，然后聊起叶山要结婚的话题，分手后宽末开始一个人想事情。因为没有明显的过渡，我自己是这么理解的。两人开着玩笑去吃拉面的那段很有趣，删掉了；松冈说要做饭给宽末吃的对话也删掉了；松冈很冷，宽末把手套给他的那段也删掉了。这么看起来的确是删了不少啊= =就是这轨，反复听了好多次才算听懂，顺序错乱对日语门外汉来说简直就是灾难啊…… 第三轨 内容：宽末被公司裁员，迁怒到松冈身上，开始推辞与松冈见面，屡次求职也都以失败告终。后来松冈带着水果来看宽末，结果却在宽末的公寓睡着了。 感想：这轨的音乐做的不错，配上被辞退的男人，的确是很阴郁啊，哈哈~松冈为这么一个没用的家伙费心还真是让人觉得不值得，一定是很不安吧，一个人胡思乱想着“又要被抛弃了”、“绝对不行了”这样的事情难过地睡不着，一定是的。这么一想，就觉得那个家伙被辞退也完全不值得同情了。 第四轨 内容：宽末的大哥添了一个孩子，宽末去买添女礼的时候碰到了叶山，从叶山那里得知松冈即将升职为课长，而且后天就是松冈的生日。宽末因为自卑感作祟，在松冈约他后天一起吃饭的时候拒绝了松冈，一个人在家里乱发脾气。 感想：人比人的确是会气死人的，虽然完全能理解宽末生气的原因，但是因为这样就任性地拒绝松冈的确是有点过分了。这并不是其他什么人约你出去向你炫耀什么，是松冈战战兢兢的期待啊，明明知道他喜欢着你，却还是对他不冷不热的，这样才是最可恨的！后半段的音乐非常棒，流淌着淡淡的透明的音乐好像松冈心底无法实现的愿望一样让人觉得哀伤不已——想得到喜欢的人的祝福，面对拒绝却不得不笑着说“没关系”，真是悲伤呢。这轨杉田智和配的很好呢，尤其是当他知道松冈要升职的消息时，立刻低下去的声音，说着“真是厉害呢”时的不甘心与苦涩，很让人感同身受。 第五轨 内容：松冈生日那天，宽末最终还是决定去见他。买了蛋糕和便宜的生日礼物，却发现松冈并不在家。发了短信给松冈后宽末准备回家，松冈却从喝酒的地方赶了回来。松冈邀请宽末和自己一起分享蛋糕，结果宽末喝醉了就住在了松冈家里。 感想：真的好喜欢这轨呢，松冈看到宽末时惊喜的声音，得知宽末是来给自己祝贺生日时害羞的声音，早上睡醒时迷糊的声音，看着便宜的礼物说着“我好喜欢”时满足的声音，一切一切都是那么惹人怜爱。虽然宽末的沉默让人有点火大，但是在松冈看来一定是最最难忘的生日了吧。喜欢的人为自己庆祝生日，还收到了他的礼物，就好像之前所有的努力都得到了回报，似乎宽末已经爱上了自己一样让人高兴。松冈想要的真的很少很少，即便只是一个简单的蛋糕，一件便宜的不起眼的手机链，一声不那么清楚的“生日快乐”都让他那么满足，这让知道宽末并不是真心想为他庆祝生日的我们更加感觉到不忍与悲伤——宽末为了满足自己而做的事情却带给松冈那么大的幸福，真是讽刺啊。 第六轨 内容：宽末的屡次求职都以失败告终，松冈察觉到宽末没有精神，于是邀请他做温泉旅行。叶山因为某些原因被暂时调任到宽末所在的研究所工作一段时间，在叶山为繁忙的工作感到焦躁生气的时候，宽末温柔地安慰了他。两人加班之后一起去吃晚饭时谈到了松冈“女朋友”的事情，得知松冈宝贝的东西是自己送的手机链后，宽末跟叶山说起来了自己在感情方面的烦恼。分手之后回到公寓，松冈带着温泉旅行的资料来找宽末，然后难得地对宽末发了牢骚，最后不高兴地回家去了。 感想：这大概是叶山说话最多的一轨了，笑。宽末没用地说着烦恼的声音虽然很温柔，却让人很烦躁。相较于前面的无限温柔，松冈这次小小地生气了——不被信任会让人受伤，何况对方还是自己喜欢的人。松冈明明那么努力了，宽末却什么事情都不跟自己说，生气，难过，混杂着小小的吃醋，所以才会什么都没说就在冷冷的夜风里回家了吧。虽然是很普通的一轨，但是让人看到了松冈不一样的一面，或许这才是松冈的真心吧。结尾的音乐很好听哦~虽然听起来很欢乐，但是却蕴含着无法遏制的焦躁感，这大概是两人关系的最好写照吧。 第七轨 内容：松冈和宽末一起去了山上做两天一夜的小旅行，因为介意着宽末，松冈连温泉都没怎么泡就出去了。之后两人愉快的交谈着（这段的过渡听不出来），宽末提到了自己想回老家的事情，松冈似乎觉察到了什么。 感想：这轨被删的让人好生气呢= =先是两人刚到旅馆时非常短的那段调情没了。然后是第一次泡温泉之后，两人去爬山，松冈说着“激动到发抖啊”的整段情节都被删了。最后还删掉了两人第二次去泡温泉、喝酒，交谈着“非常开心”的那段，只剩下宽末提到自己想回老家的最后一点点对话。能体现出松冈可爱的段子全灭，明明是暴风雨前的最后一次风和日丽啊，竟然被删的只剩下7分钟，无力……唯一让人兴奋就只有松冈泡温泉那段了——可是也不过1分钟就结束了……果然是马上就要进入虐心的段子了，一点都不欢乐呢。结尾的曲子像是昭示着两人之间的堪忧的前景一样，相当低沉呢。 第八轨 内容：叶山知道了宽末要离职的事情，宽末对他说想回老家。松冈从叶山那里得知这件事后，借着吃饭的机会婉转地向宽末推荐了一个工作机会，宽末感到自尊受挫，冷冷地拒绝了松冈，然后决定要搬回乡下老家。 感想：比起之前的算是很郁闷的一轨了。慌乱地进行着说明的松冈，语气冷漠到让人惊讶宽末，一切都昭示着即将到来的转折。杉田智和完美地演绎出了宽末的冷漠，毫无抑扬顿挫地说着“我已经决定辞职后就回老家了”、“我想我们以后不会再像这样见面了”这样冷酷的话，似乎能透过声音看到宽末那冰冷的双眼与不带任何感情的表情，真的是非常优秀的声音表现力啊！ 第九轨 内容：宽末说服哥哥开始准备起回老家的事情，并且不断拒绝松冈的邀约。在回老家的前一天，宽末终于答应和松冈见面。松冈向宽末所要老家的地址，宽末却不肯给他，并且向松冈表示自己无法爱上身为男人的他。松冈彻底绝望了，哭着说“不要当朋友”，结束了这段令人哀伤的交往。 感想：这段听得我哭了起来，真的是非常非常悲伤的情节啊！松冈苦苦想要抓住的最后一点联系被宽末毫不留情的切断，那张说着“我想怎么样都是不可能的……多半，没有任何办法”的嘴巴让人觉得似乎连未来都不存在了，明天等待着松冈就是地狱了。激动地哭着大吼着“我到底是哪里不好，你告诉我啊。我会改的。要是每天发mail吵到你了，我会减少次数。见面的话一个月一次就好。就算只打电话说话也可以。一切都按宽末安排来，我一点也没关系！”的松冈让人心疼得不得了。正因为宽末所苛责的是无法通过努力就能改善的地方，所以松冈的妥协愈发显得悲惨与无奈。 说着“无论你是怎样的姿态我也会爱你”的宽末就好像从来不曾存在过一样，站在松冈面前的是只会带给他痛苦不安悲伤的男人。无法做恋人却还想保存着友情的宽末此刻显得那么残忍，明明知道松冈爱着自己，却还是将他伤害得哭了起来。这个在人生的低潮从来没有考虑过松冈感受的男人，就这样再一次甩开了松冈的手，消失在了他不知道的地方。 比起第一次的分手，这次的绝望更加彻底——因为已经尝试过各种方法，所以证明无论什么方法都无法挽回宽末的心了。松冈的感情路再次被那个男人无情地斩断。 铃木达央的表演完全可以打满分，充沛的感情，收放自如的声音，夹带着颤抖的哭泣成为松冈最显著的特色，虽然这么说不太厚道，不过这轨的最大萌点的确是松冈的怒吼与啜泣啊。此外，音乐也非常出色，配合着松冈灰飞烟灭的恋情的是仿佛抽泣一般的舒缓音乐，让人内心充满了不舍与悲伤的感情。 下面进行到第二张碟： 第一轨 内容：回到老家的宽末在自家工厂帮忙，一次偶然跟嫂子谈起自己曾经喜欢过的那个人的事情，嫂子说的“比起喜欢的人来，还是能让自己开心的人更好哦”的话让宽末思考起自己跟松冈之前的关系。晚上哥哥向宽末提起了相亲的事情，宽末婉拒了，之后不断想着松冈的事情，产生了些微的悔意。 感想：我实在很喜欢清水大妈和嫂子的声音呀~~清水大妈的声音充满了可爱的卡通气息，眼前一下子就浮现出好像动画人物一样胖胖的和蔼的大婶形象呢，好亲切。嫂子的声音虽然带着一点点沙哑，但是很符合人物形象哦。虽然对宽末的恋情一无所知，但是却准确地点出了松冈的心情，让人觉得鼻子酸酸的呢。宽末这家伙，明明做了那么残忍的事情，但是像这样在日常的生活中说着无关紧要的话的样子，让人恨不起来呢，复杂的心情。比起城市，宽末果然还是乡下孩子气质比较重吧。 第二轨 内容：宽末参加了好友清水的婚礼，二次会之后和另外一位童年玩伴结伴回家。路上，友人向宽末透露了自己曾经有过的一段没有任何结果的恋情，这触动了宽末的心。回到家后，宽末收到了叶山邀请他参加婚礼的电话，但他的心里想的却全都是松冈。宽末鼓起勇气给松冈发了短信，却发现松冈已经换了电话号码。 内容：虽然欢乐的宴会或是甜蜜的缠绵很吸引人，但是两个年龄不大不小的男人在清晨回忆着昔日的恋情，慢慢地走着，一边说着一些“如果………如果……”这样的话，这样的情节也是非常棒的。让人觉得非常安详，带着一丝惆怅和甜美。果然这个男人用正攻法是没用的，迟钝到这个地步也算是国宝级的了吧。松冈看来是被这个家伙伤透了心，暂时让他联系不上吃点苦头是对的！ 第三轨 内容：宽末去东京参加叶山的婚礼，因为太想见松冈而去了松冈的公寓，结果发现松冈已经搬走了。在叶山的婚礼上，宽末惊讶的发现，松冈竟然坐在自己旁边！ 感想：总算是有了一种“给你好看！”长出一口气的感觉了。以前总是松冈追着宽末跑，现在换宽末好好为松冈奔波了。明明是自己先说出残忍的话，却在获得了适度的治愈后任性地反省、任性地想要继续下去，实在是相当让人火大的家伙。难道就因为你注意到自己做错了什么，就可以用“赎罪”或者“补偿”这样的理由再度接近被你伤害得哭泣过的那个人吗？如果这还不能称作任性，到底什么才算是任性呢？虽然实在是让人想要恶狠狠给一个头槌的家伙，但是杉田智和的演技果然是精湛啊精湛啊，连可恨的地方都演绎得这么惟妙惟肖。铃木达央的松冈虽然只说了一句“どうも”，但是与之前开朗声音完全不同的生疏低沉的语气，一下子就拉开了与重逢时宽末惊喜心情的距离。在喧闹欢快的结婚音乐中，这简短客套的回应，让人的心情一下子就冷了下去。 第四轨 内容：宽末和松冈虽然坐在一张桌子上，但是却几乎没有交谈。松冈露骨地无视了宽末的示好，在松冈和营业部的人准备去二次摊的时候，宽末邀请松冈来自己住的旅馆，松冈依然拒绝了他。受到沉重打击的宽末在大雨中独自喝起了闷酒。 感想：虽然是很热闹的一轨，但是宽末似乎无法融入到周围的气氛中，一直在意着松冈，追逐着松冈，却遭到了完全的无视。不做到这种程度，松冈似乎就没办法管住自己的心呢。受到冲击的不只是宽末吧，在看到他的一瞬间，松冈也一定回想起了过去的种种。到底是苦涩还是后悔还是已经无所谓了，松冈平淡的声音听不出任何端倪。但是，越是无视越说明在意吧。如果真的已经完全不在意、完全忘记了对那个男人的感情，一定能够用更加平和的态度坦然地面对他吧。逃避是为了不被吸引，而不是已经无法被吸引。松冈心中的纠葛一定不是在雨中喝着酒的宽末可以明白的，如果宽末真的明白他的心情，就不会只是看着他离开会场什么都不做了。沉溺于自己所受到的伤害中，自暴自弃自怨自艾，松冈爱上的这个家伙还真是让人无话可说的混蛋啊。杉田智和对宽末的把握已经非常非常纯熟了，那种混着一点鼻音的没用声音真是生动啊，肉脚攻先生。 第五轨 内容：松冈偷偷跑去宽末住的旅馆，却意外地发现宽末醉倒在便利店门口。松冈将宽末带回了旅馆就要回去，却在宽末的哀求（真的是哀求哦！）下留下来陪着她。第二天宽末忘记了昨晚发生地事情，自顾自地向松冈说起来了自己在老家的生活，并说自己很在意松冈。松冈痛苦地请求宽末不要再来扰乱自己的心情了。宽末向松冈提出了上床的请求，松冈生气了。 感想：我听得都要哭了，这是多么混账的表白啊，多么让人想暴打一顿的情人啊！在意的人就在眼前，苦苦留下了人家，自己却呼呼大睡过去。又不是被藤原康人下了药，怎么会丧失意识到第二天完全记不起自己做了什么说了什么的地步啊！好吧，这个全部归结到酒身上去。那个莫名其妙的上床请求是怎么回事！你就不能在说出蠢话之前先对松冈表白说“我想见你，你对我冷淡我就好痛苦。让我这么在意的人只有你而已”吗？至少让松冈觉得等了一个醉鬼一晚上，早上起来还被人说“我想不起来了，我说过什么吗？”的自己没那么悲惨好不好！明明就没那个意思，却还提出上床的请求，的确是史无前例的渣攻啊……松冈说着“我又不是受虐狂，我绝对不要三次都被同一个家伙甩掉啊”哭了起来，这已经是最高程度的让步了吧。先爱上的人果然比较弱势么，所有的心思都在那个人身上，所以即使被伤害还是无法忘记无法残酷地对待他，松冈并非非宽末不可，但是却只能非宽末不可。那是自己付出了最多感情的一场爱情，是伤害自己最深的一场爱情，也是自己永远都期盼着的一场爱情。宽末，如果这个时候你还不明白松冈的心意，那么就是真的没良心了。 再一次被松冈的哭声搞到心神大乱，想起了前作中松冈第一次和宽末H后痛苦不甘的哭泣。仿佛压抑着什么地啜泣着，忍耐着，就像对那个人的渴求一样，卑微却坚持。这就是松冈啊。 第六轨 内容：宽末和松冈在户外谈论着无关紧要的话题，松冈给了宽末三个月的缓冲期，让宽末能认清自己的感情。松冈送宽末去新干线车站，在电车上宽末忽然意识到松冈对自己的感情，心中顿时充满了恋爱的感情。在新干线关门的那一瞬间，宽末突然把松冈拉上了车，将松冈带往了自己的老家。 感想：这轨删掉了两人和叶山在车站的不期而遇那段情节。整体来说算是相当平和的一轨。之前对松冈所作所为从来不去深思的宽末，也学会开始思考松冈行为中的深层含义了。能够体谅对方的心情，提炼出对方真实的想法，宽末似乎突然间就长大了呢，好欣慰~强势的松冈真的好赞！杉田智和的声音依旧无比切合这个迟钝的男人，慌乱地说着“可、可是，不能见你我会很难受的”的笨拙声音，在最后一瞬间把喜欢的人带在了自己身边的这个男人，似乎的确是值得松冈去喜欢的家伙呢。虽然醒悟的迟了点，但是在天地都为之变色的恋情面前，这个男人比想象中更加有行动力啊。 第七轨 内容：宽末和松冈转车的时候，松冈去买鞋子，宽末不想跟松冈分开，于是邀请他去吃饭，结果却错过了末班车。在车站里面对生气的松冈，宽末终于说出了“我喜欢你”。两人找不到可以过夜的旅馆，于是去了爱情宾馆。 感想：怒吼的松冈真是让人心醉神迷啊~终于能想通为什么木原非要把这两人凑对了——如果没有松冈在一边朝他怒吼，宽末大概永远都会这样肉脚下去，这也太悲惨了。就当是做好事拯救肉脚攻，我认命了……杉田智和的肉脚宽末简直就是极品，哪有当攻都当哭了的家伙啊啊啊~~铃木达央颤抖的声音，的确是我见犹怜啊，难怪宽末也无法逃脱松冈的魅力呢。 第八轨 内容：宽末在宾馆里拥抱了松冈，事后松冈却因为不安而想要逃走，在宽末反复的起誓下，松冈终于敞开心扉接受了宽末的爱情。两人在车站依依惜别，松冈发来了惹人怜爱的短信，宽末开始翘首期盼起两人再次见面的时间来。 感受：果然是有爱就没问题呢，比起之前的醉酒H，这次的H算是不错啦，虽然只有前戏部分T^T……两个人光是说话就占了好大的篇幅，中间又被宽末没神经地质问，松冈还哭了起来，真是混乱的战况啊……不过最后能平安落幕真是太好了呢。松冈好像被解放了一般地哭泣着，或许以后的日子里还会有更多的不安与悲伤等待着他，但是现在自己怀里的这个男人说喜欢自己就好，只要他能爱着自己，再多的困难也一定可以克服，一定是这样的。 Free Talk 这个就完全无能了，不过从气氛来看还是很欢快的。铃木达央说的比较多，笑的也很多，的确是欢快幸福地落幕了啊，让人不由自主也要跟着笑起来呢~ 两张碟子十七轨的内容大概就是这样了，的确是值得沉下去好好听的故事呢。在这里能做的不过是泛泛而谈一些感受，对于每个人来说，这个故事都会呈现出不同的面貌吧。只是想说，松冈和宽末最后能够确认彼此的爱，真是太好了呢。 三、终点，或者另一段旅程的起点 从《美人》到《爱人》，我们对松冈的认识从脸庞深入到心灵。正是因为知道在那美丽的面容下有着一颗怎样敏感多情的心灵，才会陪着他哭了又笑，才会面对宽末在怒骂他的同时，祈求他早一点发现松冈对自己的心意，多给松冈一点温柔的爱。我们不愿去承认的事情是：爱情是性别的特供品。我们希望有什么人能告诉我们：即便容貌不在、转换了性别，爱人的心情也能够保持不变。我们期待的是这样一份超越了世俗功利的、简单却浓厚的爱情。所以这出悲喜剧最打动我们的是：在爱与世俗的较量中，爱最终获得了胜利。不单单是松冈和宽末的故事，在所有的小说中，我们所期待的都是这样的结论。唯有爱成为最终厮守的理由，世界才有继续存在的价值。 喜欢着他，并不是因为他的外表，而是包含着外表在内的一切一切。即便有一天松冈不再被称作松冈，那张面容上留下了岁月的痕迹，所有眼睛看得到的东西都被时间扭曲变形，我们依然希望宽末能够笑着说：这就是我所爱的那个人，这就是我要珍视的爱人。到了那一天，我们或许就能相信，停止了时间的那份力量，存在于我们体内，而不是任何其他地方。 这段路曾经漫长得让我们失去所有的耐心与信心，觉得索性放弃还比较幸福。但是站在终点处，我们终于能庆幸地说：幸好当初没有放弃，今天才能找到幸福的落脚点。无论多么遥远的路，总有属于你的那个终点，只要不放弃，就一定能够到达。就像宽末说的：我能在你真正忘记之前明白自己的心意，真的是太好了——真是太好了，在我们即将放弃的时候，幸福来到了。只要再多坚持一下，就一定能够等到那个让人能够忘记所有悲伤与痛苦的时刻。白井明佳曾经对着自己二十岁的照片感叹道“真想对那时的自己说，加油，只要再坚持一下，就能遇到很棒很棒的人了”我们不妨想象着很多年以后的自己，对自己说：再坚持一下，一定会遇到很棒的事情，一定不会让自己留下遗憾的。这样的事情，一定可以做到吧。 松冈和宽末的旅程不会就这么完结，在我们不知道的时间里，或许两人还要经历更多的争吵、不安、失落、悲伤、寂寞，但是只要还相信着彼此的爱就没问题吧。对付时间的最好武器是坚持与信任，只要一直相信着自己能够爱下去，那么再难走的路也会充满甜蜜的回忆。 爱需要勇气，接受爱也需要勇气。被反复伤害过最终还是选择接受爱的松冈，和做了太多错事最后依然选择去爱的宽末，在经历了那么多的分分合合之后一定会变得更加成熟更加勇敢，成为幸福的路标，存在于我们的记忆之中。 作为看客的我们，看到这里就已经心满意足。而属于恋人们的幸福时光，或许才刚刚开始。 送上最美好的祝福：愿爱常驻心中。 【吐血~~我终于把这个搞出来了，无力地爬走…… 同时发布于自家博客、天际社区和豆瓣网，请不要随意转载去任何群其他地方，若需授权请到博客留言，谢谢合作~ 自家博客：http://somariff.blogbus.com/logs/40350606.html】

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比等待还要漫长的是解读，比解读更加幸福的是回忆。当关于《美人》的一切回忆凝固为两张CD摆在面前的时候，心中所怀有的恐惧、不安、紧张以及期待更甚于之前拿到《こどもの瞳》的时候。或许是太过珍视，总怕drama会打破自己对松冈和宽末的已有印象，更怕的是声音如果完全背离了自己的想象，要拿怎样的心情去看待这样一件东西。 所幸这不过是我的又一次杞人忧天。松冈发出的第一个音节深深地烙在了耳鼓膜上，那年春天让我心疼到无以复加的松冈以一种鲜活而真诚的面容再次来到我的面前。在知晓了最终结局的今天，我终于可以微笑着看过那些当初为之伤感的情节，洋溢在心里的不是无法排解的苦闷，而是相信幸福一定会来临的欢乐与期待。 走了那样长的一段路，总有些故事该坐下来好好说一说。 一．书上的故事与声音里的故事。 这张碟子是《美人》，所以我们只说《美人》这个故事，后面的《爱人》或是《珍爱之人》我们暂且放一放——如果当初就知道这个故事的结局如此惹人怜爱或许它就不会在我们的回忆里留下如此深刻的印象了，笑。 《美人》讲述了有异装癖的业务员松冈洋介在某次酒醉后被搭讪的男人发现了真实身份而遭到殴打，同一公司忠厚老实的事务员宽末基文不知道松冈是男人而帮助了陷入困境的松冈。松冈为了不让宽末发现自己是男人而谎称无法说话，在找机会以女装形态归还了宽末的鞋子与钱后，宽末却对松冈扮演的女性一见钟情。松冈不忍心拒绝性格憨厚的宽末的请求，取了一个“江藤叶子”的名字继续装扮成女性与宽末持续着微妙的交往。在经过反复的试探之后，宽末终于向松冈表白了自己的爱意，松冈也陷入了宽末温柔的爱情里不能自拔。就在两人感情持续升温的时候，宽末却发现了“江藤叶子”与松冈之间的奇妙联系，在宽末保证了“无论你是什么人都不会讨厌你，一定会继续爱你”之后，松冈鼓起勇气向宽末坦白了自己装扮成女性与他交往的事情。受到巨大打击的宽末无法接受这个事实，松冈却依然怀着一丝希望不断接近宽末，在某次喝醉后松冈诱惑了宽末，与宽末发生了关系。但是只有性没有爱的行为伤透了松冈的心，松冈决定放弃宽末。就在松冈为了忘记宽末拼命工作的时候，却意外地得知了宽末正在与自己的好友兼同事叶山玲子交往的事情。此时叶山也积极地撮合自己大学的后辈藤本真子与松冈成为一对恋人。因为真子对男性有恐惧感，所以经常是四个人一起约会，而松冈与宽末也总是意识着对方显得有些尴尬。后来松冈因为没办法忘记宽末而拒绝了真子。而宽末也从叶山的口中知道了许多松冈的事情，对松冈产生了别样的感情，他结束了与叶山的关系开始注视起松冈来。最后笨拙的宽末始终没能说出对松冈来说最重要的那句话，但是却接纳了松冈这个存在，希望在慢慢的交往中能够真正爱上松冈。《美人》这个故事就在这样一个没有结局的结局中落下了帷幕。 当初追的是杂志连载版，花了整整三个月才看到结局，而最后竟然是那样一个让人惊愕而无奈的结局，故事中揪心而窒息的感觉经久不散，直到第二部《美人》出现才终于长长地出了一口气。还记得当初结局出来之后，引来一片吸气声。这样一个根本无法跟读者交代的结局或许也只有木原音濑敢放出来，而作为读者的我怀着“被摆了一道但是只能认命”的哀怨心情把《美人》埋在了记忆深处，自己为他想象一个更加美好甜蜜的未来——就像对着无法确定未来的初芝公平与乾只能自我安慰着“或许最后初芝治好了也说不定”。 故事的前半段是相对欢乐的热恋气氛，后半段就成了每天都阴沉到好像快下雨的梅雨季节。而和这种气氛相适应的是小说中对话不多的写法，或许是因为主角之一本身就是个笨嘴拙舌的家伙，所以更多的时候是作者在叙述；也或许是热恋的时候一方无法说话，真相揭露之后另一方又不愿说话，总之，《美人》里的对话不多，相对也比较简短，但是寥寥几句就能勾勒出人物的性格与故事的气氛。所以在Drama化之前一直非常担心，这样少的台词要怎样才能表现出人物性格，毕竟drama是听觉活动，听众不可能抱着剧本或者原作来听的。不过听了之后觉得监督处理的还不错，至少在知道原小说的情况下能很快进入情况。 改编后的drama虽然是双碟，但是似乎也无法容纳下这么多的情节，所以剪掉了几个较大的情节，一个是松冈送生日礼物给宽末，并且第一次与宽末共度一夜，一个是松冈身份暴露前两人一起去做新年朝拜，另一个是四个人第一次集体外出到水族馆约会，此外松冈在坦白自己的真实身份之前反复发邮件询问宽末是否能原谅自己接纳自己的小情节也被删掉了。个人觉得这几个情节还是满重要的，在小说的不同发展阶段有着特殊的意义，难道是因为主角间对话实在太少所以被直接咔嚓了么？不过这算是小说改编drama的通病了，所以倒也不是无法忍耐。可是即便剪了这么多也还是装了两张碟子，《美人》果然是一部大容量的小说啊，笑。 个人感觉改编之后的drama脚本节奏稍微有些快了，感情发展也有些生硬。因为台词太少，所以人物形象稍显单薄，不过采取让宽末读出松冈写出的字这个设置很不错，一方面避免了文字无法声音化的尴尬，另一方面对塑造宽末的形象也有一些帮助，这个非常值得赞赏啊。 整体来说，这部碟子基本上达到了我对《美人》drama化的期望，声优的表现也不俗——这个下面会谈到——虽然多多少有一些小说改编drama无法避免的毛病，不过既然无可避免也就无所谓好坏了，所以个人还是很满意这张碟子的。唯一让我很头痛的是，因为对话太少，所以大部分情节采取了让松冈来做画外音解释的形式，这样对于没有翻译也基本听不懂日语的我来说是非常困扰的。不同于之前听《こどもの瞳》时可以拿着小说一路欢快地对下去的情况，《美しいこと》让我听的相当相当费力，而且因为脚本有改动小说的台词，所以连对话进行到哪里了都常常搞不清楚，所以我对于自己到底听到了什么程度非常没把握。不过，大体的感觉还是没错的，大概吧，哈哈…… 二．关于松冈与宽末这两个人。 无论是第一部《美人》还是第二部《爱人》，松冈都获得了读者压倒性的支持，成为大家心目中名副其实的“美人”。而对宽末的评价从最开始的“迟钝”、“懦弱”到后来的“肉脚”，直到拿到碟子时某人终于用“渣攻”来冠名他了，可见宽末这个人果然是相当不招人待见。 不招人待见的原因并非长相俗气或打扮老土，也不是挣钱太少最后还被裁员——这些在爱情中都无足轻重，决定的因素是他曾因为松冈是男人而无情地把松冈赶出了自己的人生，对他的表白与热情置之不理，甚至三番五次用言语伤害松冈。 我们想看的或许是历经磨难也要在一起的爱情，我们想要的是宽末能抛弃一切外在的形式去爱松冈这个值得爱的人，但是宽末却轻而易举地就探到了读者的底线——因为松冈是男人而拒绝了他。喂喂，老兄，你当这是什么小说啊？这可是耽美小说耶！你不好好去爱作者给你预定的那个人你还想做什么啊！ 当我们这么想的时候，是不是忘记小说永远是“来源于生活”这个前提？不可否认，宽末是一个相当平凡普通的男人，松冈配他的确是有点“彩凤随鸦”的味道，但是一个正常的男人，当知道自己所深爱的女人其实是个男人的时候，如果是你，你怎么做？ 宽末做出的选择是所有正常男人在那种情况下必定会做的选择，虽然这在小说里看起来是那么残忍，但是，这很正常不是吗？ 胆怯而懦弱的宽末平生第一次用尽全力去爱的人却是一个他不应该爱的人，我们是不是可以想象宽末所受到的冲击说不定是松冈的好几倍，所以这个胆小又优柔寡断的男人才会选择逃亡，逃的远远的，再也不要看见松冈，再也不要跟这个人有任何联系，再也不要他来伤害自己了，这样自己的人生或许还能回到正轨上。 杉田智和所扮演的就是这样一个让人无法彻底的恨，但是却也无法爱上的角色。 在此之前，我可以说对杉田智和没有一星半点了解。作为一个不追动画，对drama又相当挑剔的人来说，我跟杉田同学能碰上的概率实在是相当之小，但是听完这张碟子，我想我会牢牢记住这个人，这个仿佛生来就是为了给宽末沉默的嘴巴配上声音的声优。 在我的印象中，宽末的声音是一种微妙的存在，虽然已经三十二岁了，但是在很多地方却还残留着仿佛少年一般的青涩感，性格内向，声音不会太高太亮。所以杉田智和在雨天里说出的第一句话，一点都没有背叛我对宽末的想象。 沉稳但不低沉，温暖又缓慢的宽末的声音，就这样走进了耳朵里。 整个故事的对话本身就不多，而宽末说的台词就更是少之又少，但是就是在这样一个困难的情况下，杉田智和还是比较成功地演绎了一个感情不甚成熟的肉脚攻，虽然在第一部里攻受一点都不分明，笑。 无论是初次见面的迟疑还是在车站偶遇的惊喜，无论是包含热度的告白还是冷淡的拒绝，总体来说，杉田智和对宽末这个形象的本质把握的比较准确，表达出来的部分也相当贴切，虽然台词不多，但是基本上很忠实地完成了任务——毕竟第一部是是以松冈的视角来写的，所以宽末的形象在一定程度上会有所淡化，如果第二部《爱人》也会出drama的话，我想杉田所扮演的宽末会让人留下更深刻的印象。 铃木达央所饰演的松冈洋介可以说是小说的中心人物，主角中的主角，是小说名字的最好诠释——美人。 是啊，松冈是个不折不扣的美人，不但脸长的美，性格更是好的让人觉得配给宽末简直就是糟蹋的程度。就因为拒绝了这样的人，宽末受到了读者猛烈的抨击，这还真是让人哭笑不得啊，一般来说，选择这么差劲小攻的小受不是都会被人说品味不好吗？怎么会出现对小受赞赏有加，但是却对小受选择的小攻嗤之以鼻的奇怪现象呢？笑。 基本上来说，松冈可以算是个样板小受了，除去一开始装女人骗了宽末这件事——可是即便穿的是女人的衣服，可松冈还是松冈，并没有变成其他任何人啊，江藤叶子不过是个影子，是宽末需要的影子，但绝对不是松冈所必须的。那么到底是为什么松冈会爱上宽末呢？如果我说是因为寂寞，会不会有人笑场？那么，改说单纯好了。因为松冈单纯，所以才舍不得以伤害别人的方式来拯救自己心情，即便被宽末的言语所刺伤，也还是没办法忘记他对自己的好，自己并不是非他不可，但是为什么就是没办法忘记呢？如果是这样的感情不是爱，那么还有什么名字可以用来称呼呢？ 让人觉得心疼、为他觉得不值的松冈绝非一个花瓶美人，他的坚强与有主见，以及温柔，这些才构成他内在作为美人的最坚实的部分。就像原作中宽末不断说的“你虽然不能说话，但是却非常有主见，非常独立”、“那个人对我的影响非常大，他常常迫使我看到自己不愿正视的部分，也因此才会展开思考”。 一味地顺温柔并不能让人无限地宠爱下去，只有站在平等的地位上互相帮扶着前进，这才是爱情最终的归宿。即便无法以婚姻的形式缔结契约，只要追逐着对方的足迹不断地走下去就绝对不会迷路吧。 铃木达央声音下所蕴藏的美人就是这样的一个人。 撇去原本脑海中的形象不说，我觉得铃木达央这次呈现出的是一个鲜活而立体“松冈洋介”。看原作的时候，没办法把“江藤叶子”和“松冈洋介”很好的结合在一起，不知道两者要怎样切换才能自如地完成变身（汗……），但是铃木达央在这套碟子里的声音恰到好处地呈现出一个表面与内在有些错位的精英业务员。 表面是高雅的美女，内心却是个活力十足的业务员，所以前半段经常可以听到铃木达央开朗可爱的声音，好像一个恶作剧却又怕被发现的孩子。虽然害怕被发现身为男性的事实，但是恋爱的滋味实在太美妙，所以那些小小的不安全部被忽视。像每一个坠入爱河的孩子一样，松冈的声音轻盈得可以飘起来，让人不禁跟着他的心情一路笑着。 但是以第一张碟子的第九轨为分界点，所有的美好就好像砂做的城堡一般瞬间破碎。松冈无助的哭泣、不甘的呼喊，全部都从铃木达央的嘴巴里流泻出来。 虽然这么说好像太坏心眼了，但是从此开始松冈那带着点颤抖的哭泣成了吸引我听下去的最大动力。活力四射的美人固然很好，但是，忧愁着无奈着伤心着痛苦着的美人让人更想去疼爱他。 骚动着耳鼓膜的是铃木达央那尾音带着点不安的轻柔声音，似乎是经受不起惊吓的猫，放低脊背找了个地方躲起来慢慢抚慰心中的伤痛。松冈的疲惫与无奈，还有不甘心，化成声音飘散在心里，一遍又一遍劝着自己放弃，到头来却发现完全无法忘记，于是只能自虐地借酒浇愁。那声在夜色里深深的叹息让人不禁为之心动。 不同于第一张碟子整体的欢快明朗，第二张碟子从头至尾就是忧郁至极的苦闷大爆发。无话可说的松冈，找不出话说的宽末，中间夹着叶山明亮却有点尴尬的声音，一段不能被称为三角恋的三角恋在三个人心中埋下不同的伏笔。只是听着铃木达央那放弃般的阴郁声音，就忍不住会想起当初的心情：那是明知无可挽回无济于事却还是忍不住要祈祷起来的绝望与心碎。 真心微笑着的松冈、凛然的松冈、烦恼的松冈、绝望的松冈、强打精神装出笑脸的松冈，以及最后带着巨大不安依然眷恋着宽末的松冈——铃木达央的声音绝对称不上极品，但是却表现出了极品的松冈，这让我们在松了一口气的同时强烈地期待起第二部的drama来。 故事本身没有什么配角，大部分时间都要靠主角自力更生来表现故事的进程，因此对主角的声音表现力要求非常高。撇开宽末不谈，松冈的声音的确是大大超出了我原先的期望——铃木达央在这张碟的表现实在是无可挑剔。如果非要说的话，就是两人的攻受关系相当不明显——嘛嘛，这个根本不是问题啦，之前也有很多人以为宽末是受啦，哈哈，干笑中…… 三．勉强找出来的配角。 木原音濑的小说里，鲜少有特别乍眼的配角，而这部《美人》更是个中翘楚，不但没几个正经配角，连公司设定都很模糊——虽然老师在后记里称这种行为是“热血”，不过我是觉得，在老师的小说里，配角背景什么的根本无所谓啦，只要主角欢快就行了——虽然主角不欢快的小说里也没出现什么有趣的配角就是了= = 这部小说里最大的配角大概就是叶山玲子小姐了——江藤叶子虽然也出场很多啦，但是因为完全不说话，都是松冈在腹语，所以PASS。 为叶山小姐配音的早水リサ小姐我完全不熟悉，但是在这张碟子里我觉得她发挥的很好，把叶山爽朗的个性表现的非常亮眼，至少在听完之后我对这个角色印象更深刻了。 让我比较惊讶的是岸尾大辅和飞田展男两位的出演。 岸尾大辅配的福田健史在故事里是个结结实实的坏人，但是出场不多，所以并没有什么特别亮眼之处，加上又是个被女人大爆床上功夫不行、心胸狭窄外加脑袋不好的家伙，所以想夸奖几句也无处下嘴。岸尾大辅的声音感觉还不错嘛，配这个人渣君真是让人觉得糟蹋啊…… 飞田展男配的那什么什么部长，对不起，一点印象都没有……完全没有听出来，MS出场不足三分钟，被我这个音痴彻底地忽视了…… 其余均是路人甲乙丙丁状态。抱歉，我光是要分辨攻受不甚分明的主角就用光了所有的精力，实在没办法再好好听其他人的配音了，所以只好说：大家都辛苦了…… 四．萌の音与雷の声 作为全长十五轨的一套碟，虽然听的时候大部分处在努力辨认声音与对话的可悲窘境中，但是还是有让人觉得“啊啊，这个好有趣，非常喜欢！”和“雷死我了！！”的段落。 个人非常喜欢的是第一张碟子的第七轨。这轨是宽末向松冈要了MAIL地址后，两人相处的非常顺利，宽末每天早上打电话叫松冈起床的情节。故事一开始欢快的音乐和宽末充满元气的一声“YOKOさん，おはようございます！”让人觉得一切都是那么美好，在松冈的一声轻笑中，一天开始了。总觉得心情也好像要随着音乐的节奏跳起舞来，真的非常温暖有趣呢。此外，那个开始的电话声，真的是响了十下哦，一边看着书一边数着铃声真的是相当微妙的情景呢。 第二张碟的第二轨是让人心情相当复杂一轨。这轨讲述的是松冈坦白身份后，宽末开始疏远他。某次两人吃饭时碰见福田，被福田取笑。宽末酒后吐真言，松冈因为不甘心自己是男人而被甩，于是决定和宽末上床。之后，松冈整理了心情，决定和宽末分手。 这是整张碟中唯一的一轨H，而且全长不超过两分钟，而且相当雷人= = H之前松冈激动地质问着宽末“为什么男人就不行，你不是说过不会改变爱我的心情吗！”，宽末用醉鬼的声音说着无情的话。这段相当有感觉，尤其是松冈颤抖的声音，激烈的质问都给人感觉好有魄力。 H之后松冈一个人哭泣的声音让人深深着迷，那种混杂着后悔与哀伤的哭法，隐忍着心痛的啜泣，简直就是必杀！至少我是一下子就掉进去了。 可是，在这之间的那场H，用“搏斗”来形容也不算过分——虽然也不能指望一个喝醉的人怎么煽情怎么游刃有余，但是杉田智和配的酒醉时的H真的相当让人不敢领教——虽然很逼真，但是很雷人！！那个好像女人生孩子似的喘气声是怎么回事啊……捂脸，拜托删了这段H吧T T~一点都不香艳，反而给人感觉很讨厌= = 不过铃木达央的挣扎声和喘息声还是让人燃烧了一次——即便背景声音是醉酒的产妇T T~ 第二张碟的第四轨后半部个人很喜欢。这轨讲的是四个人一起做两天一夜的野营约会，宽末却不断意识着松冈。后半段是松冈喝醉了，回房休息，半夜起来睡不着去散步，宽末寻找着松冈跑了出来，松冈压制着对宽末的感情冷冷的拒绝了宽末的关心。 松冈睡醒时迷糊的声音非常可爱，而在车子里冷淡地说着“有谁会因为被甩就去死啊！！你少自以为是了！你的事情我已经完全不在意了！！”这样的话时却意外地强势，比宽末表现的更像一个攻！不过关掉音乐后的那声长长的疲惫的叹息让人忍不住去猜想，刚才的话到底有几分是真心几分是虚张声势呢？宁静夜晚里滑稽的对话，加上欢快激烈的车内广播音乐作背景，外在交缠的声音更加表现出内心的寂寞与无助。所以当宽末离开，音乐被关掉后，那声叹息就成为了让人心酸的休止符。 第二张碟的第六轨，也就是全碟的最后一轨，是作为结点的重要存在，虽然故事并没有在此完结，但是却是对这套碟的一个小总结。最萌的当然是最后两人在铁轨旁的表白 宽末这个迟钝的人啊，松冈都说了“拜托你……不要反过来利用我爱你的事实……” 、“快点说你爱我……告诉我你只爱我一个人，告诉我你除了我以外什么也不在乎……快点把我拯救出这种感情……”这样煽情的话，他却只是笨笨地反复说着“对不起”结束了这个故事。虽然心里知道还有后续，但是铃木达央颤抖的哭声实在是让人无法忍耐，配上优美的音乐更加加重了心中的失落与淡淡的哀愁。 总之，如果非要挑刺，那么那段H算是个败笔，其他的个人感觉都不错。 五．若不是因为爱着你，怎么能忍耐到幸福到来的那一天。 在旁人看来，松冈和宽末是一对相当不般配的情侣。松冈优秀开朗、谦虚有礼，最重要的是温柔而重感情，而宽末却胆小懦弱，总是抱着无聊的自尊做一些伤害松冈的事情。或许他们分手才是正确的选择，松冈大可以找一个更加温柔体贴的男性或女性来共度一生，宽末就抱着毫无意义的自卑感浑浑噩噩过一辈子吧，或许这样才能一解我们积压了好几年的怨念。 但是，怎么能轻易就说分手呢？松冈爱了那么长久的一个人，即便他懦弱胆小没骨气，即便他浑身缺点爱撒谎，但是却是谁都无法替代的松冈所爱的人。 因为爱着你，所以能够忍受你的伤害；因为爱着你，所以原谅你对我的伤害；因为爱着你，所以才能一直把你放在心里深深眷恋。 所爱的那个人，不是画在纸上的图像或是列在单子上的形容词，不是按图索骥就一定能找到的命运的邂逅。那个雨天里，一把温柔的伞替松冈遮挡了所有的耻辱与不安。那个有着拘谨笑容的男人才是松冈要找的人——不是在他最美丽的时刻来谄媚，而是在最丑陋的时候保存了他继续美丽下去的自信与勇气。这样的男人，即便胆小懦弱让人愤怒，终究也不是个坏男人，所以松冈才硬不下心肠忘记他——忘不掉他，想忘也忘不掉，因为一直一直都深深地爱着他。 这故事太过哀伤，若不是松冈一意孤行爱着宽末，我们怎么能忍耐到幸福来临的那一天。那一天在我们的想象中一定是收集了全世界的糖果填充而成的甜蜜时刻。 衷心地期盼着五月的到来，衷心地，期盼着那一天的到来。 【同时首发于天际社区与豆瓣网，未经允许请勿以任何形式转载至任意地方，谢谢。 若需取得授权请至博客留言：http://somariff.blogbus.com/】

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王樣な貓 原作：秋月透 插图：香住凉和 cast： 星川光魚- 鳥海勝美 シータ／鍋島四郎- 伊藤健太郎 アルファ／鍋島敦夫 - 岩崎征実 ぜータ／鍋島ゼム - 置鮎龍太郎 シグマ - 堀內賢雄 　　今天听的就是上面这张碟，拿到手大概都快3年了，但是一直一直都没听。一方面是没有时间，另一方面也是怕破坏对原作的感觉。上次偶然解开压缩包，放了一轨听了下觉得还成，于是今晚就一鼓作气全部听了一遍。虽然依旧是从外行人的角度来写的一点完全不着调的听碟感想，但是好歹也算是我少数听过的DRAMA，权当留脚印，所以就不要抱怨为什么这么“不专业”了，汗…… 　　 一．故事简介 　　这张碟收录的是单行本第一本的故事，讲述大学生星川光鱼在一次暑假打工中接下了照顾美丽的黑色大猫西塔的工作，在朝夕相处中一人一猫产生了深厚的感情。而黑猫西塔是秘密的人猫一族的王子，为了变成人形必须要获得被称作“CAT CROWN”的恋人的帮助，星川光鱼正是西塔所选中的“猫王冠”。西塔因为不清楚男性之间的交尾方法，让光鱼在初夜中受到了极大的伤害，光鱼无法认同自己猫王冠的身份，打工结束之后就离开了西塔所在的锅岛大宅。西塔为了追回光鱼独自一人跑出了宅子，最后迷路发烧无法行动。另一方面人猫族为了让两人复合，于是由西格玛编剧，阿尔法与赛塔联合演出了一出悲喜剧，最终将两人已经断裂的羁绊又再度连接了起来。单行本第一集结束。 　　故事的设定是非常新颖的，虽然因为当初并没有想到要系列化所以在设定上出现了许多漏洞，但是作为人物的基本性格在第一集已经定型，光鱼是冲动而单纯的，西塔，也就是四郎则是独占欲超强却又孩子气的，阿尔法的老于世故与赛塔的佻达不羁在以后的故事中也得到了不同程度的强化。作为开篇，第一集较好地完成了一个故事的最初目标，清晰而留有余地的人物性格，感情方面的强弱对比，人物活动环境的设定，以及主要角色的介绍——以后的四集里故事情节活动基本不出这些设定的范围。而因为原本并未打算系列化，所以第一集比起后面的故事来显得更为完整且自成体系，因此选取第一集作为DRAMA化的对象是比较明智的，即便推出后反响平平也可以当机立断不出第二弹，而不用担心成为断尾巴蜻蜓。至于全部的故事最好自己找来看看，我自己是相当中意的。 　　这张碟对原作做了部分改动，比较大的情节是删掉了敦夫带着光鱼熟悉锅岛大宅和光鱼给西塔洗澡两个部分，添加了敦夫和ZEM找西格玛商量计谋的场景。改动之后的情节衔接有点突兀，感情部分的深化更是遭到了较大的忽略，做的不是特别好，但是尚在忍受范围之内。总之听碟之前最好找原作来看看才不会错过精彩的部分。 二．关于声优 　　主角之一星川光鱼的声优是我相当不熟悉鸟海胜美。他曾经与井上和彦先生在春风物语里饰演两主角——从这个意义上来说也算是相当有名的角色了……在非BL界的表现不怎么清楚，目前查到的MS是在《植木的法则》、《铁甲人》和《时空的旅人》里有过演出。因为资料较少，我自己又没听过春风物语，所以我就按照我自己的感觉来说说鸟海胜美在《王樣な貓》里的表现吧。 　　在我的印象中，光鱼是那种随手可抓到的平凡人，也就是说，他的身上不存在JUNE系小说里小受所必备的诸如美丽、温柔、多才多艺等要素，因此在演绎这个角色的时候要努力表现出这个人物平凡的一面。说起来很简单，但是要做到也有一定的难度。毕竟“光鱼”是受的角色，一个把握不好就会变得比攻方还要男性化，如何挖掘普通男性内心温柔而单纯的一面却不流于女性化是非常困难的。鸟海胜美在这张碟里可以说达到了一半的目标，也就是“平凡”的部分，而光鱼身上所具有的天生的亲和力与卑微感却几乎可以说感觉不到，当然这与这张碟的内容编排有很大的关系——这张DRAMA删掉了很多原作的内容，又加入了一些原作没有的内容，虽然不至于变成另外一个故事，但是很多能表现人物性格的场景与对话被删掉了，这不能不说是一个遗憾。鸟海胜美在碟子里表演的很努力，但是因为缺少必要的情节过渡与感情戏，使他最后对四郎所萌生的爱意变得有点不伦不类——不过这也不是他的错就是了。如果以10分作为满分，那么鸟海胜美的声音表现力可以打6分，刚刚及格，至少在我感觉，他的声音所表现出的形象和我心目中的光鱼的形象还是有一些差距的。如果他去配《是-ZE》里的冰见应该不错。虽然我听《ZE3》的时候哭了，我也觉得相对于网上大部分的批评声来说，平川大辅的冰见并没有糟糕到让人无法接受，但是总觉得平川的声音欠缺了一点天真与简单，他的冰见给人的感觉是委屈大过喜悦的。如果由鸟海胜美来演绎，那么只要放缓放低声线，一个天然呆的冰见就跃然纸上了，这也算是一点额外的收获吧。鸟海胜美的声音让人不由自主感到简单天然，如果好好培养，在BL界也是可以大有作为的~ 　　下来说西塔，也就是四郎的声优，大家都很熟悉的伊藤健太郎君，笑。因为《异国色恋浪漫谭》中鸾丸给我的印象算是满深刻的，所以我一时间还很难把那个天然受转化为这个天然攻，不过因为在第一集中四郎的台词相当之少——大部分时间不是喵就是嗷，再不就是呼噜呼噜——所以我基本没怎么抓住伊藤在这张碟里的表现。我原本以为碟子里猫叫的部分是录制的真的猫叫，后来看到翻译的注释才明白那些猫叫都是声优自己学的，然后很汗地感觉到，伊藤的这个猫叫声和我印象中西塔的叫声差了不是一个十万八千里……而变成人之后的四郎的声音在我的印象中应该是加着一点童音，或者说比较明亮的，毕竟四郎的年龄很轻，又是初次学说话，音调绝对不可能很低沉很圆滑。伊藤虽然努力想把日语说的蹩脚一点，但是蹩脚不代表声音低沉，也不代表有气无力，四郎的声音可以说完全违背了我的期待，虽然知道埋怨伊藤君也没有任何作用，但是真的好想叫他去多看几遍原著，至少把四郎的声音配的再明亮一点啦……所以，这样，伊藤在这张碟里的表现不怎么符合我的期待，四郎的魅力打了折扣= =如果可以的话，想让鸟海浩辅来试试这个角色。虽然鸟海的攻基本定位是忠犬型的，但是就四郎与光鱼的精神关系来说，把四郎称为“光鱼的忠犬”也不为过。不过还是希望声音亮堂又活泼的天然攻来配四郎啊~难道，宫野DD其实也在这个射程之内么= = 　　然后来说阿尔法，也就是敦夫的声优岩崎征实。因为对这位先生实在没什么印象，于是去网上查了资料，原来这位声优先生竟然还在《钢三》里有过角色耶~虽然是我完全没印象的某角色= =最近比较红的《家庭教师》里也有他的角色。总之，因为可以说完全不了解，所以我就按照我感觉到的来说吧。敦夫给我的感觉是“总攻”，毕竟他可是连四郎都能压在身下的角色，又那么成熟，虽然上面还有西格玛，但是因为西格玛攻的气息实在是太弱了，所以敦夫大哥绝对是“总攻”！于是，在看书的时候我就强烈期盼森川先生来配敦夫，至少也要成田先生来！可惜CAST上写的却是我完全不熟悉的岩崎先生，残念……虽然第一卷里敦夫先生的出场还是不少的，但是在这张碟里我悲哀地感到敦夫似乎都没怎么出场……具有哲学家气质的阿尔法也好，成熟而性感的敦夫也好，岩崎先生声音的存在感实在太弱了，不打起精神听压根就感受不到敦夫大哥的美妙气质，泪~~作为我相当喜欢的角色之一，我非常期待第一卷中大哥那王者风采的展现，可惜，无论是从医生还是人猫还是阴谋家的角度来说，这张碟里的敦夫先生都失败了……叹气，我真的对岩崎先生没偏见，但是我真的无法认同这个沦为大众的敦夫…… 　　与敦夫结伴而行的赛塔，也就是ZEM的声优是我个人比较喜欢鲇先生。我承认置鮎先生的声线很华丽，但是要说到华丽而BT，那么还是要请千叶先生来演出才够味道！！那种目空一切的自恋与演技，那种睁着眼睛说瞎话的气质，除了千叶先生不做其他人想！可惜这张碟邀请了置鲇先生来配ZEM，那我就接受吧。但是因为编剧的问题，ZEM与敦夫大哥一样沦为了没有气质的配角，不光台词没几句，连性格也没出来。这绝对不是置鲇先生的错！但是为什么我这么哀怨呢……想当年在四郎出彩之前我可是相当喜欢ZEM的呀，泪~ 　　西格玛的声优是堀内贤雄——再次被华丽丽地击倒~~啊啊，绝对不是我有偏见，我是非常欣赏堀内先生的低音滴~~！但是！但是！！西格玛给人的印象绝对不是混黑道的流氓也不是成日价穿着和服表演才艺的花道茶道歌舞伎的宗师啊，大泣~~！！！西格玛是那样一个超然于物外的妙人儿啊~~声线绝对要华丽丽又清凉凉才可以啊~~小说中的对此的形容是“最上等光滑的缎子”，但是我却在这张碟里听到了“纯黑的天鹅绒”= =\\\\\我知道的声优不多，但是如果非要从我了解的里面选出一个人来，那么我投千叶先生或者游佐同学= =虽然游佐同学估计资历不太行……但是也不要“天鹅绒”啊！掩面~~ 　　以上，是这张碟里的主要声优。可能我比较挑剔，总觉得整张碟的气氛还有走势和我看过的原著不太一样，缺少了很大一部分衔接情节。声优们很努力，但是只能说是比较遗憾，没有一个击中我的萌点。虽然这么说有点对不起辛勤工作的这张碟的参与者，但是没有出第二弹真是太好了…… 三．亮点 　　对我来说，亮点只有一个，就是光鱼教四郎发音的那个场景。原作中一笔带过的情节在这里借助声音得到了一定程度的拓展，四郎想发好“阿卡伊”的努力声音让人忍俊不禁，也非常符合四郎初次学习说话的事实，是难得的轻松场面。 四．再说几句 　　虽然挑剔了那么久再来说这句话有点厚脸皮，但是我是真的非常喜欢《黑猫王子》这部小说，所谓爱屋及乌，那么即便是分析起来如此失败的一张碟我也坚持笑着听到了最后。比起听到一半就昏昏欲睡的《三千》来说，《王樣な貓》这张碟因为整体比较热闹所以不会让人打瞌睡，这也算是一个补救了吧。总之，如果要做第二集，那么希望可以适当地调整下声优的人选，做出更好更热闹的DRAMA来，就这样，笑。 原文阅读地址： http://somariff.blogbus.com/logs/31587159.html 请勿随意转载，若需授权请到我博客留言，谢谢。

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　　作为唯一一张让我伸长了脖子等着发行的DRAMA，《こどもの瞳》带给我的感动已经不是第一次了，即使是在当初好像狼吞虎咽一般把木原的小说囫囵吞枣的时候，《こどもの瞳》的故事也清晰无比。好像浆糊一样的脑袋回忆起这部小说的时候，蝉的鸣叫声，夏天房檐下的风铃声，还有寒冬里呼啸而过的风声都变得触手可摸。那个叫着“哥哥”的孩子既不是果桃笔下的孩子也不是街子マドカ所画的青年，他的背影连同一种无法言喻的哀伤绘成一副暧昧不明的图像，存在于那个夏天的向日葵影子下，用哭声渲染了一整个夏天的悲伤与不甘。只是写下这些文字，曾经哭过的回忆就好像要满溢出来一样，诉说着忘不了的情结。 　　所以，当这张姗姗来迟的碟摆在面前的时候，我竟然产生出强烈的畏惧感，生怕陌生的声音打破了美好的回忆，让这一切感动变得不伦不类。所幸我不过是杞人忧天，声音所传达出感情依然有着熟悉的表情，当年那个让我在闷热的夏天哭了一次又一次的孩子带着久违了笑容再一次出现在我的面前。 一.关于故事。 　　《こどもの瞳》有着最俗套的设定与大众的桥段：兄弟、分离、误会、失忆、开放式的大团圆结局，但是《こどもの瞳》却绝对不是一部烂俗的肥皂剧——至少我不这么认为。 　　故事讲述了原本是兄弟的柏原仁与柏原岬因为父母的去世而被祖父与外婆分别收养，哥哥柏原仁跟随祖父改名为榎本仁，并且接受英才教育长大后顺理成章继承了祖父的大公司。而弟弟则与外婆一起生活，后来与妻子萌实结婚生下一个儿子诚太郎。萌实因为生病很早就离开了人世，柏原岬就一个人带着诚太郎生活。某天，分隔了数年的哥哥突然被祖父公司那边的人送到了自己家里，并告诉他哥哥榎本仁因为事故失忆，所以遵从本人的意愿将他送来与亲人生活。而岬因为之前妻子生病时曾向哥哥求助，却被哥哥冷酷地拒绝了，所以从心底已经断绝了与哥哥的情分。面对失忆的哥哥，岬仍然非常愤怒，将他送回了公司，却被告知榎本仁因为经济问题已经被公司开除，如果自己不收留榎本仁，榎本仁将沦落街头。岬不得已将哥哥带回了家里，但是却并没有原谅他，总是对他大吼大叫，甚至动手打他。而在某次与外婆的交谈中却岬得知了哥哥对自己长久以来的帮助与牵挂，这让岬改变了对哥哥的看法，甚至产生了要将哥哥培养成温柔男人的想法。后来因为诚太郎的某次事故，阿仁向岬表达了自己的爱情，两人发生了关系，岬也逐渐喜欢上了这个外表是大人、内在却是六岁孩童的哥哥。某天晚上，阿仁出去打酱油时不小心被脚踏车撞到恢复了记忆，他扔下岬与诚太郎回到了公司并重振雄风夺回了社长的职位，重新回到两人生活的岬与诚太郎寂寞无比。在某次两人相约去为父母扫墓的暴风雪之夜，阿仁对岬表示“如果你想真正爱上我，就要忘记那个曾经是孩子的我”，两人在老屋里一夜激情，醒来后阿仁却冷淡地送岬回到家里一个人离开。岬在阿仁留给他的衣服里发现了陌生的钥匙与画着地图的留言，岬只能苦笑着接受阿仁别扭的爱意。 　　原作的故事由充满着变故的转折点构成，每一次变故都让岬与仁的感情产生不同的变化。父母的去世使兄弟两成为陌路人，萌实的死亡让岬对仁充满了愤怒，仁的失忆让兄弟两人依然断裂的羁绊再次连接上，从外婆口中得知的事实让岬对失忆后的哥哥产生了温柔的感情，而诚太郎的事故则让岬看到了仁对自己的喜欢与依赖，随着阿仁的记忆的恢复，兄弟两再次分道扬镳，最后在毫无防备的扫墓之行中岬与阿仁再次确认了彼此的爱。可以说这些矛盾冲突正是让岬与阿仁不断分离却又逐步走近彼此的桥梁，没有了它们，岬与仁的生活将如平行线般没有交集。所以即使是让人憎恶悲伤的变故也自有他存在的理由，说的宿命论一点，前因后果是不破的定律。 　　改编后的DRAMA的剧本，较大程度地保留了原作的这些设计，岬与仁的分离与复合原因或借助人物交谈，或借助岬之口做了比较细致的解释，让没有看过原作的人也不会一头雾水听不明白。较为重要的情节也都基本忠实原作，虽然碍于CD的容量与长度删掉了许多精致而意蕴悠长的对话和场景，但这是改编CD的通病了，只要熟知原作倒也不会觉得特别糟糕。个人认为相当值得大书特书的岬与阿仁第一次回外婆家的情节被压缩的比较厉害，虽然有让外婆解释阿仁之前冷漠的原因，但是失忆后阿仁天真无邪的性格没能得到表现，不能不说是一个遗憾。 　　大体上来说，脚本没有自作聪明地添加奇怪的情节，也没有不解风情地删除重要的情节，这点就让人非常欣慰了，所以对于看过小说的朋友来说，这张碟还是值得一听的。没有翻译也无所谓，我就是对着小说边看边听的，听完基本也懂了，汗~ 二.关于声优——主角篇。 　　准确来说，这张碟里只有三位声优的表演：为岬配音的神谷浩史，为阿仁配音的成田剑，为诚太郎配音的吉野裕行。而因为诚太郎的台词比起小说来又被精简了不少，所以真正需要去听的只有神谷浩史和成田剑。不过因为成田剑分别扮演了失忆后孩子气的六岁阿仁和恢复记忆后三十岁的精英榎本仁，所以这张碟要听的角色其实仍然是三个人：岬、六岁的阿仁、三十岁的榎本仁。其他角色忽视之吧，我基本分不清DRAMA里那些连十句台词都不到的声优的声音…… 　　在听这张碟之前，我听过的神谷浩史配的角色有《是-ZE》里的三刀樱花——没错，就是那个热爱COSPALY的蕾丝边女言灵师= =最近热播的《夏目友人帐》的主角夏目贵志也是他配的，此外我比较熟悉但是却没有听过的一个角色是《与你坠入情网》里的主藤司——啊啊，没错没错，就是那个被我评为高永狗血之作的君恋系列弟弟篇里的主角弟弟，就是我所热爱的礼一郎君的弟弟——由此可见，神谷浩史是绝对不适合当攻君的，好吓人= = 　　扯远了，我们来说这张碟里的神谷浩史。因为某位恋声的同学曾经笑着对我说：“神谷在耽美界的外号是‘神谷娘娘’哦~”于是听碟之前心里一直犯嘀咕，这位被称作的“娘娘”的在我的听碟历史中有过不良记录的神谷同学要怎么配出被木原在后记里称作“整天怒气冲天”的岬这个角色啊？千万不要因为人家是受就给少女化啊……毕竟岬的职业可是汽车修理工，而且也是能够独立抚养孩子的成熟男人哦，绝对不会有任何女性化的地方！抱着忐忑不安的心情听完之后，从开始的没听出来到后来相当中意，神谷浩史在这张碟里让我感觉很好，可以说是我最近听的这些碟里与作品角色最贴切的声音了。 　　神谷的声音在我听来有一种年轻的轻盈与爽快感，尤其是在这张碟里，无论是生气时的怒吼，还是有点害羞时带着点鼻音的轻声，或者是悲伤时的哽咽，都充满了毫不拖泥带水的干脆利落感，让人听来很干净，尤其是与成田剑那徘徊于孩子与成人之间变化不定的声音比起来，神谷所配的岬给人的感觉始终是“单纯又直线的青年”，这与原作中挺一根筋的岬还是非常相似的。而岬的内心变化，DRAMA则采用了画外音的手法来表现，常常用岬的内心独白来展示岬对阿仁的感情变化，岬的喜怒哀乐通过台词+画外音得到了非常明显的呈现。虽然说无论是小说还是DRAMA本来就是以岬的视角来写的，但是这并不表示无论怎样配都不会失准，而神谷在这张碟里对岬的性格拿捏还是很准确的，虽然是独立而成熟的大人，但是同时也是非常寂寞的弟弟，岬的性格里同时存在着独立与依赖两种特质——在生活方面的独立与感情方面的依赖，这两种特质调和于神谷浩史的声音表现力中，得到相当精准的控制与精彩的表现，让人不得不感叹：仿佛岬就是专门为神谷浩史量身打造的角色一样啊。 　　唯一有所欠缺的是脚本方面对两人感情变化的细节删除过多，导致岬与阿仁的感情推进暧昧不清甚至莫名其妙——当然，不排除我听不懂日语所以拿小说来对所以没注意到这些细节这个原因——例如在原作中非常煽情内心冲突十分激烈的岬与恢复记忆后的阿仁的再次相见，以及岬与诚太郎在路上抱头痛哭的情节，在DRAMA中却处理的相对平淡，神谷的声音没能体现出岬内心的失落与痛苦，他与诚太郎的相视而泣显得生硬不堪，毫不动人，让我觉得好失望。 　　但是总体来说，神谷浩史所配的柏原岬相当不错，以10分为基准，神谷浩史可以得8-9分。无论是声音表现力还是感情的投入程度，神谷浩史将柏原仁这个角色塑造的相当生动，没有失掉原作的精彩。 　　说完神谷浩史的柏原仁，我们来说成田剑先生的榎本仁，或者说，阿仁。 　　在11月新作DRAMA情报刚出来的时候，我就说过“一定要好好听听看成田先生如何饰演六岁的阿仁”这种话，拿到碟后，最吸引我的依然是成田剑先生如何饰演六岁孩子这个问题——当然，三十岁的榎本仁也具有相当大的魅力，但是以故事情节的比重来说，阿仁的部分大约占三分之二的剧情，而榎本仁只出现了两轨的长度。尽管人物性格并不能以所说台词的多少来决定，但是毕竟9轨的DRAMA里阿仁的声音陪着我走过7轨，榎本仁虽然成熟而富有魅力，两轨的长度还是显得太少、太短，尤其是DRAMA不比小说，能表现人物性格的手段的除了台词就没什么了，所以阿仁部分的声音比榎本仁的声音更让人印象深刻——无论是好还是不好方面来说都是如此。 　　因为一开始的出场就是失忆的阿仁，所以成田先生的声音最开始是可怜着的哭泣的孩子，直到第四轨之前这个形象基本都没有改变，用“惊弓之鸟”来形容最合适不过了。虽然原本就不奢望成田先生能配出我想象中的阿仁的哭泣与害怕的声音，但是成田先生蹇着声音去扮演小孩子的感觉真的相当……别扭啊！好在听到最后已经习惯了，反而觉得有点可爱了……或许是我原本理解就有问题，但是我理想中的阿仁的声音要再高一点，尾音部分要高扬一些，而不是像成田先生这样把声音压在嗓子里去模仿小孩子，虽说不难听，但是就是觉得不像。 　　阿仁这个角色内涵比较丰富，虽然看起来不过是个失忆掉的小鬼，但是因为阿仁原本就是个有责任心又疼爱弟弟的好孩子，所以失忆之后在“有责任心又疼爱弟弟”这个性格之上又加上了“不安与依赖岬”这样的气质，比起有话就说的岬来，阿仁的心理变化不是那么明显，原作中是通过他的神态与动作表现出他对岬从害怕到依赖到喜欢这样感情变化过程，碟子里因为删掉了很多细节和小情节，所以导致原本就不明朗的阿仁的感情变化更加含糊不清了。这也是没办法的事情啦，毕竟碟子的容量有限。 　　成田先生就是在这样的窘境中表演出了一个让人觉得还算不错的阿仁，撇去声线部分不说，对角色的投入感还是能感觉到的，对于阿仁的演绎非常用心，竭力用带着孩子气亮色的各种声音表现出阿仁的情绪变化，最为出彩的可以算是第四轨中岬带着阿仁回去外婆家的情节了。虽然原作中相当诗情画意的悲伤感在碟子里基本没怎么表现，但是结尾阿仁凄凉的哭声还是让人非常动容的，甚至让我产生了“哭的时间真短，再多一会就好了”的想法。 　　因为这张碟子并不是全年龄的，里面有两段岬与阿仁H的情节，所以我很担心这个场景要怎么表现，好在那两段H没什么特别色情的感觉，可能是通过声音来感受阿仁与岬的H和看书时的感觉相当不一样，所以也没留下特别深刻的印象，反而是岬手把手教阿仁自慰的情节让人印象深刻——成田先生你怎么配个小孩子都能这么BT啊……那种压低声音告诉人家自己小JJ流白水的感觉实在是太WS了= =这绝对与阿仁无关——我看书的时候明明没有想歪的啊！ 　　而恢复记忆后的榎本仁则呈现出与阿仁可以说完全不同的气质：成熟、冷漠、世故、深沉。或许是成田先生扮演这样的角色相当得心应手吧，前面为阿仁配音时的不稳定感完全被游刃有余的成熟代替了，表现出与人物相当一致的特色，而H也变得相当浓厚，虽然说不上香艳刺激，但是也很有听头呢。尤其是神谷桑在最后喊的那几声“哥哥”，击中我的萌点了，让我好想把那段剪下来反复地听~神谷先生你果然是天生“受”质难自弃啊，无论是六岁的孩子还是三十岁的哥哥都能骑在你身上了…… 　　成田先生在这张碟里的表演中规中矩，如果不算他用BT的语气演绎小孩的话，算是相当本色的演出了。中间跟诚太郎玩大人游戏时间接穿插的那声成年版声音让人从脊背麻到头顶——能在这种奇怪的地方找到萌点的我也算是相当无药可救了吧T T~ 三.关于声优——配角篇。 　　这张碟子里的配角很少，大多数处于路人甲乙丙丁状态，唯一台词比较多的是岬的儿子诚太郎。这个由吉野裕行配音的角色让我听的一阵一阵抽搐。好吧，我承认日本人对小孩感觉的理解跟我有不小的差距，但是这个明显能听出来是装出来的生硬的小孩声音让人相当不满诶！我也不奢求你能给我找个真正的小孩来配音了——毕竟这碟子本身就是非全龄的，但是吉野裕行的声音真的很生硬啊，真的很假啊！怎么会这样……最大配角就算年龄不大也不能这样凑活吧……我倒宁愿你找个女声优来反串还比较可爱呢= =诚太郎才上一年级啊，那里来的那种好像嘴巴里含着糖的瘪瘪的声音啊，郁闷！ 　　其他的就不说了，反正除了外婆我基本都分不清，哈哈= = 四.关于值得一听的亮点。 　　因为个人对原作很熟悉，很喜欢，所以在听碟的时候会下意识去找碟里相对应的一些场景，基本来说，个人感觉比较值得去听的有以下几个情节。 　　一个是第三轨里岬因为劳累过度昏倒后在医院醒来，看到阿仁陪在身边，哭着说不要吃饭了，于是很温柔地安慰他这个场景。之前一直在生气发火的岬露出如此温柔的声音让人相当感动，神谷的表演也入木三分，相当不错的一个小情节。 　　第二个是第四轨，岬带着仁回到外婆家，外婆向岬诉说了阿仁之前对他的照顾，岬带着阿仁去给父母扫墓。这个场景在原作中相当意味深长，这是岬与阿仁感情的转折点，至此之后岬对阿仁好感倍增。背景音乐中的蝉声和若隐若现的风铃声让人感到夏季的闷热与皮肤上汗水的温度，而阿仁在父母墓前的失声痛哭使人们第一次触摸到阿仁心底的寂寞，对人物形象塑造是重要的一笔。稍显遗憾的是，扫墓之前的吃冰情节被删掉了。其实这是相当重要的细节，以乐景写哀情，以阿仁的单纯无知衬托出知道真相后的岬的复杂心情，虽然只是两三句台词，但是却充满了强烈的寂寥感与错觉。原作在这里处理比碟子里高明很多。 　　第三个场景是第七轨后半部分阿仁恢复记忆后说了一句“抱歉”就离开了岬。从孩子转换为成人，并且还带着那时的记忆，成田先生刻意压低的声音充分表现出仁心里的不安与混乱，那声坚决而苦闷的“抱歉”成为绕梁不绝的余响，让人不禁揪着心等待接下来要发生的事情。 　　最后一个是第九轨最后的H，如果怀着对原作的爱去听的话，实在是相当出色的H啊~相比起之前那种好像扮家家酒一样的H，这个才叫做H！再次推荐神谷桑的那声“哥哥~”啊啊，萌到我了~~ 　　此外，如果抱着恶搞的心态去听的话，第五轨实在是相当超现实啊……两个男人满口说着JJ、JJ，还说什么硬啊射啊，实在是相当魔幻= =尤其是神谷桑那句相当随意的“拿起小鸡鸡”——日语版绝对是口胡啊啊啊啊！！当时听的我都呆掉了——看书的时候明明没什么感觉的么T T~ 五.向日葵的夏天，暴风雪之夜。 　　在那年夏天向日葵的影子下，柏原岬第一次感到仁的时间与自己的生命错开了这个事实。他看着哭的满脸泪水说着“我想见岬”的哥哥觉得无比的寂寞与伤感。仁的时间飞到了哪里他不知道，但是那时间里没有自己的影子，让人觉得不甘而悲伤。本应该属于哥哥的幸福被自己全面破坏，直到最后才意识到自己犯了怎样的错误，岬看着仁在太阳下缩的小小的影子觉得恍若隔世。 　　在那个暴风雨之夜的老屋里，说着“忘记那时的我，爱上我”的仁让岬觉得陌生，但是却无所畏惧。仁是温柔的男人，以前是，现在也是。他可以抛弃一切，但是最终还是会回到自己身边，失忆变成小孩也好恢复记忆成为社长也好，岬知道仁一直都没有忘记自己，那些故作冷漠的假面不过是做给世人看的伪装，仁说了“你要代替我得到幸福”。 　　两个人一起得到幸福不好吗？ 　　こどもの瞳，孩子的眼睛才能看见真实，命运之神心怀慈悲，失而复得的时间成为手里的钥匙，柏原岬，这次你一定要牢牢握紧这来之不易的幸福。 原文阅读地址： http://somariff.blogbus.com/logs/31987898.html 请勿随意转载，若需转载发布请到我的博客取得授权，谢谢。

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