音乐 只是我们爱的一种方式声音玩具的音乐总是难以...
官方网址：Myspace：
豆瓣小组：
外子天天無晝無夜就重覆播着謝安琪的這隻新專輯，我半被逼的跟着都在聽。說半被逼，不是因為我本人不喜歡張太，而是我受不了周博賢的歌詞，聽得我很不舒服。拿我喜歡聽的«賴床»為例，每次聽到「不消半秒資產盡賣 來購取這無價品」，我就忍不住：「呢啲咪叫做「流」囉！」廣東話的確準確全神，「流」一字解三流、...(18回应)
外子天天無晝無夜就重覆播着謝安琪的這隻新專輯，我半被逼的跟着都在聽。說半被逼，不是因為我本人不喜歡張太，而是我受不了周博賢的歌詞，聽得我很不舒服。拿我喜歡聽的«賴床»為例，每次聽到「不消半秒資產盡賣 來購取這無價品」，我就忍不住：「呢啲咪叫做「流」囉！」廣東話的確準確全神，「流」一字解三流、不實在不紮實。 歌詞從來是謝安琪歌曲的重點，由«我愛茶餐廳»、«菲情歌»一路的香港地踎生活，到«囍帖街»正中不拆不遷而大賣，然後回歸«吶喊»繼續為香港人打打氣，謝安琪是某群有自覺想擺脫小城巿人人人生既定公式的草根香港發夢者的代言人，從«鍾無豔»(妖，林夕的hea作）一首不過不失的典型「兄妹」感情公式的流行K歌被狠批賣身大牌唱片公司連理想也賣掉可見，謝安琪歌中的信息是粉絲們賴以投射自己想法的重點。她事業如日中天時暫休生仔，她是香港普通一個會穿睡衣出露台曬衣服的村屋師奶，她有一個作曲演舞台劇又不是富豪的老公，她是孝順女兒，她是賢妻良母，有人品，有學歷，有聲線，有理想，清白家底，一切一切，又簡直和這個越來越光怪陸離的香港和香港娛樂圈實在太不搭調。我們就是喜歡這個不靠陪老細的普通歌者。 總覺得把詞人稱呼為「填詞人」，是把詞人的創作價值低估了，詞人不只是要把字詞填補到模糊不確定意義的音樂，而是要受着音樂的限制把想說的用漂亮文字說出來，當然，因着巿場需求（香港中以這詞語最大了），流行歌詞始終不如詩一般具文學性，而文學性通常被定義為文字把日常事陌生化的藝術感。如果太繞口，沒法子達到唱頌的功能，如果太白話，又失卻了歌詞本來的多愁善感（又或強說愁）的氣氛。之所以曾幾何時詞人間發起過的廣東話入詞運動中道崩殂，例子有Y大人手筆的李彩樺«你唔愛我喇»，大家笑了這麼多年，連李小姐都被笑得連歌也沒得唱了。 我知道我知道我知道如果要拿Y文與周博賢比較，是在不同的起步點兼差太多條街，對周博賢實在有欠公允，只是當節外生枝、囍帖街以後，以她的聲音和知名度，謝安琪實在有能力把理想和夢話，用更能品質的文字唱給更多人聽。如乘着謝的「一曲天后」之名度身訂造的«年度之歌»順道抒發對時間流逝的感懷，委婉流麗，«港女的幸福星期日»貼近巿井平凡生活，唱出休閒，在忙碌工作期待假日，«神奇女俠的退休生活»取笑世界越來越亂，歌詞一樣針對時弊又有品質。 她為什麼不可以成為一個唱小眾心聲的大眾歌手？ 周博賢的詞水準飄忽，不單能在整張大碟中體會到，在每首單曲都可察覺一兩處突兀的地方。歌詞是歌的詞，需要能被聽得到，才算是好詞的第一步，要知道「聽上去」比「看上去」更難準確獲取意思，詞講究畫面意象具體準確，聽眾才有可能投入體會。問題就是周生那手詞，連合調有時也不大能做到，句子不通順，有時連聽也聽不到，更別說意象運用了。 本人最受不了的是«活着»。«活着»想說的是美好事在身邊，人們太快太趕，錯失了欣賞的機會。無奈兩段歌詞中，描述的美好事意象極度失敗。 圍著霧的冰水任瓶邊結露 凝聚漸厚過後 交匯成川滲於檯布 神奇而極普通的景象 誰人曾又會靜來一睹 繁忙地鐵内速遞老翁上路 人叢内有學童相讓坐位細心周到 鄰人扶助温馨的景象 誰人曾又會定神一睹 可欣賞而美麗精緻的身邊事何其多，冰水杯的水珠如果覺得神奇精巧，又能不能別用「交匯成川」此類應該有雄壯效果的比喻？學童讓座給老翁也太過像常識教科書而脫離現實。難不成是意象太沒說服力，所以才只得在後一句補上「神奇」「溫馨」的補充說明，再加一句「誰人曾又會定神一睹」的譴責急着出籠，像要一棒打下來打醒你班仆街，哎呀，棒上還帶狼牙的。最糟糕的是「繁忙地鐵内速遞老翁上路」的吸氣位竟然在本來出現在歌詞中已很突兀而又不合調已不大能聽清楚的「速遞」中間，唉，監製您怎麼能收貨啊？ 副歌唱到後來興奮處只聽到不知道不知道不知道不知道…直到永遠。阿門。 «雨過天陰»企圖玩雨後晴天的老話，然而實在用不着在歌詞中說給大家聽。而「如韓劇上演」、「老生空話」一貫破壞原有氣氛。«衣帽間»的輕鬆民謠結他倒是很配合歌詞那種對單調急速生活的冷眼幽默描述，不過忍得了「將時間 籠內散 徒恨晚」的九唔搭八，還是受不了「自作繭 成悶蛋」不罵一下會死似的。«藝妓回憶錄»我不太喜歡，不知怎的，歌詞不算差，就差在歌名，沒在歌詞發現與藝妓有關的意象，是他對藝妓沒做好資料搜集，還是填詞時間太趕急？「捉到鹿」不能「脫角」，徒浪費題目。«身體髮膚»一曲本來直白，教人愛惜身體，沒頭沒腦的一句「無謂給火舌摧毀」，「火舌」指的是糜爛生活？指生活匆匆？比喻指向的意義失落在無邊無界去了。 至此，周博賢一向精細的生活觀察竟然在這隻碟中失去蹤影，«私隱線»、«入型入格»的幽默呢？ 訪問中說，這次專輯的主題是她想出來的，香港生活太急速，在冰島之旅悟出「慢活」的道理。「慢」這一個主題放在香港，能講的實在太多太多了，批判王（我快把周博賢和胡恩威並列為香港批判王，消滅香港！yeah!）怎麼沒想到即食文化、功能論，而卻不斷重覆他的資訊爆炸、供樓供物欲的主題，«衣帽間»「辛苦搵錢供樓置個家」、«賴床»「為購買煙火景房間 豈會隨便放慢」，兩首歌竟都用上一樣主題。謝安琪說人紅了工作多得連停下來思考大碟主題的時間也沒有，難道周博賢也靈感枯竭了？ 周博賢可以繼續做他的音樂，就把詞交給別人吧。有人叫謝安琪做一曲天后，難為她只不過唱了一首讓香港眾人都有共鳴的«囍帖街»。陳寧曾經在專欄中說，不明白«囍帖街»有什麼好，一個流行女歌手，一個職業填詞人，不過是借助受人關注的利東街訴說一個俗套的愛情故事，大家進K房唱唱唱吧鬱結唱出來後，生活仍然繼續。我對謝安琪和黃偉文都有偏袒，一個是有理想的歌者，一個是比喻用得新奇精準的精靈詞人，所以無論如何，我還是在教修辭手法時用了«囍帖街»，一則修辭用得多，二則順道提高學生對時事的敏感，嗯嗯，何不把歌中的愛情和利東街控訴看成互為因果，因遷拆而沒落的愛情記憶，或因失戀而勾起遷拆的桃花凋零，不顯得更具層次嗎。要愛情的有愛情，要公眾議題有公眾議題，聽眾各取所需，謝安琪才可以做到一個大眾歌手，偶然如果有一個迷途羔羊聽到愛愛愛背後的弦外之音，眾生普渡工程得以推展，何樂而不為？ 至於謝安琪的唱功，驚訝於有些人「嗲起把聲就以為自己識唱歌」的惡毒評語，要有多討厭她才能這樣說啊。如果歌曲有如此演繹感情之必要，就由她嗲嘛，尤其這張大碟中大部份的歌曲都屬於抒情小品，«載我走»、«替你高興»、«身體髮膚»等等，特別喜歡«載我走»聲線還帶笑的帶出旅行充電的喜悅，謝安琪這樣的唱腔雖說甜膩仍恰如其份，總比武裝聲音唱起«活着»，還配上周博賢譴責歌詞、中世紀黑暗時期的編曲來得沒那麼累人，事實上聽過她live cd，她潤澤的聲音唱起Beyond曲風就是不大搭調，能有嬌柔剛烈兼備聲線的華語歌手，恕我孤陋寡聞，我只想到孫燕姿。 學生說，下，謝安琪的歌不行啦，又走音！我心想你懂聽走音個屁啊？報紙上說的大家就跟着這樣說，不禁慨嘆周博賢寫的«開卷快樂»、«字裡行奸»是白寫的。上個多少次紅館，Kay Tse仍然是那個高歌大都巿變態設置的小眾歌手，喜歡她的人仍然在向外宣稱時有與人爭辯的需要，雖然她已廣為人識了，但喜歡她仍然有某種小眾的身份象徵，當然這會讓死忠的粉絲更死忠。 最後，對唔住，大碟封面真係好拿核突同流到出煙。
> 18回应
(来自豆瓣FM-粤语兆赫)
在那天 為你哭過恨過 在那天 留下了傷心的我 當初一切重逢時再不講它 今天的你好嗎
3月14日
情不能談時 傳來流淚聲音沙啞 回覆一聲你好嗎
2月17日
Slowness：周博賢拖慢了謝安琪的天后路
外子天天無晝無夜就重覆播着謝安琪的這隻新專輯，我半被逼的跟着都在聽。說半被逼，不是因為我本人不喜歡張太，而是我受不了周博賢的歌詞，聽得我很不舒服。拿我喜歡聽的«賴床»為例，每次聽到「不消半秒資產盡賣 來購取這無價品」，我就忍不住：「呢啲咪叫做「流」囉！」廣東話的確準確全神，「流」一字解三流、...(18回应)
外子天天無晝無夜就重覆播着謝安琪的這隻新專輯，我半被逼的跟着都在聽。說半被逼，不是因為我本人不喜歡張太，而是我受不了周博賢的歌詞，聽得我很不舒服。拿我喜歡聽的«賴床»為例，每次聽到「不消半秒資產盡賣 來購取這無價品」，我就忍不住：「呢啲咪叫做「流」囉！」廣東話的確準確全神，「流」一字解三流、不實在不紮實。 歌詞從來是謝安琪歌曲的重點，由«我愛茶餐廳»、«菲情歌»一路的香港地踎生活，到«囍帖街»正中不拆不遷而大賣，然後回歸«吶喊»繼續為香港人打打氣，謝安琪是某群有自覺想擺脫小城巿人人人生既定公式的草根香港發夢者的代言人，從«鍾無豔»(妖，林夕的hea作）一首不過不失的典型「兄妹」感情公式的流行K歌被狠批賣身大牌唱片公司連理想也賣掉可見，謝安琪歌中的信息是粉絲們賴以投射自己想法的重點。她事業如日中天時暫休生仔，她是香港普通一個會穿睡衣出露台曬衣服的村屋師奶，她有一個作曲演舞台劇又不是富豪的老公，她是孝順女兒，她是賢妻良母，有人品，有學歷，有聲線，有理想，清白家底，一切一切，又簡直和這個越來越光怪陸離的香港和香港娛樂圈實在太不搭調。我們就是喜歡這個不靠陪老細的普通歌者。 總覺得把詞人稱呼為「填詞人」，是把詞人的創作價值低估了，詞人不只是要把字詞填補到模糊不確定意義的音樂，而是要受着音樂的限制把想說的用漂亮文字說出來，當然，因着巿場需求（香港中以這詞語最大了），流行歌詞始終不如詩一般具文學性，而文學性通常被定義為文字把日常事陌生化的藝術感。如果太繞口，沒法子達到唱頌的功能，如果太白話，又失卻了歌詞本來的多愁善感（又或強說愁）的氣氛。之所以曾幾何時詞人間發起過的廣東話入詞運動中道崩殂，例子有Y大人手筆的李彩樺«你唔愛我喇»，大家笑了這麼多年，連李小姐都被笑得連歌也沒得唱了。 我知道我知道我知道如果要拿Y文與周博賢比較，是在不同的起步點兼差太多條街，對周博賢實在有欠公允，只是當節外生枝、囍帖街以後，以她的聲音和知名度，謝安琪實在有能力把理想和夢話，用更能品質的文字唱給更多人聽。如乘着謝的「一曲天后」之名度身訂造的«年度之歌»順道抒發對時間流逝的感懷，委婉流麗，«港女的幸福星期日»貼近巿井平凡生活，唱出休閒，在忙碌工作期待假日，«神奇女俠的退休生活»取笑世界越來越亂，歌詞一樣針對時弊又有品質。 她為什麼不可以成為一個唱小眾心聲的大眾歌手？ 周博賢的詞水準飄忽，不單能在整張大碟中體會到，在每首單曲都可察覺一兩處突兀的地方。歌詞是歌的詞，需要能被聽得到，才算是好詞的第一步，要知道「聽上去」比「看上去」更難準確獲取意思，詞講究畫面意象具體準確，聽眾才有可能投入體會。問題就是周生那手詞，連合調有時也不大能做到，句子不通順，有時連聽也聽不到，更別說意象運用了。 本人最受不了的是«活着»。«活着»想說的是美好事在身邊，人們太快太趕，錯失了欣賞的機會。無奈兩段歌詞中，描述的美好事意象極度失敗。 圍著霧的冰水任瓶邊結露 凝聚漸厚過後 交匯成川滲於檯布 神奇而極普通的景象 誰人曾又會靜來一睹 繁忙地鐵内速遞老翁上路 人叢内有學童相讓坐位細心周到 鄰人扶助温馨的景象 誰人曾又會定神一睹 可欣賞而美麗精緻的身邊事何其多，冰水杯的水珠如果覺得神奇精巧，又能不能別用「交匯成川」此類應該有雄壯效果的比喻？學童讓座給老翁也太過像常識教科書而脫離現實。難不成是意象太沒說服力，所以才只得在後一句補上「神奇」「溫馨」的補充說明，再加一句「誰人曾又會定神一睹」的譴責急着出籠，像要一棒打下來打醒你班仆街，哎呀，棒上還帶狼牙的。最糟糕的是「繁忙地鐵内速遞老翁上路」的吸氣位竟然在本來出現在歌詞中已很突兀而又不合調已不大能聽清楚的「速遞」中間，唉，監製您怎麼能收貨啊？ 副歌唱到後來興奮處只聽到不知道不知道不知道不知道…直到永遠。阿門。 «雨過天陰»企圖玩雨後晴天的老話，然而實在用不着在歌詞中說給大家聽。而「如韓劇上演」、「老生空話」一貫破壞原有氣氛。«衣帽間»的輕鬆民謠結他倒是很配合歌詞那種對單調急速生活的冷眼幽默描述，不過忍得了「將時間 籠內散 徒恨晚」的九唔搭八，還是受不了「自作繭 成悶蛋」不罵一下會死似的。«藝妓回憶錄»我不太喜歡，不知怎的，歌詞不算差，就差在歌名，沒在歌詞發現與藝妓有關的意象，是他對藝妓沒做好資料搜集，還是填詞時間太趕急？「捉到鹿」不能「脫角」，徒浪費題目。«身體髮膚»一曲本來直白，教人愛惜身體，沒頭沒腦的一句「無謂給火舌摧毀」，「火舌」指的是糜爛生活？指生活匆匆？比喻指向的意義失落在無邊無界去了。 至此，周博賢一向精細的生活觀察竟然在這隻碟中失去蹤影，«私隱線»、«入型入格»的幽默呢？ 訪問中說，這次專輯的主題是她想出來的，香港生活太急速，在冰島之旅悟出「慢活」的道理。「慢」這一個主題放在香港，能講的實在太多太多了，批判王（我快把周博賢和胡恩威並列為香港批判王，消滅香港！yeah!）怎麼沒想到即食文化、功能論，而卻不斷重覆他的資訊爆炸、供樓供物欲的主題，«衣帽間»「辛苦搵錢供樓置個家」、«賴床»「為購買煙火景房間 豈會隨便放慢」，兩首歌竟都用上一樣主題。謝安琪說人紅了工作多得連停下來思考大碟主題的時間也沒有，難道周博賢也靈感枯竭了？ 周博賢可以繼續做他的音樂，就把詞交給別人吧。有人叫謝安琪做一曲天后，難為她只不過唱了一首讓香港眾人都有共鳴的«囍帖街»。陳寧曾經在專欄中說，不明白«囍帖街»有什麼好，一個流行女歌手，一個職業填詞人，不過是借助受人關注的利東街訴說一個俗套的愛情故事，大家進K房唱唱唱吧鬱結唱出來後，生活仍然繼續。我對謝安琪和黃偉文都有偏袒，一個是有理想的歌者，一個是比喻用得新奇精準的精靈詞人，所以無論如何，我還是在教修辭手法時用了«囍帖街»，一則修辭用得多，二則順道提高學生對時事的敏感，嗯嗯，何不把歌中的愛情和利東街控訴看成互為因果，因遷拆而沒落的愛情記憶，或因失戀而勾起遷拆的桃花凋零，不顯得更具層次嗎。要愛情的有愛情，要公眾議題有公眾議題，聽眾各取所需，謝安琪才可以做到一個大眾歌手，偶然如果有一個迷途羔羊聽到愛愛愛背後的弦外之音，眾生普渡工程得以推展，何樂而不為？ 至於謝安琪的唱功，驚訝於有些人「嗲起把聲就以為自己識唱歌」的惡毒評語，要有多討厭她才能這樣說啊。如果歌曲有如此演繹感情之必要，就由她嗲嘛，尤其這張大碟中大部份的歌曲都屬於抒情小品，«載我走»、«替你高興»、«身體髮膚»等等，特別喜歡«載我走»聲線還帶笑的帶出旅行充電的喜悅，謝安琪這樣的唱腔雖說甜膩仍恰如其份，總比武裝聲音唱起«活着»，還配上周博賢譴責歌詞、中世紀黑暗時期的編曲來得沒那麼累人，事實上聽過她live cd，她潤澤的聲音唱起Beyond曲風就是不大搭調，能有嬌柔剛烈兼備聲線的華語歌手，恕我孤陋寡聞，我只想到孫燕姿。 學生說，下，謝安琪的歌不行啦，又走音！我心想你懂聽走音個屁啊？報紙上說的大家就跟着這樣說，不禁慨嘆周博賢寫的«開卷快樂»、«字裡行奸»是白寫的。上個多少次紅館，Kay Tse仍然是那個高歌大都巿變態設置的小眾歌手，喜歡她的人仍然在向外宣稱時有與人爭辯的需要，雖然她已廣為人識了，但喜歡她仍然有某種小眾的身份象徵，當然這會讓死忠的粉絲更死忠。 最後，對唔住，大碟封面真係好拿核突同流到出煙。
> 18回应