逆风飞扬的音乐

be free这个母题，若放到高考作文里去，实在是考生们的福音，因为审题容易，思路多样，易写的很，作为四年半后历经风霜，重新制作粤语大碟的这对香港偶像组合，这种命题更是有借题发挥的地方，甚至不用新的作品，选回twins以前的十首歌，都能明确轻易表达：像《明爱暗恋补习社》的无畏，《学生手册》的顽抗，《你最红》的风趣，《千金》的节拍，《咩世界》的念白，《多谢失恋》的阔达，《你讲你爱我》的刁蛮，《士多啤梨苹果橙》的搞怪，《女人味》的妩媚，《夏日狂哗》的舒畅，都能展现twins这个组合一直所展现的无拘无束，不拘小节的特点，二三十岁的女生，青春得都能榨出水来，明艳照人，一如飞鸟般展翅冲天，无可阻挡。 然而，还没听到新歌，专辑封面的鸟儿却成了遮羞布一般挡住胸前，两人半裸上身，神情严肃，各自的YZM和YHM似乎都深深刻在脸上，free在何方？新歌又有多少新鲜的表达？ 终于拆开新专辑，十首新歌细细听来，都在表达free这个旋律，但题材却又有点谨慎而至于重复： 《花生骚》先精彩亮相，《大过天》再志向成长，《交叉感染》写友谊永固，《上阵》写逆境重生，《旅游书》讲舒心旅行，《金不换》想不唯金钱，《绑架》道做回自我，《Let me fly away》写解脱束缚，《素颜》谈真诚相见，《本小姐》论拒绝造作。稍稍一分类，就能看出一些端倪，比如《大过天》《上阵》《绑架》《Let me fly away》《素颜》《本小姐》都在阐述做回自我，逃脱各种假象与束缚，或者容祖儿的一句“回味谁是你往日有甚麽品味，只要敢远飞亦能自创我的搜神记”比上述歌词更能一针到肉，直抒胸臆。而剩下的《花生骚》《旅游书》《金不换》话题太飘逸以至于飘渺，还不如前作《热浪假期》《梦想黄金屋》等等好玩；《交叉感染》呼应之前《绝对迁就》，也是情谊永固一类的，夏至虽然写得很努力，但还是很多珠玉在前，这首算是不太显眼了。 也许上述评价太沉重了一点，认真挖掘，还是能找到专辑不少亮点的，比如单听《大过天》和《上阵》，前者是林夕呼应旧作《恋爱大过天》，从爱人到爱自己的成长转变，过渡自然，后者是王双骏周耀辉合作的有点摇滚气息的打气作品，旋律对twins而言，固然是种不错的尝试，歌词切入点也很呼应twins这些年受到的不愉快，从而上阵再闯。而同样旋律有疑似摇滚亮点的，还有《绑架》。而两首K歌作品《交叉感染》《Let me fly away》也算悦耳。另外惊喜的地方是，从《风筝与风》后一直期盼的二声部合唱，居然一下子就来了《大过天》《交叉感染》两首，真可谓是亮点。 四年半后的粤语大碟，感觉就像一个大病初愈的人，既很盼望他能重振雄风，又不敢对他太多奢求，《2 be free》尽管没有对组合自身的音乐道路有太多的突破，但已注定成为sagill二人里程碑式的专辑，重组，成长，自由，有些事情不需要一晚做完，有些主题也不需要一张碟做全，很是期待之后的发展，看看能不能有一张更free的歌单出现。

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这应该是一张很小众的cd。全个音乐会里，歌者翻唱的曲目为数不少，有更古灵精怪的《你唔爱我啦》，有不再幽怨的《少女的祈祷》，有更硬朗明媚的《唯独你是不可取替》，也有动感欢乐的《给我爱过的男孩们》，但依然不损整张音乐会唱片的精彩，林二汶轻易地用她干净响亮的嗓音，给那些别人的旋律注入了自己新的力量。 林二的嗓音，放到当今的港乐里，应该是属于第一等的音色，在一峰不能藏二汶演唱会里，更是在《爱你枕边暖》里，随意魔法好几个明星的音调，毫不费劲。但或许由于体型问题，或许由于性格所限，她偏偏就那么混迹于二三线的歌手位置，甚至连at17的另一位成员卢凯彤在不断登场各大演唱会演奏后，林二的名气又更进一步被拉开，原创歌曲更是见少，演绎生涯一直在低调中度过。像《给前度的音乐会》这样的专辑，知道的了解的人才有多少呢？ 古龙说过，爱笑的女孩子，运气不会太差。但愿歌唱时总有暖暖笑意的林二，也能活出一片自己的天地吧，给前度的音乐会，也给未来那个不再苦诉“做音乐这么辛苦,就为了一顿饭。”的你，或者我们吧。

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虽然他已经出道很多年了，但一直对他不算很熟悉，甚至于要靠着不少郑秀文的新闻，才让我主动或被动地知道着他的一些消息。 最初认识他的时候，似乎是90年代末，听说他是梅艳芳的徒弟，而且还有一首挺红的《男人最痛》，一首不怎么红的《雨后阳光》，然后就是那首合唱的《甲乙丙丁》，但歌红是因为张学友，他还是靠着一位师傅，一个歌神，得到我的关注。 2000年，就是《会过去的》，开始喜欢他的歌，但更倾向于喜欢车婉婉，他的出现，又像是搭台的。 接着到了2001年，一首挺贱的《烂泥》，唱响了学校附近的各大cd店，然后极其戏剧性的到了劲歌金曲颁奖典礼，“厨房宣言”成为TVB剪辑里永不磨灭的一道光辉，那个哭着鼻子对着女友示爱的许志安，有一刹那间我觉得他还挺男人。 2002年，他的歌我只记住了《女人之苦》，梅艳芳，他的塔台形象已经在我心中固定了。 2003年，《一步一生》，他仿佛很悲情地给大家诉说着他如何的种种困境与不屈，那就加上一点形容词，“搭台悲情苦男”吧。 之后是2004年，和叶德娴的《美中不足》，在纷纷扰扰的乐坛，继续着他的娱乐头版新闻，一片骂声，一脸坚强，可他头上的郑秀文光环已经渐渐暗了。 2005年以后，陈奕迅笼罩着整个港乐男歌手市场，许志安的歌曲与新闻就渐渐关注不到了，甚至到了又一个叱咤10周年演唱会的时候，我一度抱怨他把李克勤的名额占掉——李克勤的熟悉程度与辨析率很是高出老鼠安一截。 终于到了所谓的BIG4出现，到了这个on an on的演唱会出现，在这个陈奕迅已经变残古巨基毫无声响方大同国语歌唱的2011年，又重新挺起了他的歌曲，突然觉得《昨迟人》很熟悉，突然又想起《剑神传说》也是他的作品，他其实也未如想象之中让人陌生。 《似水流年》唱出的那份硬朗，《爱你》唱出的那份爱意，《唯独你是不可取替》奏出的那份感情，慢慢觉得，这个男人还是可以把玩的，挑剔如郑秀文一般的女人，都能吃个回头草，在这个娱乐至死雌雄莫辩的年份，在傻人陈奕迅和怪人周杰伦的一大堆问号和叹号中间，找找上这么一个还算正经的男人听听，未尝不算一件好事。曾觉得他歌词太苦太贱，成名太慢太难，但过了那个男人四十的关口，一切的名利，还不是云淡风轻？更何况有了爱情的滋润，更贱更苦的歌，也觉是甜。 他应该很像很多男人的成长轨迹：没有陈奕迅的搞怪天赋，没有古巨基的特殊声线，没有李克勤的完美嗓音，也没有方大同的唱作功力，但他，就是十年又十年的艰苦耕耘，奋斗出自己的一片蓝天。许志安，应该是个值得慢慢咀嚼的男人吧，这方面，也许郑秀文会最清楚。

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一句幸福，多种解读。 谢安琪的11种幸福： 在颠簸如戏剧的《十二月二十》，安稳的命运便觉幸福；跨境奋斗的《洁净皇后》，攒钱拼搏亦算幸福；艰难苦困到了《第二天》，有欢颜的心境就有幸福；聆听《你们的幸福》，有奋斗的动力，更觉幸福；在过分繁华前《临崖勒马》，平淡生活也可幸福；耶稣之母《少女玛利亚》，强大善意的坚持都能幸福；拒进《温室》，自强自立才有幸福；遇事不躲闪《借过》，善心助人，方能蓄积幸福；散尽城乡差距的《浮云》，接纳身份差距的幸福；《大城小动》，患难与共，拾取细碎的幸福；《十二月二十二》的尽处，终能感受洗尽铅华的幸福。 我能感受的幸福： 《十二月二十》的调侃上流人物的黑色幽默，一如我们为某些现实牺牲某些理想的《洁净皇后》，已显老土但仍有疗伤劝勉治愈功效的《第二天》，听林夕像老婆婆般絮叨但又觉得有目标的人生更觉幸福的《你们的幸福》，有点儿《狮子山下》定位的街坊街里的群众歌《大城小动》。几首歌曲，词与曲的搭配都不错，尤其像《十二月二十》的轻灵快，还有《洁净皇后》的怨妇摇滚。 幸福里的瑕疵： 《临崖勒马》和《借过》，词都很难猜，不容易想到点子上，《少女玛利亚》和《温室》，教化感都比较强，后者尝试抠细部，但出来的效果其实比较平面，《浮云》和《洁净皇后》都玩《愁人节》一类的路数，但前者曲子较弱，而且描述的东西偏生硬，《十二月二十二》作为呼应之作，云淡风轻，但少了《十二月二十》的灵活与新意，歌曲可以，但比较下略觉失望。 幸福在哪里： 在社会新闻，社会矛盾，城市化愈演愈烈的中国大陆城市与香港，周博贤和谢安琪曾经走过现在继续走的草根阶层非情歌绝对是大有可为，前辈们的草根如许冠杰，普世如beyond，其实均可参照，不落窠白，谢安琪拥有的母亲的身份，加上周博贤文字里的书生气息，都能为他们的歌曲增光添色，幸福大道可以很宽广，只需要音乐人多一点的耐心尝试，逐渐把幸福里的瑕疵打磨，平民歌后终能成为Kay的金字招牌。有人说如今唱回非情歌，经已有些刻意，但如果能把题材深挖，还是有文章可作的，我们每天都看社会新闻，但是没有一天会喊沉闷，同理可证。 静听安琪，细数幸福，让我们宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。

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