Lyon的音乐

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专辑的介绍是这么说的： 「革命」这张专辑由泼猴自己创作，自己製作，自己出资录音。解除了和主流唱片公司以及经纪公司的合约，泼猴希望能更用自己原来的态度和节奏面对自己的听眾。不必受到主流唱片压缩式的宣传限制，不必面对某些不负责任的媒体肤浅的曲解或不实的报导，但同样的，这张专辑也将没有主流唱片的预算支持，只有独立发行的精神和态度。 吉它手乔扬即将入伍，鼓手阿翔也準备出国进修。泼猴即将面临不得不的休止符。在各奔前程之前，泼猴将这两年的经历．心情，以及在音乐上的成长，整理出更成熟的「革命」专辑。 这张专辑有泼猴身为创作乐团的坚持。有在经历主流发片的过程中，对体制不合理状态的愤怒和批判。有两年来在音乐的技术和观念上的成长。有生活的挫折，有自我怀疑，也有自我反省。有团员即将分离的心情。更有独立发片的自信和方向感。 这是一张更诚实也更负责的专辑、这是吉它手乔扬当兵．鼓手阿翔出国进修前的最后一张专辑、也是一张更需要你用行动支持的专辑。 从地下乐团变成发片乐团，却面临要受到曲解和做许多和音乐不相乾的事。泼猴决定 只懂音乐，就只玩音乐!!更独立的精神，更独立的态度。这是泼猴的一场革命，一场音乐的革命，更是一场态度的革命。 泼猴的第一专辑《我们的世代》已经确立了他们一流新金属乐团的地位。他们被称做中国的LIMPBIZKIT。显然，第一专辑有着大量的模仿痕迹，（尤其是那首COME ON，简直就是软饼干一模一样）。但是从这种高水平的模仿中我们确实看到了华语金属的新希望。说实话，我并没有指望第二专辑会超过第一专辑的水准。更何况期间他们同唱片公司分道扬镳。 但是《革命》给了所有怀疑者一记响亮的耳光。 只能这样说，原来《我们的世代》并不是真正的泼猴。虽然第一专辑已经足够好了，但是不得不说，《革命》无论在技术上还是在思想上，甚至在态度上都超越了第一专辑。也许只有在录音上不如第一专辑好，但是谁回因为这去责怪一支脱离主流唱片公司的地下乐队呢？在主流唱片公司的控制下这群混世魔王原来在装好孩子呢。当他们完全独立，重回地下以后，那个让卫道士心寒的泼猴才原形毕露了。正如他们专辑第一首歌说的——猴子抓狂了。 《革命》给人的第一印象就是泼猴更重了——愤怒从第一首《猴子抓狂》开始就倾泻而出。第一专辑在唱片公司的干预下还算得上干净的话，那么《革命》则必须贴上“家长需陪同”的标签了。（给人的感觉是两张专辑的发行时间似乎倒过来了。）泼猴在和唱片公司分手后似乎突然间意识到了自己的地下乐队身份，俨然成为了地下乐队阶级在台面上的代表。新的泼猴似乎有了责任在身，他们甚至似乎对第一专辑的妥协成分感到耻辱。他们不遗余力地攻击主流，却并不盲目愤怒。他们的愤怒是在经历过妥协而回到本真的成熟的愤怒。 《猴子抓狂》做为第一首歌，一开始就表明了自己的立场。他们推翻了自己在第一专辑时树立起的边缘和主流间的中间形象，急不可待地重回地下的怀抱，并且用一系列的FUCK YOU无畏地树立起了一系列敌人。 新专辑的新歌除了他们的一贯的RAP—METAL的曲风，还加入了大量的地下原始吼嗓的成分，俨然有着近来席卷金属界的METAL—CORE的影响。大量的粗口和狂暴的吼叫，以及小天那及像FRED DURST的说唱让新歌展现了更丰富的元素。尤其是那首我很喜欢的隐藏曲目《泼猴》，编曲可以说是LIMPBIZKIT的说唱节奏加上KORN的吉他RIFF以及SLIPKNOT的凶残的吼叫的完美合体。泼猴根本无心去脱掉模仿者的帽子——能模仿地那么好的乐队又有多少呢？ 除了加入了大量的CORE的成分，泼猴另一大进步就是在说唱部分的编曲改进了很多。第一专辑虽然成功地模仿了LIMPBIZKIT和LINKINPARK等等说唱金属乐队，但是很明显的，在说唱部分的音乐很单薄很不成熟，感觉一到了说唱部分，就和主旋律分割开了。在新专辑中，泼猴在这一点上明显进步了，说唱部分的鼓点和其他乐器的运用恰倒好处，既和谐又简单，却决不单一。最明显的例子就是那首纯说唱的《地下乌龟》，完全没有了上一张专辑的幼稚。 《革命》的发行也代表着泼猴即将进入休整期。阿翔和乔扬都不得不盏时离开乐队。之后很久一段时间，泼猴都将沉寂下来。但是，让歌迷们看到希望的是主唱小天和吉他山地人这两个乐队创作核心并没有离开。虽然有一段时间我们会听不到来自猴子的声音，但是相信他们还是会通过和其他乐队合作的方式活跃在舞台上的。更何况还有OVERDOUS这样的年轻乐队在泼猴的帮助下冒了起来。 MC HOT DOG的回归专辑给我们相当大的震撼，我们也同样有理由相信泼猴回归后会带来更精彩，更真诚的第三专辑。如今，对于这群猴子们，你报多大的希望都不算过分。 转贴自，不诚实的亚当

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