乱。| 东欧控的音乐

赶在八十岁生日之前，亲爱的Loretta，你终于得到了格莱美终身成就奖——同时得到这一荣誉的还包括莱昂纳科恩，以及活着的时候都快被人忘了，死了突然又大红大紫了一把冒出来无数歌迷的Michael Jackson。 乡村歌手和流行歌手似乎有那么一个鲜明的不同，乡村歌手很年轻的时候就给人感觉很老很沧桑了——就像三十岁的你唱着怀旧得快掉光牙齿的《矿工的女儿》那一会儿，可是当他们真老了，却又不显得老，永远似乎都是三十多岁的样子，就像Van Lear Rose里面你还调皮地觉得自己像“Scarlett O'hara,Gone with the wind”。流行歌手不一样，年轻的时候尽量地去年轻，老得却快。 我总觉得你还是那个唱Coal Miner's Daughter的小姑娘。那么多年了，你声音变了，却又没变，我也说不清楚这算是怎样的一种感觉。有时候我会想，中国为什么没有L.Lynn呢？在我们伟大的XX主义祖国，谁在真心为穷人唱歌？那些曾经穷困潦倒的歌手，一旦发迹，便要恨不得把LV贴在脸上，生怕别人知道自己任何“不光彩”的过去。然而事实上，这个饱经磨难的国家的人民，不是更需要哪怕一个歌手，坦坦荡荡地唱着自己没有鞋子穿的年代呢。 好吧，这是篇虎头蛇尾的东西。仅作获悉L.Lynn获得格莱美终身成就奖的一个简短祝贺吧。

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当今乡村音乐的扛鼎人物Alan Jackson和George Strait曾和唱过一首"Murder On Music Row"，抨击当今乡村音乐的变质和失去特点。里面便有一句，"Why, the Hag, he wouldn’t have a chance on today’s radio"。 现在的舞台，为何容不下老Hag？ 在豆瓣也一样。4人听过，1人想听。豆瓣的舞台，同样容不下老Hag。 或者说，豆瓣这个中国真伪文艺青年的集中营，就几乎容不下传统乡村音乐。看看老Hank Williams有几人想听的，George Jones几人想听，甚至当今大红大紫的开头那两位，想听的人别说比起华语或欧美主流音乐，即使跟那些唱都市民谣的比都简直。。。汗颜 为何乡村音乐在中国会是这样地被忽视。这是我们这些顽固坚守着的人的光荣，还是不幸？ 对我来说，这张专辑，即使只让我在所有乡村音乐中只留下一张听，我也会毫不犹豫地选择它。 已经记不得多少年以前，听到Mama Tried的那种震撼。The First thing I remember knowing/Was a lonesome whistle blowing...那像是诗歌，像是童谣，像是历史，像是传说。我无法形容老Hag的力量。我无法形容这首歌的力量。 自诩文笔出众的我，写到这里，竟然词穷了。

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参与了这张专辑自始至终的制作工作。时间是从去年的夏季，婉转而至这个夏季。从炎热奔放到炎热，而中间的寒冷，才更令人惊心动魄。 如果我不认识薛之谦，那么毋庸置疑，他一定是个低级的，骗小女生的花瓶式偶像。然而我认识，甚至于参与了专辑的制作。于是我不再能评价，否则，总显得偏颇。 于是在这般那般的欲言又止中，我还能说什么，已经不重要了。 去年8月我从川滇藏旅行回到上海，交了第一首词作《无双》。那首歌写于大理的苍山上，近千字的通篇押韵的超常歌词几乎把我折磨致死。很快我们做出了小样——京剧，R&B，乡村，民乐，少数民族音乐，唱诗班——我们尝试着非凡的想象和疯狂的元素拼贴。 我们看见美好的未来在招手，听见不服输的花瓶，落地砸碎的声音。 我们说，这下能让世界大吃一惊。 随后是《和平公园》。随后是《禁海》。伴随着的是我接着交出的词作《天国的舞步》《六月雪》《胭脂泪》和《序章第四行》。 这期间，上述所有作品被枪毙。 原来，那是个不碎的，塑料花瓶。花瓶在地上轻轻耻笑我们，还仅剩一点点的，文艺青年的强势和自以为是。 再然后，是转换思路，是还叫《认真的雪·第二季》的《续雪》，还叫《故事》的《爱的期限》，还叫《无名歌》的《马戏小丑》。再然后，是改了超过十遍的《倾城》。这时候，杭州已是烟花四月。我躲在西湖边上，带着绝望感听着上海专辑继续制作的消息。 随后，是《你过得好吗》。我知道，这张专辑，与我们的初衷，已经完全没有相关了。 随后，是低沉的争吵，与肤浅的叹息。换制作人，我们目送着一个理想的离去。 于是到今天，我听着曾是我一年多来梦想的这张专辑，带着半点欣慰，半点辛酸。 但是我写这些，是为了纪念某种塑料花瓶曾尝试的绽放，曾有过的纵身。这些，是那些满口“低级媚俗的国语流行音乐”的朋友们，所不得而知，也不愿意知晓的。 而这张专辑最大的成功，是它最终的破土而出，隐藏的悲壮和凄凉。 而这张专辑最大的失败，是某种伤心，我知道，不应被歌唱。

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文/甘世佳 很多天来，我听着这张唱片。我知道，我必须为这两个女孩子写点什么。 提笔之后，却怅然若失。究竟怎样的文字，才能描绘出我心里的伊甸园。 我想，我们都在享受被时光折磨的快感。这种奇妙的小小漩涡，在这张唱片中，偶尔掠过一次潮汐，也偶尔掀起一次海啸。 自始至终贯穿着时光的线条，便是这张专辑最美好的东西。当我回头看到网友贴的三年前她们像两个刚进大学校园的毛头学生，在湖南卫视里活蹦乱跳主持节目的视频，那是真真切切的恍若隔世。 那些透过树叶的缝隙，穿越猫的森林，随后散落到地面上的阳光。当一张专辑能带来这种感觉时，我无法再去在意那些技术上的细枝末节——编曲的参差不齐、歌词的空洞单薄或者正版CD的内页太过简单。 我见过的最让人会心的评价是，你有多么讨厌超女和天娱，就会有多么热爱丁香晓晓。 听这张唱片，总是回忆起大学生活的种种。那首《夏雨》，有些干净，有些轻快，有些励志。但在我们这样离开校园许久，却仍然深深眷恋的人而言，这是多么悲伤的曲调。无论有多远/就算是海角天边/我也只会期待下一秒/有多么新鲜……请原谅我的泪水夺眶而出，因为那些“明天，毕竟是新的一天”的日子，触动着我对音乐几乎麻木的神经里，最柔软的那一部分。 于是倔强地坚持每个月都回去校园。于是倔强地听着这两个女孩子。于是我们能够体会，想放弃就坚强。 而我所写的这些，无非是，那多余的思量。

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