7-11的音乐

有点时间，写点什么吧。写什么似乎也不太重要，这张专辑只是听了数遍MP3，唱片躺在北京的某个房间里面，等待我去打开。 我们习惯用某种态度或先入为主的主观喜好去判断一个作品，包括这张左小祖咒的【大事】。曾经疯狂喜爱第一版【走失的主人】的歌迷，也许把之后的所有专辑都视为垃圾，因为他们喜欢那个穿着开裆裤满街乱窜的主。 关于他的愤怒与暴力，暴力后面的嘲讽，嘲讽后面的幽默，这些都是左小祖咒早期作品的粗犷之美。 而真正折服我的，是那个与我同年的左小祖咒的【我不能悲伤地坐在你身旁】这张专辑唱片，之后的【你知道东方在哪一边】同样让我汗颜他的创造力和才华。 如果你把他看作一个普通的歌手，或者音乐人，或者演员，那我们只是从背后看一个姑娘，也许她的长发不错，屁股够圆，走路妖艳。但她转过身来，脱光后在你面前洗澡，或者叫你一声达令，把你推倒在床，也许那时候你才恍然大悟。此猪非那猪，此君非这君。 【大事】想要玩什么？崔健在二十多年前卷着裤管像个农夫一样吼起“一无所有”的时候，很多人也许也是认为，这是一只与众不同的黑猩猩，但没有人想到，他成为了中国的摇滚开山第一怪。 一个骑着自行车的人一直在与开着奔驰车的时代较劲，而观众只是看到了这个场面的可笑之处，却没有看到那头蠢驴的泪光。【大事】不是左小祖咒最好的专辑，但他和他的作品依旧值得我尊重和期待……

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曾经有一种说法，2008之后，中国将发生大事。2009，中国真的发生了很多大事。但谁也没想到，左小祖咒也出《大事》了——他的新专辑就叫《大事》，而这已是他2009年第2张专辑。当那些憨厚的大唱片公司花了大把银子把他们的签约歌手养得白白胖胖，苦等了一年又一年，他们也下不出第一张专辑时；当我们伟大的摇滚盟主深思熟虑了快5年，也解决不了一张新专辑时；当当年前景一片光明的中国摇滚甲A联队像烈士般一个个壮烈捐躯，或整容偷渡为中国民谣或民族甲A联队时，左小祖咒却独个忽悠忽悠的猛碟直抛。 事实证明，真正的异类才能给人民创造娱乐，真正的孤立才能给思考带来赢利。 在整整干了10年的个体户后，左小祖咒已越来越精明了。比如，唱片提价（甚至已超过国际水准）、海报限量限地发售、尽可能避免参加大排档演唱会、每张专辑曲目严格控制为9首，他就像一个老谋深算的经济学家，一刻不停的推算着他音乐的命运，以及他的粉丝们此刻的心情。而同时，他的粉丝们也反复推算着左小祖咒的良心以及剩余价值。从1999到2009的10年里，左小祖咒完成了从NO（乐队）到One（个人）的过渡，在这个惨淡不堪的环境里，他的判断力和实际行动已经有目共睹。当我们控诉左小祖咒已‘堕落’为一个摇滚叛徒时，我们其实离摇滚的无名山又遥远了一米。 如果不摇滚可以赢得人民，左小祖咒宁可背叛乐迷；如果不摇滚可以营救音乐，左小祖咒情愿继续再‘堕落’个十年八年。《大事》也许是左小祖咒‘不摇滚’第一个十年里的最后一个乐章，9首新作继续朝着一往情深的方向大步迈进（正是这种一往情深惹恼了一大撮曾经最铁杆的歌迷令其含恨而去，同时也让另一小撮留队察看的歌迷敢怒不敢言），证明今天的左小祖咒在旋律的路线上依然稳步向前。他的旋律已‘无可救药’的慢下来了，这种越来越慢是对这个社会的越来越快一种真正的背叛。左小祖咒似乎还谈不上一个极品大众情人，但当他漫不经心的唱起他的左派情歌时，好戏就来了。让我们现在来给左小祖咒同学的最新作业打打分吧。 在专辑的主题定位上，《大事》简单、扼要，突破了左小祖咒以往所有专辑的格式。他不再像从前一样，把自己的爱恨情仇全部曝光，在大事频发的宏观场景里，他演去了一个音乐家的身份，让自己融入了人山人海中。大事，就是大人和小人都要经历的事，还可以理解为大时代里的小事情。我们生活在一个每礼拜都会发生大事的时代，这样内容踏实的时代促使我们的阅历一次次升级，而且逼近了某个极限。《大事》不再炫耀音乐的华彩，不再讨好乐迷的趣味，它要献给这个时代各个岗位上的三教九流，歌中不幸言中的一个个主角也许就是你身边的莫逆之交或狐朋狗友。在音乐的排兵布阵上，左小祖咒联诀制作人方无行、编曲人陈伟伦依然形成了一个牢固的铁三角。吉他手李延亮、打击乐手张玮玮、和音万晓利继续留队，专辑在器乐上的最大改变，是鼓和键盘去掉了，这让《大事》的摇滚色彩更加黯淡了。这应该是左小祖咒创作路上的一个重大突破。 推开《大事》的第一扇窗，《好姑娘》来了，在舒服的女声合唱中，它就像一首令人向往的江南小调，吹开你荷花般骚动的心房。但左小祖咒每一次出炉的新歌都是一场听觉的挑战（对他的资深歌迷来说，这种挑战难度系数更大），左小祖咒永远不会在我们的意料之中打转转，这张专辑中的编曲很可能会引发左小祖咒老歌迷们的激烈讨论。比如它的气氛带些电气化，比如电脑程序使用过度，比如有时候曲式过于工整得有轻舞曲的危险，比如一次次的大合唱让人有点心烦意乱。当然，改革永远不可能让每个人都获得幸福。倍感欣慰的是，左小祖咒的演唱如此到位，看似轻描淡写，却已逼近杀人不眨眼的功力。而轻描淡写的歌颂，是为了回敬这个轻描淡写的时代。《钱歌》应该被推荐给中国移动，一定会在2010年的铃声下载成为黑马。它的主题是借钱，它道尽了每一个借钱者的心如刀绞，“我知道我的存在让你感到压力，我知道我的行为让你感到自卑，可是我的钱哪为何不让你感到恶心？”《忧伤的老板》绝对可以作为专辑的第一波主打，保管你一听就会爱上它，你甚至会深深的怀疑它是不是一首流传了千年以上的云南民歌，可它的确是左小祖咒和陈伟伦创作的。它的歌词中有这样的经典，“对于这个世界，你是一个麻烦；对于我，你就是整个世界。”它仿佛一支充满禅意的清晨祷告曲，琅琅上口的旋律可以让你听过一遍就学会唱了，但呼麦就加得有些莫名其妙，看来首都摇滚的呼麦真是无孔不入，连左老板都无法幸免。《忽悠，忽悠》也是一出黑色喜剧，歌中快活的人儿比目皆是，他们忽悠忽悠的消灭了自己的恼火，还忽悠忽悠的达成了共识，你会更加热爱我们这忽悠忽悠的生活。“创造自己的真实，就算它根本不真实。”它快乐的曲调很像一首另类儿歌。《竹林》的结构有些怪诞，最新版本的‘咒女郎’次仁央吉在歌中惊艳出场，她的声音很美，但这种美会让人崩溃到飞起。作为补偿，万晓利的口琴实在太美妙，让人想起了湍急的密西西比河。《杀人剂》也是一个成功的杂交怪胎，曲是军乐式，词是打油诗体，意境是动漫效果，最后还配上了雄伟的大合唱，中国特色朝气蓬勃，无比壮观。可最壮观的一幕在结尾，一首14分钟24秒的《北京画报》，你可以把它当作一部当代中国荒诞世界的短篇小说来闲读。那里面有慈母、胖八婆、互联网上撒谎的傻逼、小白脸、发福的中年人、故乡的发小、奥运会大歌星、杨佳的妈妈。左小祖咒语气平静至极，如同一个老北京胡同里说书的，轻轻的掐中了我们的泪腺，把我们的市井人生一幕幕还原。这应该是左小祖咒音乐创作史上一部连他自己都难以跨越的巨著。歌曲的主旋律就是互联网上那个冒充是灾区人，企图骗左小祖咒送自己的专辑给他作生日礼物的人的一句原话，“大哥啊，你能帮我实现这个梦想吗？” 愤青老弟啊，摇滚的大势已去，到了该告诉你真相的时候了。左小大哥啊，你能帮我们实现这个梦想吗？ 如果所谓的乐迷只热烈拥护一个歌手嗓子声部的某一截面，而对其余的截面唾而弃之，只能证明我们真正感兴趣的并不是歌手或音乐人本身，我们只是耿耿于怀于自己那一小块青春期。左小祖咒的高音时代已经告一段落，现在转入低音时代了，但他的低音将唱得越来越高调，他也一定愿意给我们的判断力制造更多的麻烦。左小祖咒并不准备成为摇滚盟主的接班人，没了摇滚的负担，胜似大额订单。《大事》平静，但深邃，它深入到我们正常得不能再正常的生活中。不摇滚的《大事》让我们发现了我们活得比谁都摇滚，而生长在一个极度摇滚的时代，那感觉实在太爽了。平静，有时候只不过是想给一些忿忿不平的鸡毛琐事平反，而这些鸡毛琐事，又常常牵动我们最深的心事。在《大事》里，左小祖咒把这个时代最光鲜也最龌龊、最开放也最窝囊、最奋不顾身也最苟且偷生、最美丽动人也最王八犊子的一节节残肢断臂举行了一次性大甩卖，而且他亲自倾情出演。 “如果一天，这青春的部分伤害了我们，可能那是我们多么容易爱上别人。”（《动人的部分》）我们惦记那青春的部分，我们试图想夺回那动人的部分，终极原因，可能是我们失落的段落超过了一些时辰。再讨论左小祖咒的专辑为什么卖150圆一张一点意思也没有，再讨论左小祖咒和中国摇滚乐有什么关系更是一点意思也没有。最后，我们来讨论一下《大事》的封面吧。继《我不能悲伤的坐在你身旁》后，海，再次出现在左小祖咒的专辑封面上，但这又和这个人喜欢吃海鲜没有直接关系。而被海围困的那只小毛驴也不重要，真正撩人的很可能是那株桃花。希望这株盛开在2010的桃花能给包括左小祖咒在内我们每个人的幸福带来大额订单。

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