商的音乐

这张专辑，乐队在意识上不如日本的MONO，整张专辑里最有印象的，还是这首《remembrance》，《truth》。 《remembrance》： 其实我还是觉得全曲可以做的随意一点，不要这么中规中矩的滴答滴，前面没必要，后面高潮时就更不用。你见过四方四正又全然一样的潮汐吗？可后摇不就像是潮汐吗？ ——就算后摇不是潮汐，这首名叫《《remembrance》的曲子——你的记忆涌起时是渐进有序收放自如的吗？ 在第一段正儿八经的滴答滴之后，第二把吉他加入，美中不足的是两把吉他的音色相互区别不大，且这把吉他的荡音（这个词我是猜的，我也不专业，不知专业术语是什么）有些难听，有点像劣质的古筝的音色。而下一段的旋律写的极美，虽然也只有短短两遍。此后弦乐加入，紧跟其后人声也加入了。初时人声高于弦乐，因为弦乐低沉。后来弦乐逐渐高了，人声又低下去。三四个回合以后，就步入高潮，随鼓声的响起，所有的声音融在一起。只是我觉得那镲片敲的不对，镲片声不该一顿一顿的，应该连续不断，否则就像一个卡住的浪潮镜头。一顿一顿的镲片声，烘托氛围不足，倒有点吵闹的感觉了。但是鼓点打的好，不多不少正合适。除了镲的处理不够好，弦乐也没有放开，完全是亦步亦趋，有心无力。这段里，内容最丰富的是弦乐，最有力的是鼓点，最突出的是人声。但是这人声又不够有特色，我自己觉得这一段吟唱的最佳人声，该是像lamp那样的，高昂却又鲜明，有一种赤裸裸的穿透力，而不是像曲子里这样的灰色调。 其实这一切，都可以通过“随意一些”而改进。当镲片的声音连绵不断，其他音色的节奏就算随意一点，也不会显得不整体。弦乐的音调与人声显得有点矛盾，然而只要弦乐不要那么守规矩，就完全可以和人声错开。旋律那么好听，编排的也很有经验，可就缺了大气。 高潮很短，这样处理很好。只是结尾又差强人意，键盘的音乐勉强说的过去，兴许确实找不到更好的了，然而贝司却还跟着，就显得拖后腿。到最后一段的时候贝司倒是停了，可是……遗憾很多啊。 除了这一首《remembrance》外，至少《coahuila》、《elegy》等等都是不痛不痒的曲子。只是Balmorhea自2007年出道到现在才4年，出道两年能做出这样的专辑，已经很不易了。 《harm and boon》的开头四小节很像mogwa的一首歌。 《truth》倒是非常好。

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侯德健真是一个神奇的人。 他写出了《龙的传人》《酒干倘卖无》等广为传唱的作品，可是从卓越上搜“这三个字”，非但没搜出一两张唱片，搜到却是《侯德健实用易经女人床位：易经风水选床位转好运》等3本关于易经研究的书。这样不靠谱的书名，实在难让人相信是同一个人所作。但事实是，写易经的侯德健，就是写《龙的传人》的侯德健。 侯德健祖籍四川，1956年出生于台湾高雄冈山镇。算来现在已年逾半百。1983年，海峡两岸还未开始交流，侯德建无视国民党政府的禁令，只身前往中国大陆。据说是为了找寻创作灵感，也传言是因为与大陆女星程琳相恋，不论出于何种原因，在两岸关系尚未缓和的情况下做这样的举动，侯德健真不是一个简单的人。在特定的年代做一个特立独行的人，需要极大的勇气，付出的代价也要比在歌舞升平时多很多。 1992年侯德健移民新西兰后开始研究《易经》。而在1994年，他出了一本神奇的书：《2001大终结》。书中指出1995年两岸不会出现什么大问题，但之后就会越来越紧张；到了2001年，分立在海峡两岸的两面旗帜(中国国民党和中国共产党)，会有一面旗帜的政权倒下(中国国民党果然在2000年选举中输掉总统宝座，在2001年立法院选举中失去第一大党的地位，成为在野党)。此外，该书中也提到台湾在1999年会发生无可避免的天灾(果然发生了“九二一大地震”) 。 到底这是他潜心研究《易经》而推算出的结果，还是只是巧合，笔者也无法考究。只是觉得到底是神奇的人所出也为神奇的书。而把侯德健仅仅作为一位音乐创作者而言，他的高度即便到了现在也无几能及。 《新鞋子旧鞋子》这个名字，让人联想到早年的伊朗电影《小鞋子》。与后者一样，侯德健的这首歌所唱的也只是寻常人家的寻常事。侯德健沉稳温暖的嗓音，程琳甜美干练的演唱，配合上歌曲欢快轻松的曲调，这实在是给予人希望的一首歌。但整首歌最打动人的地方，却是歌词。 新鞋子还没有缝好以前 先别急忙着把旧鞋子脱 旧鞋子还没有穿破以前 先别急忙着把新鞋穿上 老先生老太太都这么说 从前的生活就是这么过 老先生老太太都这么说 现在的孩子们不会过生活 旧鞋子穿过了留它干嘛 还不如光着脚凉快得多 新鞋子缝好了不穿为何 等等等过两年又穿不下 小弟弟小妹妹都这么说 青春的好年华不能错过 小弟弟小妹妹都这么说 老先生老太太他们太罗嗦 旧鞋子还不是新鞋穿破 新鞋子也会有穿旧的时候 老先生老太太也这么说 青春的好年华也不能错过 小弟弟小妹妹也这么说 新鞋子旧鞋子都是过生活 最后一句真是打动人，新鞋子旧鞋子都是过生活。老人眼里的生活，小孩眼里的生活。 那个年代的编曲都比较单调，也许不为现在的年轻人所喜；又加之现在明星制造如雨后春笋，时代的车轮滚滚向前，像侯德健这样“老一辈”的音乐人，怕是难抹灰尘重登巨星舞台。但在他已经沉寂十年而已经成为一个匪夷所思的易经研究者后，他的音乐仍然打动了九十年代出生的笔者。 《趁你还年轻》与《新鞋子旧鞋子》有些一样，唱的也是寻常人的寻常心理。歌颂青春的歌手很多，五月天与信乐团虽是两种不一样的表现风格（五月天喜温和感伤的表达，信喜悲壮与力量），但表达的角度是一样的，这也许是因两者同时代的原因。相比较来说，笔者个人更喜《趁你还年轻》的这种角度，因为其中所唱的，也是别人多次告诉笔者的，也是笔者常杞人忧天的提醒着自己的： 也许你不相信 你也许没留意 有多少人羡慕你 羡慕你年轻 这世界属于你 只因为你年轻 你可得要抓得紧 回头不容易 你可知道什么原因有人羡慕你 只因为他们曾经也年轻 你可明白什么道理有人嫉妒你 只因为他们不能抓得紧 趁你还不需要反来覆去 考虑又考虑 趁你还不知道为什么叹气 趁你还没学会装模作样证明你自己 你想什么什么就是你 与那首《龙的传人》一样，《归去来兮》在被创作出的其后二十多年后，已有好几个版本。在万芳、李建复、侯德健三人的版本中，笔者个人觉得还是原唱侯德健的版本最好听。也许是因为归去来兮让人易想到陶渊明，所以女生所唱的版本难以让人有共鸣，而李建复的声音有点像费玉清，而侯德健的声音，更为平和，也更为普通。大概就是如此吧。归去来兮，宁静致远。 归去来兮 田园将芜 是多少年来的徘徊 啊 究竟苍白了多少年 是多少年来的等待 啊 究竟颤抖了多少年 归去来兮 青春将芜 青春将芜 当年我离开家乡 他才二十五 挥一挥衣袖 是多少寒暑 想要再见一面 要走上几里路 春去了秋来 整整三十五 想要再看一眼 要等上多少年 多少年 归去来兮 老友将芜 老友将芜 一去便不堪回首 转眼就白头 握紧双手吧 紧紧地握 让你真挚的手臂温暖我的手 谁想要哭就大声地哭 让我思念的热泪和着你的泪 你的泪 归去来兮 心琴将芜 心琴将芜 是谁忘记了你们 任你们荒芜 放声高歌呀 拼命地唱 让我沙哑的歌喉洗净你的愁 拨拨心弦吧 重重地敲 让我满手的厚茧磨尽你的锈 你的锈

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偶然间听到heavens，曲风让我想到tizzy bac，也许两者都是有点“钢琴摇滚”的架势，故做一个简单的比较，仅出于个人感受，有偏颇之见还请谅解。 演唱： 唱功是后天的，声音却是先天的。heavens的声音很普通，混在一大堆超女歌手中的话很难区分。但是敢当主唱能出专辑的人，肯定唱功不差。虽然《禁止嚼钢琴》里的三首歌（其中两首是纯音乐）演唱的难度并不大，但我相信这只是还未写出高难度的歌而已。 只是TB的唱功似乎更好一些，声音同时也很有辨识度。但是有辨识度的声音并不总是好的，我个人觉得TB的声音太干涩单一，有各种优点却无法让人舒服，数度觉得TB换个主唱也许会更好。 作曲： heavens的歌更有可听性，TB有时过于复杂。但这样说也不客观，因为heavens只出了一张，故而首首都费心，TB却已经是大牌了。 编曲： 个人觉得，编曲是制作一首歌的画龙点睛之笔。若一首歌的旋律并不是很完美，编曲完全可以弥补其中的缺陷，甚至反使瑕疵成为亮点故而推波助澜使得歌曲步入上成之流（比如林宥嘉的《看见什么吃什么》）。 TB出道很早了，迄今已有11年有余，而heavens可能还未到TB一半的时间。H的编曲比之TB自然要嫩很多，但已很不错。一个乐队的作品的完成比起单个的艺人来说要更为不易，因为一个艺人签约公司后，他的一首作品背后有一个大的团队，比如周杰伦的歌曲大部分都是钟兴民、洪敬尧等金牌编曲人来制作的；而一个乐队却要限于乐手的水平，且就歌曲创作来说，是完完全全找不得别人帮忙的。 TB的《铁之贝克》的编曲就很让人惊叹，在我看来也许唯一的瑕疵就是主唱的声音有些突兀（个人不喜而已）。而《禁止嚼钢琴》这张专辑，可以听出heavens在编曲上已非常用心，虽然每首歌曲的爆发力仍旧不够，但还是值的鼓励，多些时间再多些机会，肯定会俘获更多人的心。 分述： 《Sound of Havens》可以说是带些氛围的电子乐。但既不够电子，也不够氛围，当然它又不是古典。不论是钢琴的旋律，还是贝司的音调，都已很好，但是后期的制作应该再加大迷幻一点的成份可能会更好，使得三种元素足够融合，那样，氛围自然就出来了。 《傀儡咒》，若有人仔细去听会发现它在结构上和TB的《铁之贝克》很像，但可惜的是不论演唱、编曲、制作等等，都差了很多。静时不够静，爆发时不够爆发，且有点乱。但最大的缺点是录音的效果：主唱的声音太突出，没有融合在音乐中，给人造成的感觉就是在副歌到来时主唱大而无力的声音。 《十月十四》的贝司很好，尤其是主唱清唱完后的那一段开头，贝司很欢快，但我觉得军鼓的声音太闷了，脆一些会比较好。在副歌结束后的最后一段音乐里，有短暂的和声，既然如此，不如做成哥特式的那种女高音吟唱可能会是一个完美干脆的结尾。 《Brushing Autumn Leaves》很短，纯音乐。 《钢琴与小步舞曲》，原谅我在说它的优点前就试想着，如果这首歌让黄小琥或者王若琳来演唱的话或许会更好，黄和王的声音都太适合唱JAZZ了，当然，我也只是想想而已。 整张专辑里大概这首歌最好了，但我想它还能被做的更悠扬、悠闲一点。JAZZ就是要叫人放松，可是这回heavens倒是规规矩矩了。也许，音节可以拉长一点，音调可以再变化一点，演唱可以再随意一点，它就完美了。

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