度邊十六姬。的音乐

邵容轮子弹得很满，音很实。当然很有味道，我也很喜欢她在兰二里面的弹法。普遍出现很纯粹的单音轻挑，没有过多手法上的花哨处理。调也基本都在D的原调上，听起来很中肯但是没有暗淡的感觉。比起兰一更多了点自在，没有刻意地去达成某一种制作人所谓新浪潮民族音乐的形式。至于其歌名，有装逼之嫌，均为英文，总觉不伦不类。我也不太能欣赏，只能从弹奏水平上加以评估，再试着反哺到名字，进行体会。 林海和叶绪然虽同为大师，但叶老师注重基本功也早已是界内人尽皆知的事，因而从早年从他一曲赶花会转调处和右手快节奏抓分的处理上就能看出点端倪来，功底可谓一流。但总觉得他适合说教，包括他早年录的那些教学磁带，过于呆板的讲授实在不能作为现代琵琶教学的参考，更别说纳入到这种改编民乐的专辑中去。弹出来的东西缺乏一点韵致，当然只是作为一个学琴十几年的人的一己之见。 林海就很有这种精神意向的东西。听他弹的就比较实在，但是也不是只是停留在技法。并且做的专辑也不循规蹈矩，这张专辑从凡人歌便能看出他的大胆尝试。都知道琵琶和电子音乐或者其他指滑跨度大的弹拨类乐器是最易冲突的，也是合奏听上去最不美的。但在林海老师这张专辑中都将其转化成优点了，依然很有意境。尤其声声思这首一上来维持三连音为背景，弹奏被无限弱化，整首曲子都妙不可言。另，欢沁这首曲子的效果甚至比我想象的更要好了一百倍。完全把明快的弹拨提升到一个很美很能体现琵琶特色的高度。 三人说来，邵容年纪尚轻，弹东西有加入自己的理解。年轻的受众群会相对多。但是从扎实角度叶绪然老师自然是当仁不让。要从做出最棒的世界民乐的角度来说，抑或对琵琶这项乐器在可能范围内的新演绎包括编曲的舒服程度以及，做的曲子至少起的是中文名，解读起来更容易有代入感，符合国文鉴赏角度。等等这些方面，我依然力挺林海老师。 再次说明，以上均只是习琴十五年的“小妖”的个人看法。 如有异议，关我p事。

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“爱情是一场让人觉得非常疲惫、没完没了的……” 在非常璀璨的昨天，我实在无法对你讲述明天。是不是她有些事情瞒着我，于是让我感觉今天像失去了什么。在非常明亮的晴天，你实在不必对我解释阴天。是不是这人世间有些事瞒着我，于是我们就哭了，像是走失主人的羔羊。 加格达奇的夜车，乌兰巴托的夜色。加格达奇的夜车，载着我心爱的人，慢慢地走开。而尽管那个时节的北方才刚刚铺上糖粉末一样的霜。满心欢喜地挽着她认不识的情人，而谁都知道那个无赖，骗取姑娘的青春。 在我还迷恋着你的明天，你实在不必对我讲述着永远。是不是她还有些事情瞒着我，于是我要在月台上独坐，像是失去了什么。我已把摧残的昨天，遗落在天茫茫的荒野。是不是她有些事瞒着我，就让我在夜空里发呆，想一想我究竟失去了什么。 加格达奇的夜车，乌兰巴托的夜色。而尽管那个时节的江南，开满了五颜六色珍奇的花朵。不曾有过的悲伤，想起她知不知道模样。 “爱情是一场让人觉得非常疲惫、没完没了的……春梦。”

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【in to spring】：小四慢拍，细腻，流畅。 【waltz's waltz】：快三，田园感，跳跃感，渐慢，高开低收。 【romance of the seas】：六慢，快三和音，复段背景音。 【sprinkle to rain】：均匀，渐入感，越度。 【before dawn】：弹跳，渐轻，回味，加快。 【Unattainable Desire 】：起伏，低沉，人为压拍，完美的尾音。 无懈可击的一张专辑。 扫霁人心的梦儿，永远都做不完。

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