浮云歌天使回声的音乐

美艳似花，孤傲似雪，欢愉似水，爱慕似脂。 有人说林一峰的《花诀》是2011不得不听的经典，依我看，像是一个涂了胭脂的男人，应该是两个男人的爱慕。虽然有黄馨这个女孩子的注脚心声，却还是从头到尾还是如花的男子那般美目炫艳。 很古典，很痴缠。 曾经醉心于林忆莲《野花》的梦幻现实的痴缠中，陈辉阳《十二金钗众生花》念念不忘的女人花开不败，多年以后在林一峰的《花诀》中又穿越了一回，演起了“时光倒流七十年”的追思。 只是玩了一把迷幻，却还是隐隐看到他阳光少年“小清新”的本质。继续闭上眼痴缠，爱得如胶似漆，怕梦醒了只是镜花水月。 从《万花筒》中看到的扑朔迷离，摇着小船渡过冥河，去奈何桥赴孟婆的一碗汤。了断了上一个痴情，再继续下一个的轮回。于是看不透的生离死别开始。 最初的爱意像春天一样烂漫，在《春花祭》这样的感觉中执着，《风信子》那样纯洁又幽深，分开与相遇，飘零与固守，孤单与热闹，爱意似涛涛潮水涨起回落，怕寂寞不甘孤独，却又怕过热的炎焰灼伤自己，欲望过热有时候是种毒。 深入浓蜜的爱像蜜糖一样，太多甜得腻味，太少不够入味，总是想着念着欲罢不能，还剩一口的甜总是最诱人的。像是在炎炎夏日里嗅到结果的芬芳，蝴蝶的吻，明知朝生暮死依然不懈投入。 秋天花落枝残，到秋天的风信子怀着离开的淡淡的忧伤，即使走了，也不要忘了曾经留下的执着，就当那午夜的昙花那样开过的，不在乎名份的来去。 白茫茫大地好干净，越听却越会感觉是张国荣在小窗边凝神唱歌，一样相似的忧伤而脆弱的醉心的美。灯火阑珊处才发现，原来你一直在这里呀。从未发现过的温暖，为什么只有到了冬天刺骨的雪意里才发现呢。一杯淡淡的桂花酒，才是长相守的淡泊。过去当是一场镜花缘吧。 再一次摇着船沿着万花筒去渡过冥河，回去了。 不管是相遇的还是失去的，只是稍纵即逝的机遇，永远会在不经意的角落里等着落寞的机会让你看见。 生命的味道其实是像桂花酿那样，淡淡清悠，从惊世骇俗开始，到甘之如饴结束。 更多乐评：http://www.shadowinair.com/

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等到了小娟与山谷里的居民的原创音乐专辑《红布绿花朵》，她的声音不该只是乐器，还有思想，还有飘逸的气质，不能让“发烧”埋没了她。 　 但是网上关于《红布绿花朵》看法并不是最叫好的，说她创作能力薄弱的有，说她声音有缺陷的有，更有甚者用“八十年代的遗毒”“九十年代的顽固”来形容了这种失望。 　 所谓仁者见仁，智者见智，我们不好一定要说怎么样的说法才是正确与否，必竟每个人的追求和品味不一样。我们不去一味地听从乐评人的推荐与好评，也不必盲从刻薄的批评。她的音乐就像“向西去”的静默，犹如川藏山野，戈壁沙漠，雪山冰凌，喜欢的人会夸赞这种风景的纯净与不食人间烟火，不喜欢的人会责怪这份单调甚至乏味。但是山还是山，水还是水，不会因为人们喜欢或者不喜欢就失去它自己的光环。 　 这是一张非常自我的专辑，你说它简单，它没有那么多人文的和社会的思想，它就是一种配合自然的吟唱。你说它天籁，小娟的声音很空灵，开口不唱词也是飘渺的。其实小娟的声音如果不要歌词，纯粹用人声哼唱来演绎音乐的空灵则更完美，因为她的声音超越了语言的表达界限。 　 简单又如何，就像《红布绿花朵》里唱的，绿色的花蒙上了红盖头，很高兴地出嫁了，做新娘是多么兴奋的事啊，嫁给自己的心上人是多么幸福的事啊。颇有原生态的味道，人最初的最原始的需求不正是如此吗？这也是一种人，一种很单纯的生活理念。 　 小娟说：“你要做一朵花，不要做哲学家。” 　 不是所有的音乐都适合去摆这么多深沉的东西的。其实花有它的哲学，存在就是哲学，不用某些人翻来覆去辩证。 山谷里有风，山谷里有花，山谷里有居民。 　　山谷里的人们喜欢唱歌，用心在唱歌，随心所欲地唱歌。他们的歌像这山谷里的落叶一样悄声息影，来了又去；他们的歌很简单，用一把吉它游走天涯，像芬芳的花瓣一样无声无息地洒在都市的某个角落里，或许，某天你会不小心捡到它。 　 幸福其实很简单，你是我世上最好的，两个人相濡以沫，没有别的，就是最大的遥远的幸福。 　 唱歌也是幸福的，几个人在一起你弹我唱，发出空灵的声音，和什么主义思想无关。 更多乐评：http://www.shadowinair.com/

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在放之前么也打个招呼啊，怎么搞的？这不是我写的评论吗？写上我的名字

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你可以不知道李丽芬，但是你不会不知道《爱江山更爱美人》。 她是那个唱着《爱江山更爱美人》雌雄莫辩的磁性女声，那个暑期档看肥皂剧笑喷之后还有调剂的《得意的笑》,也是那个《爱不释手》的豪迈声音里江山唾手可得的大女人,除了这三首,你还知道她唱过什么歌? 她其实是个电台DJ,她在寂寞的话筒前放着不同的歌，对着看不见的观众说着自己的感言。 她很早就开始唱歌了，她喜欢唱歌，是她主持以外的副业。最初她参加的“民歌金韵奖”获得冠军，当时蔡琴是第四名。随后她和潘越云吴楚楚出了个合辑《三人展》，潘越云从这里展露了头角。签约滚石唱片后，却眼睁睁地看着同期的潘越云，陈淑桦，黄莺莺一张一张专辑热卖，她是小众着并寂寞着。 很早的时候，她刚出道，那时候与潘越云的声音有点像，能唱得低入尘埃，也能清亮如早晨的微风，然后到了后期就越来越低越来越醇熟，听到《梳子与刮胡刀》的时候则完全是不冷不热的假小子了，而到了《爱江山更爱美人》的时候完全分不清雌雄了。 她真是个异类了,她有很好的歌喉,在某些程度上比蔡琴潘越云都要完好,只是对于当时流传的情歌模式，她仿佛超越了一点豪迈，既不女人味也不严肃刻板，这样的声音有个性，但未必有合适的音乐给她塑造一个合适的特色。当时她的声音，就像她的歌《城市英雄》里唱的那种小人物，徘徊在都市边缘自找自的乐。 然而她遇到了小虫，一种新型的“新武侠主义”音乐铺天盖地抢占了电视剧的焦点，改变了她的音乐人生。“人生短短几个秋啊不醉不罢休，东边我的美人哪西边黄河流”，既有江山的大气，又有美人的迷醉，既有男儿的重情重谊，又有女儿的恋恋不舍。这样的歌交给她唱，只花一点点功夫便大街小巷人尽皆知，比女人多一分豪情，比男人少一分刻意，有谁还能唱得比她更有魄力。 李丽芬是真的红了，后来又一连几首这种类型的歌。她的声音仿佛天生就是为武侠而生，在那种故事里，一个女子有古典的含蓄却充分添加了现代的想象。小虫的古典武侠情结在她的声音里轮流上场，并不需要过多的深沉的道理，却还能品味古诗一样有韵味的语言，他们两个，一个江山一个美人联手，天下无双。 只是还是她还是那个主持女人节目的李丽芬，不会在电视上见到她的，还是不会听到电台里有一句多余的废话的。打动人的歌有时与歌手本身的人气并无关，人们甚至还会问，李丽芬到底是男是女啊。走红的喧嚣看来和她没有什么关系，她是个好DJ好妻子好母亲。唱歌，本该是玩票的呀，既然红遍全国了，还要多在乎什么呢。 后来我们再也听不到这样豪迈的声音了，后来小虫开始也写“心太软”这样的小情歌了，现在整个歌坛现在是风靡了周杰伦的所谓“中国风”的音乐。却不知道十几年前，李丽芬的武侠主义音乐根本不需要强调“中国风”，这样一个女声，天生就是从书里撰出来的。 更多乐评：http://www.shadowinair.com/

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