神秘金针菇的音乐

认识SCANDAL是因为单曲<少女S>曾作为死神Bleach的OP放过一段时间，在那里面露琪亚和井上第一次和着音乐起舞摇摆，所以留下的印象很深。 感觉是个很有冲劲的团啊，旋律铿锵有力也很好听，吉他Riff干净利落，旋律主唱兼主音吉他声音浑厚，还有两颗个性满满的兔牙，贝斯手和另一个吉他手与主唱一同和声，而最漂亮的鼓手则作为背景和声。仅从<少女S>来说效果很好，中低高三个音部都能清晰分辨，又能合在一起听。 希望能更火一点，火到来南京开个唱吧。～～～

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The Fugees，又一个豆瓣FM做媒让我爱上的组合。 不过这里就不给阿北唱赞歌了，咱来说说这张专辑。 *简评* 首先，在保证是一张正宗说唱碟的前提下，这张专辑把门槛放得很低。说与唱的结合，对Reggae、R&B和Soul各乐种的吸收，我是说，你似乎不需要一双很挑剔的耳朵，去分辨繁杂的编排采样或鼓点，不需要弄清每一个韵角和词句的玄妙(尽管歌词确实值得揣摩)，仅是旋律就足够让你入迷，而只要任意挑一张千禧年后的说唱专辑，你都能听出The Fugees这一制作手法对Hip-Hop音乐走向的深远影响。这显然不是三人无意用功，无心插柳的结果。事实上只有功力足够纯熟的制作才能把各路乐种捣碎杂揉，炖成清澈的一锅，你只识一种滋味，却是千番变化。这是百般修炼后的深入浅出，加入新鲜血液的同时保留着一脉最纯粹的Hip-Hop血统。 因此如我这种英语未学好的蠢材也能点着头动着脚趾，陶醉在Lauryn Hill的嗓音中，对着Hip-Hop骂一声“真TM带劲儿！！”。 至于这张专辑当年成功与否，看看下方的资料吧。 *推荐* 及各版本的remix *组合资料* 美国嘻哈组合Fugees于上世纪90年代中期成名，名字来源于英文单词refugee(难民)，组合别称Refugee Camp, The Rap Translators, Tranzlator Crew等。组合成员包括说唱歌手兼歌手兼制作人 Wyclef Jean，说唱歌手兼歌手兼制作人 Lauryn Hill，还有说唱歌手Pras Michel， Wyclef Jean 和Pras都是海地人，而 Lauryn Hill 是美国人。2007年，组合正式宣布死亡，MTV将Fugees列为史上最伟大的嘻哈组合的第九位。 1980年， Lauryn Hill 和Pras在新泽西大学校园相遇，然后他们一起开始创作，从学校表演开始，很快就进了录音棚。之后Pras的表弟 Wyclef Jean 迅速加入，成立三人乐队。当时他们被称为Tranzlator Crew，但1993年当他们和Ruffhouse/Columbia唱片公司签约时，决定改称Fugees。他们的第一张专辑《Blunted on Reality》一上市便获得一定成功。Lauryn Hill 那把别样美丽的嗓子，让Fugees很快获得世界的瞩目，尽管有些关于种族和肤色问题的反对意见，媒体还是很喜欢她。1996年，第二张专辑《The Score》发行，最后获得多白金销量。当第41届格莱美奖入围名单揭晓之时， Lauryn Hill 这个名字赫然成为所有获提名者中最抢眼的一位，因为她所入围的奖项从“年度最佳专辑”，“流行乐最佳女艺人”，“年度最佳新人”，“年度节奏蓝调女艺人”，“最佳节奏蓝调歌曲”，“最佳节奏蓝调专辑”，“最佳饶舌艺人”，一路涵揽到肯定艺人最强实力的“年度最佳制作人”。专辑《The Score》狂卖1700万张，The Fugees大获成功！（聚蚁网）

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先扯句闲话，周杰伦现在出专辑都成套路了，一首风格尝试，一到两首中国风，一首诉苦，剩下的全是装嫩小调和甜腻情歌有木有？ 咳咳，下面入正题…… 在我喜欢的歌手里，有两个成了自大狂。一个是Kanye West，另一个就是Jay 周杰伦。 我看过一期鲁豫有约，那时可能在宣传<不能说的秘密>。在节目里放了一段2000年的录像，是Jay初到内地做宣传的时候，一件简单的Tee，一顶鸭舌帽，整个过程腼腆得低着头。对比坐在鲁豫对面，一身闪亮服饰的Jay，我觉得那时的他好可爱。 但不知从何时开始，这个腼腆的男孩越发自大起来。 夸赞自己吹捧自己，“吊不吊？”常挂嘴边，没事儿变几个蹩脚魔术。拍照常常是挑衅的眼神，自傲的姿态。之后开始演电影，又拍电影，电视剧，做电视节目，进军好莱坞…一切似乎蓬勃发展。 但反观音乐----作为一个歌手的本职工作----Jay的作品实在让人失望。其实可以说，他内心自大的扩张与音乐的退步是同时进行的。 如果以曲风来论，那他的下滑出现在<我很忙>，编曲变得越发没有特色，音色的选用也只是跟着潮流走，要不是在旋律上的天份，那Jay也混不到现在了。 但紧跟着他又变本加厉得装，开始向各种莫名其妙的风格尝试。乡村乐？摇滚？海豚音？其实什么风格搁在中国的流行乐里都得统称一个Pop，不可能纯粹，也很少会好听。 Jay曾经也只关注音乐，也留下过为第一张专辑创作五十首曲子的美谈，那时周氏风格很有辨识度，花样翻飞的题材和精妙的编排采样，比如以父之名那段歌剧会有人忘得掉么。但这些都成了他如今的老本，他一直在吃。 我觉得不能说他永远年轻，或是他针对怎样的群体。一个音乐人该干什么心里应该清楚，对不起谁都可以，别对不起自己的音乐。看着眼前的幼稚甜腻，故作深情。我很好奇周董会是怎样的心情。

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小河是另类的。 其实搞民谣的都要有那么点疯劲儿痞劲儿，不然群众也不答应：凭啥喜欢你呢。但身处在这帮神经刀中，小河似乎走得还更远。 对民谣，我无法说自己已经听得足够指点江山了，我也是随大流得听听李逼，周瞎子，还有流氓张玮玮。但比之小河这前三人还是相似的。 小河的音乐是动态的，他的歌都传达着运动中的意境，不论歌词还是旋律编曲节奏各方面，即便是即兴哼唱，相信你也总能脑补出一番画面。比如对So Ma Hang我就总想着是小河骑在奔跑的牛背上，戴着草帽游走在抗日根据地的情景。 <郭龙所指的那首日本歌>算是首中速的歌，我不清楚小河唱的是日文还是自己哼的，但实在好听。中间有段开篇ben yo, ben yo, ben yo我会当作是“朋友”去听，一样的浮想联翩。 小河的音乐迷幻色彩也重，情绪有时是无奈，有时是惶恐的，内里带有很强的不确定性，这在<如果你相信>、<那不是我的名字>里尤为明显，但又不至于使人慌乱，这其中旋律起到很关键的润滑作用。情绪依附在音符里，以慢性的姿态渗透入听者的心肺。“如果你相信，我会再回来”。简直像念一道咒语。 我没听过美好药店，从网上了解的情况看似乎风格和这张个人专辑大相径庭。但我们可以从专辑各个角落发现，小河需要这样一个地方，安安静静的地方，在那儿扒开一身皮肉，露出自我，掏心掏肺得哼唱。什么都不说，什么都不必说。他无言得唱，我们安静得听。 只需记得鼓掌。

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