Luca的音乐

早该看透 所谓音乐和梦想 不过是些愚人愚己冠冕堂皇的假话 世风日下 你看见五月天和九版王罗抱抱握手言欢 眉眼间满是惺惺相惜 一出娱乐圈皆大欢喜的和谐好戏 果然是张爱玲早就说过 长的是苦难 短的是人生 于是五月天依然在高唱 人生都太短暂 去疯 去爱 去浪费 只是时过境迁 疯过了这许多年 回头看去我们都明白了什么叫堕落 不针对歌曲 不针对歌者 单纯吐槽末日 明日 五公仔 如此多的版本 或者2012之前是时候大捞一笔了

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听得出膨胀的野心，却听不见她的内心。 张靓颖一直是一个我觉得我应该很喜欢但却一直不喜欢的歌手，原因在于我膜拜于她歌声的高超技术性，却鄙视她的歌从来都唱不出感情，不能动人对这个声音来讲是多么大的遗憾。 这一张一样，听得见野心，听不见真心。 说起改变，不知道是不是真有改变，总之还是张靓颖，而且怎么听怎么像极了陈琳好多好多年前那一张《爱就爱了》。 或者是我从来不懂得怎么欣赏这个女人，给两星其实有点矫情，和内地其他近期专辑相比质量算上乘，但是还是我纠结的老问题，为什么我总是听不到你的感情在哪里。不论是标志性的海豚音，还是备受称赞的唱功，总之听张靓颖唱歌是让我觉得很爽的一件事情，你听着一个人将她的声音如此轻巧灵活的把玩于喉舌之间，不着痕迹，那也是一种满足，但是一个没有感情的声音总会时时刻刻提醒你你听到这个声音，被它吸引，但是却无法融入其间。到现在我也一直弄不明白这个问题，为什么我总觉得张靓颖唱歌没有感情，为什么她的歌总是不能感动我，为什么我的思想总是游离在她的声音之外，是我个人的问题么？ 不论是形象设计还是曲风都很欧美范，很时尚，很潮，很国际化，张靓颖向着她国际张的目标大踏步前进，祝一路走好。

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本来没想写东西，但是我觉得豆瓣上的乐评越来越不靠谱了，不是说没有靠谱的，但是不靠谱的更多，而且占据头版重要位置，让我很无奈。 这张专辑我很喜欢。我认为2011到目前为止华语女歌手里面最好的专辑是孙燕姿的《是时候》，男歌手就当属林宥嘉这张《美妙生活》了。肯定有许多人不赞同，但是之所以我认为这两张专辑好，就因为这两张专辑都有很完整统一的制作理念，选曲精当，演唱者演唱有一定实力，而且通过专辑中的歌曲准确无误地传达出了他们所想表达的信息。 《是时候》的主题是时间，《美妙生活》的主题是生活。这两个概念都不好表现，因为时间和生活是两个很宽泛的概念，再伟大的哲学家也无法告诉你到底时间是什么，什么又是生活，所以选择了这两个概念其实是很危险的，一不小心就会搞得不伦不类，上不挨天下不着地，东一头西一脚，让人摸不着头脑莫名其妙。但是孙燕姿的这张专辑和林宥嘉的这张专辑却都成功了，现在既然是评论《美妙生活》，就先抛开《是时候》不说了，让我们来看看到底林宥嘉告诉我们什么是生活，什么是美妙生活。 专辑一共10首歌，最后的fly my way是一首Bonus，相当于附送曲，是很早的歌了，可以说表达美妙生活这个概念的就是前10首新歌。 专辑一开篇就点题，上来一首节奏比较快的《美妙生活》，“这么美妙的生活怎么好意思不活怎么好意思不快活”，开篇就点明了整张专辑的主题，美妙生活，要快乐生活。 之后开始讲述美妙生活的各个侧面，新的一天新的生活从睡到《自然醒》开始。能睡到自然醒是多么美妙的生活啊，从自然醒，起床要开始一天完美的生活了。但是歌词里说“一觉睡到自然醒过来，不管这个胡闹时代到底有多坏”。注意，这里很明确的说了这是个胡闹的时代，这也许不是个好时代，但是这不妨碍我们要美妙的生活。 之后的《想自由》告诉我们生活中的确有许多束缚，许多挣扎，每个人都想要自由，但是不是每个人都能自由。这是生活不可回避的不完美，不是因为生活压抑，生活拘束，生活不自由这就不是美妙生活，生活中不美好的一面生活中所有我们需要面对的困难都是最现实最活生生的生活，每个人与生活作斗争争取自由向往自由的过程都是美妙生活的一部分。 《我总是一个人在练习一个人》，同样是讲述在生活中每个人必然感受到的孤独感。人是社会性动物，人的社会性属性决定了每个作为单独个体的人必然会产生无法回避的孤独感，并因此产生强烈的不安全感。这是人类生活最本质的问题，从呱呱坠地开始人们一直在与自己的孤独作斗争，这也是生活。人们在与自己的孤独作斗争的同时也会享受到这种过程的酸涩与美妙。 《纪念品》说生活中的回忆，每个人在前进的过程中都会留下许多不可磨灭的记忆，那些纪念品承载着我们对过往生活的回忆以及对未来美好生活的憧憬。像歌词里说的，“让我一生，不算白活”。 《不换》是对生活的感悟，“这世界多爽快，什么都能换，可惜我的痛快，什么都不换”，“青春只有用遗憾才能证明不遗憾”。这些歌词都很明确，生活中有遗憾，有不完美，但是我们要用力的生活，痛快的生活，就像那句粤语歌词说的，曾经共你把酒倾通宵都不够，我有痛快过，你有没有，只要我们都过得痛快，不用去管遗憾，这样的生活多美妙什么也不换。 《拥有》这首歌有些承上启下的作用，承接上一首《不换》里面“爱总要被爱才可以好像不悲哀”这句词的意思，生活没有那么完美，你爱我我爱你的事情不会如约而至，大多数情况下我爱的人都不爱我，这样好像是很悲哀，很无奈，但是其实“让我分享你的苦，带走你的忧愁，我觉得这样也算拥有”。谁能说这样的感情，这样的生活不美妙呢？ 《早开的晚霞》是一首比较伤感的歌曲，上一首《拥有》讨论过了人类生活中爱情生活的不对等，这一首从歌词来看既可以看作与恋人分手，恋人要去飞翔，要离开，也可以看作是相爱的一对璧人其中一个飞翔，去了天堂。留下了另一个人在世上伤心。不管是什么情况，这样的分离是我们生活中经常遇到的事情，朋友，家人，恋人，有一天都会离我们而去，成长的过程就需要我们学会习惯分别，这是生活不可或缺也最重要的部分，这也是美妙生活。 《想念》开篇就说“夜深忽然想起那年年轻的你和我”，我们可以看作这是一个历经生活磨砺饱经沧桑的老人，有一天深夜忽然想起从前，想起那些岁月轻狂的日子，儿时的伙伴，初恋的情人，“我真感谢，有你能想念”。这些经历是老人一生的美妙生活。 最后既然美妙生活从起床开始，也从一首《晚安》结束，晚安，我们睡去，也可以说是生命走到尽头，我们离开这世界，我们告别这不如意的一生。就像这首歌的MV里面表达的一样，一个人穿越钢筋水泥的丛林，爬过一辆辆毫无生气的汽车，路过婚礼的现场，最后走到离别的墓地。美妙生活由此落幕。 现在我就可以告诉你，为什么我喜欢这张专辑，因为林宥嘉的《美妙生活》不是肤浅而单纯的快乐与美妙，他向我们展示了生活的真谛生活的真相，生活中存在着许多不如意的侧面，生活带给我们的也许更多的是磨难，欢笑与快乐夹杂在这些痛苦之间从而愈发珍贵。任何生活都不是一味的幸福快乐，生活也酸也甜，真正美妙的生活就是这样苦涩的心酸的甚至艰辛的但是却无比浪漫而美妙的，这才是生活，才是美妙生活。就像海子那首著名的诗，大家都记得面朝大海春暖花开这幸福的场景，以为这是一首幸福的赞歌，但其实谁去想过我想有一所房子面朝大海春暖花开，以及劈柴种菜喂马等等这些活动中海子那种希望像隐士一样消极避世，在一所孤零零面朝大海的房子中独自生活的悲伤呢？ 什么是生活？林宥嘉说美妙生活就是不管这个胡闹时代到底有多坏，这个世界多么不完美，生活中多少残缺，都要痛快的活，快乐的生活，这才是美妙生活。就像你们看到的专辑封面一样，在那像生活一样深不可测充满未知与各种危险的漆黑夜色的衬托下，林宥嘉同学手执仙女棒，那象征快乐幸福的微光照亮了自己的美妙生活。 我这篇主要说我的感受，我所理解的林宥嘉同学这张专辑是如何对生活这个大概念进行阐释的，至于曲词和唱功论者芸芸，已经不需要我再多费唇舌。我只希望豆瓣上的乐评多分析分析音乐本身，或者是音乐制作概念方面的文本分析，少扯那些诸如歌手摆脱公司掌控自己命运林宥嘉自己掌控自己这类毫无根据完全个人崇拜似的个人幻想，又或者吹嘘足以封王之类大而无当的口号，路是一步一步走出来的，歌是一首一首唱出来的，不是吹捧出来的。

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对于标题，我只想请大家注意一点，就是这个词“热爱”，不是喜欢，不是崇拜，也不是爱，是热爱，这个词在这个句子中不具备可替换性，至于原因，自己琢磨。 接下来书归正传，谈谈我为什么热爱孙燕姿。这里有许多评论，有喜欢的，有骂的，喜欢的摆出了一堆理由一堆原因，骂的也有自己的道理自己的爱憎。我不想做无意义的重复，我只想说两点我看到的我感觉到的别人可能都没看到没感觉到的事情，来说明我为什么热爱孙燕姿。 谈论对一个歌手的热爱，不可回避的就是她的歌，她的唱功。关于她的歌，所有我都喜欢，没有一首我不听的，全部装在ipod里面。能同样做到这一点的华语歌手还有两位，一个是林宥嘉，一个是莫文蔚。其他不管你多么牛逼哄哄，你的专辑我总是只喜欢那么几首，其他一概无感，甚至厌恶。孙燕姿和莫文蔚不容易，两个人都拥有双位数专辑，歌曲数上百，还能做到让我首首喜欢，我只能说是奇迹，是缘分。林宥嘉同学刚刚两张专辑，还有待考验。 接下来我要说唱功啦，说唱功之前我先要承认一点我对音乐一窍不通，当然对什么叫唱功也一窍不通。但是方孝孺老先生再谈中国文学的时候说过，不是每个人都是文学家，但是每个人都是评论家，每个人看一部作品都会有自己的感受，喜欢或者不喜欢，为什么喜欢或者为什么不喜欢。这个为什么就是文学评论。基于这一点让我有足够的底气与那些信口开河的知名音乐人们一样来谈一谈孙燕姿的唱功。怎么谈？我觉得唱功得比较，他一个人唱完了你说好或者不好没什么意义，你说他这个音唱的不到位，那如果每个人都无法把这个音唱到位，那这是不是不能说明什么？所以要比较。找谁比较？找同样大家公认的唱功好的人。那么我找到了这位杨宗纬同学。他的唱功是大家一致认可的吧，那么来比较它们都唱过的一首歌，《雨天》。 杨的版本从一开始就激情澎湃，唱得非常用力，瞬间就把感情加码到最顶点，再加上他那招牌式的哭腔，使劲浑身解数催你的泪腺。燕姿的版本则截然不同，最初是低回婉转平淡，然后慢慢提升感情强度，直到最后爆发，之前蓄积已久的所有力量瞬间倾泻而出。 那么这两个版本到底谁好呢？来看看我的感受。听杨的版本就好像我要穿过一条大街，走到中间的时候突然旁边的一栋房子里面爆发出一声撕心裂肺的哭吼，我吓了一大跳，心想这是怎么了，哭吼还在持续保持着高亢嘹亮，我仔细辨别后弄清楚了原因，哦，这家人的父亲死了，怪不得都好难过，但是我自己呢，除了受了一惊以外没什么感觉我根本就是个路人甲嘛。听燕姿的版本也好像我要穿过一条大街，刚进街就发现不断有神情凄楚泪水涟涟的人从身边走过，我有点莫名其妙，同时心情有点不好，再往里走走，发现路边开始出现花圈黑色的轿车，我的心情开始沉重，我知道有人家里有丧事，走到街中央的时候看到一个孝子模样的人被人搀扶着，一身孝袍，已经哭得不能自己行走，这时候我已经很为他难过，心情down到最低点，这时突然他又爆发一声声嘶力竭的哭吼，于是我的眼泪也终于忍不住情不自禁地跟着流了下来。 这就是我对两个不同版本的不同感觉，我想高下立见吧。杨唱得很伤心，他是如此撕心裂肺激情澎湃，到最后他唱哭了自己，听者却只有惊吓毫无触动。燕姿的版本呢，将情绪一点点慢慢的代入，丝丝入扣，润物无声，当你的感情已经达到临界不可承受之时，所有的伤心难过突然爆发，让听者不能不瞬间动容落泪。杨的演绎感情过于充沛由始至终都很高亢反而失去了歌曲的张力，而燕姿的情绪则是慢慢深入渐入佳境，到最后的副歌部分突然高亢的声音极具爆发力极具穿透性，直指人心。 其它的自己去体会，燕姿的歌被翻唱者众多，翻唱之人不乏高手唱将，张学友陈奕迅萧敬腾吴克群等等等等，无一人可以超越13姐。 说完了歌和唱功，说另外一点，那就是做人，我想这是一个歌手除了唱歌这个本职之外最重要的一点了吧。 燕姿的性格等等大家有目共睹，不再赘述，谈一件我念念不忘的事情。大家都知道燕姿金曲封后之后在下一届金曲奖上表演失常，竟然频频忘词的旧事。但是这件事除了被一众姿黑们拿来炒作之外未见其他不同声音。作为一个观众我一直觉得奇怪，为什么大家都喜欢断章取义，不问个原因呢？ 都知道金曲奖最先进行的是走红毯，之后才是颁奖礼才是表演，让我们看看红毯上的燕姿接受采访时候说了什么吧。主持人看到燕姿神采飞扬的走过来，问燕姿最近过得怎么样？燕姿说什么？燕姿说，我这两天真是很灾难（这个“灾难”用的很可爱，很明显是燕姿式的不太纯熟的国语），先是得病发烧到现在都一直不好，然后为了参加金曲奖从新加坡坐飞机赶过来在飞机上还丢了相机，很着急，怕亲朋好友的照片流出来，以至于昨天一晚上都没有睡好觉，所以现在觉得疲惫不堪。 你们自己看看，这是神马情况，在这种情况下难道忘个歌词是不可原谅的么？这个还不是重点，重点在后面，燕姿演唱失常，忘词不断，下来后很尴尬，觉得对不起自己的歌迷，但是燕姿在之后的采访里解释过这一切么？没有，燕姿这时候对自己的状况只字不提，没有说过一个字解释自己的失常。红毯上的话很少有人注意，因为关注红毯的太少，或者关注红毯的人更多的是关注哪个艺人今天穿了什么衣服挤没挤奶，倒是张学友，陈奕迅都出来帮燕姿说是因为歌词太长不好记之类的等等。 试想一下，换另一个人，神采奕奕走上红毯会说自己现在多么不好么？肯定尽力展现自己的丰姿吧。之后等演唱出了问题呢，我想这时候他才会说什么我得病了，我丢东西了，我没睡着觉，我很累之类的吧。但燕姿就是这样，出了状况绝不推卸责任，虽然有诸多原因但是也不找借口，而且一直觉得愧对歌迷，甚至在之后的演唱会上还念念不忘重唱金曲失常歌曲回馈歌迷。 这叫什么？这就是孙燕姿的人格魅力。 以上种种，就是我为什么热爱孙燕姿。不想学豆瓣文艺青年的文艺范，写那种看上去很美的标题和句子。这一篇写的啰里啰嗦无章无法句子又不漂亮，能读得完的我很感谢你，谢谢你尊重我的劳动。

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