汉陌的音乐

这次巡演中，禽兽李多次高调的表示他已成功转型成为偶像李了，这千真万确不是自嘲，因为他从来没有这种习惯。 在嘲谁，听出来了没？ 从一个高级禽兽的眼里，那些人类性很强的偶像崇拜情节与粘腻的爱，也许可以等同为他歌里描述的生活的屁跟屎的倒影——前者摆脱不掉，后者看着心烦。 让人心慌的不是街上闪烁不停的红灯绿灯，是那些已经逐渐泛滥了的“我们生来就是孤单/我们生来就是孤独” 别把寂寞当孤独，一个随身带着翻烂了的卡夫卡的高级禽兽不是谁把音降低两个就能学会的。 李志之前说，不会在公开场合演唱那首加速让他成为小众翘楚的梵高先生了。跟很多人一样，我也是从这首歌开始认识他的，但如今我不认为这是他最好的作品。 义乌那场据说有可能是二十年内的绝唱，他唱了梵高——用一种戏剧而扭曲的方式。 不知道这一次偶像派的悲伤是否有一部分是来自台下呢。

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讨论一首具体的歌或者一段歌词都显得局促而狭隘。 如果你是pk14的老听众，你也许会觉得讨论诸如“哪首歌最好哪句歌词最棒”之类的问题是在浪费时间。 曲子或者歌词如何才能最好？流行歌手们可以通过传唱度来做判断，这事就如同过称一般简单，但谁能标注出pk每首歌的重量呢？ 不能说他们的东西是如神一般的杀戮了，但至少我可以说，杨海菘用的意象虽然每一个都不晦涩，但组合起来，并不只是一种可能性。 以前有篇流传甚广的关于后海大鲨鱼的乐评叫：付涵不是张韶涵 意思很明确，不是一个参照系，没事别瞎比照。 杨海菘不是杨宗纬们 他跟任何一种深情款款的状态不沾边，不能把姑娘唱到泪光闪闪，暂时也没有希望登上任何一个颁奖礼。 他们的唱片只能让大老爷们蹲在角落里沉默，在午夜的床上辗转，在空旷无人的地方一个人抽闷烟。 如果一个团，一张唱片能让你不再把音乐在四大件或者几大件的维度上的做解构。 那我想，鲜花已经在你的头脑里开放了。

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迄今我最喜欢的三张青春专辑是 高晓松《青春无悔》 朴树《我去两千年》 达达《黄金时代》 前两张的姿态是过往的，以一种过来人的姿态在唱，而第三张则是属于当下的 看见以往那个不修边幅就跳上台大唱：不是非要飘扬我的梦想没有翅膀的彭坦，最近粉嫩粉嫩地在各大娱乐版上跳来跳去的时候 我还是控制不住的 恶心了 热爱死人，热衷去神话那些绝唱是有些道理的，道理在，活着的人常常让人失望 也可以说，时间把那些过去人封印在了一个高点，顺手封杀了他们晚节不保的千万种可能，于是我们能放心的去爱他们 不会出现我前脚把郑钧的照片设成头像，后脚他就长出了肚腩，找了小女友，而后一脸苦逼像地坐在超女评委席上讨论台上的姑娘今晚谁更摇谁要滚之类的事情 错过了那个点，现在不管他用手枪猎枪还是狙击枪自行了断，也成不了科特.郑或者吉姆.郑，只能成为中年危机.郑 如今偶尔还有机会能见他在少妇尖叫中晃晃白肚腩拉风一把，大家都很高兴呢，傻子才悲伤 大家都活的好好的，不存在绝唱的概念，你们还会在各种场合继续唱下去，一往情深地唱老歌装的很嗨的或者真的很嗨的唱新曲，这些我都还会为你们鼓掌 但有一些声音称之为绝响，过了就不会再有

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