披头盖脸士的音乐

偶像，是很重要的。他可以成为你奋斗之路上强大的动力，也可以成为你前进途中无需定位的精神坐标。被奉作偶像的格调，正代表了粉丝的品味，偶像的一言一行，也正需粉丝引以为圭臬，所以，如何选择一个偶像，是很重要的。于是，青涩懵懂的年纪，怀着对心中偶像的憧憬，你我都曾将一头短发留长至腰，也曾将厚厚的牛仔剪上几个破洞，暗室中有人操起了吉他，小径里也有人背诵着“一个鲜红，一个淡绿”。不幸的是，我的偶像选的并不成功，每次大家围坐谈天，你的偶像又发片了，他的偶像又出了新书，而我只能说，我的偶像，又走了一个。 选择许多老枪作为偶像并不明智，比如，哈里森走了之后没几天，巴雷特也和我说了再见，赖特也终于在伦敦度过了他最后一个秋天。在青春期给我无数惊喜与迷惑的乐队平克.弗洛伊德中，赖特从来都不是焦点所在。生活往往是现实而残忍的，就象披头士里大家永远只会关注列农和麦卡特尼，在他们光环笼罩下的哈里森和斯塔尔甚至被称为二等披头士。同样在平克.弗洛伊德里，巴雷特离队后，人们的目关永远聚焦在大卫和沃特斯对于乐队核心的争夺，赖特和尼克只是在背后默默的配合他们作着一张又一张的唱片。 1979年在制作《TheWall》时，沃特斯坚持炒掉赖特，他们的矛盾到达高峰。结果，赖特在后面的巡演中被降格为录音师，随后他便离开了乐队。而1983年，缺少了赖特的平克.弗洛伊德在制作完后，沃特斯终于自立山头。大家从未担心过沃特斯和大卫独立后的命运，因为他们曾那么的光芒四射，可偏偏确最不起眼的赖特首先发表了自己的个人作品《wet dream》，并获得了广泛的好评。 接下来赖特，尼克与大卫重组了平克.弗洛伊德，沃特斯也以个人身份活跃在乐坛，其后，歌迷们只能伤心的看到两边各出各的唱片，各开各的演唱会，所有的人都希望这四个人能重新站在一个舞台上。终于，2005年的live8上，为了慈善25年来他们首次重聚在了舞台上，只是赖特抚着键盘的手已青筋暴起，大卫拿起拨片的指尖也已布满褶皱，四个白发苍苍的老头再次演唱了那首《wish you were here》，带领多少迷路的孩子重新找到了那个坐标。随后采访中乐队成员暧昧的表示也让大家满心盼望他们可以重组巡演时，赖特却在 2008年9月15日倒下了。从此平克，弗洛伊德少了一个。就像每次演唱会黄家强都会说“我们BEYOND永远是四位一体的”，这是因为大家都明白家驹死了他们只有三个人了，但是，这句话已经变了一种约定，一种仪式--我们永远是四位一体的。 道一声别离忍不住想要轻轻的抱一抱你，从今后我将在梦里早晚也想一想你。 平克，弗洛伊德也永远的变成三个人了，请原谅，我似乎写的有些许悲伤，因为，我的偶像，又走了一个。 How I wish, how I wish you were here. We're just two lost souls swimming in a fish bowl, year after year, Running over the same old ground. What have you found? The same old fears. Wish you were here.

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在我喜欢的艺术摇滚乐队里，有一支获得了最大意义上的知名度和承认，那就是皇后乐队。QUEEN就象一个综艺大厅一样，完美将华丽摇滚，前卫摇滚，古典音乐及重金属熔为一炉。 早期的皇后乐队也未能免俗，抹着重重的口红，长长的头发、浓浓的妆容，致力于营造一种华丽、夸张有点同性恋倾向的风格。不过他们几个长的还可以，taylor也可以算是很帅了。对比起来ALICE IN CHAIN 和 NY DOLLS那妆化的，简直太恶心了。 层层铺垫的键盘和绚烂花哨的吉他solo是他们的标志。同时我觉得他们的和声编写也非常棒，某种程度上带有很强福音歌曲的影子。 A Night At The Opera（歌剧院之夜）是QUEEN乐队最为经典的专辑，乐队为这张专辑的制作耗费了巨大的精力，有报道称这是摇滚乐史上制作费用最高的一张专辑。其中著名的单曲Bohemian Rhapsody（波西米亚狂想曲）成了QUEEN的招牌曲目，在酷似歌剧唱诗般的华丽配乐中不断加入大段的重金属吉他riff和solo，这正是 QUEEN的典型风格。歌曲的制作过程也体现了QUEEN那种典型的精益求精的态度，他们用了3个星期的时间来进行录制工作，而且在歌曲的音轨上加入了大量的背景配音，以至于在录制完成后，母带的有些地方磁粉已经薄到可以看穿的地步。不过QUEEN得到的回报也是相当可观的：这首单曲在英国排行榜上迅速升到冠军的位置，并且在这个位置上停留了足有9个星期，并最终打破了英国单曲排行榜上冠军停留时间最长的记录。在美国，这首歌和整张专辑也获得了巨大的成功，进入了排行榜前10位并同时成为白金单曲和白金专辑。甚至在十多年后的1992年，这首Bohemian Rhapsody还在美国单曲排行榜上获得过数周的亚军成绩。　　　 在A Night At The Opera之后，QUEEN尝到了什么是超级巨星的滋味，他们也得到了这种地位所能带来的一切好处，他们无休无止的舞会和穷奢极侈的生活方式成为摇滚乐坛永远的传奇 1991年11月22日，乐队主唱Freddie终于向外界证实，他染上了爱滋病。两天后，他去世了。 随后92年乐队余下的成员在温布利体育场举办了一场纪念音乐会。这场向全世界直播的现场音乐会的观众数目达到了一亿以上，演出的阵容除了QUEEN的三个成员外，还包括了David Bowie，Elton John，Annie Lennox，DEF LEPPARD和GUNS 'N ROSES，这场演出为Freddie生前设立的基金会募到了数百万美圆，这些钱都将用于爱滋病的研究。这场演出也使1975年的单曲Bohemian Rhapsody再次风光，升到了美国排行榜亚军的位置。 这演唱会我是在长春买的VCD，里面还有很多有意思的情节，伊丽莎白.泰勒上台的时候先说了一句“dont't be afraid ,I'm not going to sing a song.”随后原来威猛组合里的那个乔治.迈克尔唱Some body to love的时候，我心里就想，这个老玻璃（他曾因为在公厕里搞同性恋被逮过）还不去查查，freddie搞同性恋都搞出艾滋了，你还在这得瑟。 现在QUEEN 最出名的地方可能就是 we are the champtions 和we will rock u两首歌了吧。直到现在在各种体育盛会上我们还能时常听到这几首歌，不过也有说法称we are the champtions有很重的同志情节，歌词也很暧昧，我到觉得没那么夸张，还是挺纯的一首歌，歌词也挺清晰的，不然，安踏岂不是变成同志鞋了....

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可能是因为老了,我现在只会在某种心情下去选择某张唱片来听.可是这两年无论我高兴还是不高兴,想放纵或是想舔伤,出现我手边最多的都是这张sprakehorse的[good morning spider]. 这种音乐上的矛盾缘于sparkerhorse自身的对立性. 而维基上形容他们的音乐散发着乡村迷欢般的美丽与哀伤,这更是很好的总结了他们的特点. Sparklehorse是一只来自美国维吉尼亚的INDIE乐队,灵魂是是Mark Linkous,乐队一共出了4张专辑一张EP. 他们秉承了前辈地下丝绒、耶稣和玛丽锁链的传统,在强烈的吉他失真下隐藏着优美的乡村旋律,同时又摆脱了后朋乐队包裹在旋律外让人头疼的回授音墙.而在与EELS和SO QUIET等同样旋律优美的INDIE乐队比较下,他们又在音乐上添加了许多实验噪音,使得整张专辑显得温柔而激烈,甜美而暴躁. 随着恬静的低唱后如水银泻地慢慢铺开的吉他和弦中,突然加入的噪音和失真使得听者心情随之跌宕起伏,专辑里一首快歌一首慢歌的编排更使得心情犹如希腊神话中西西弗斯一样,每次刚推石头到了山顶,便又跌回谷底............. 在丰满而精心制作的专辑背后,掩盖不住的是乐队那种骨子里的忧郁和哀伤.主唱MARK萎靡、颓废的唱腔,随着一个个和弦和音效渐渐的由远及近,由模糊变为清晰,似乎永远在释放着一种心情的阴暗与静谧.所以听这张专辑时,我永远都是在黑暗孤独的深夜里,穿好西装系好领结,映着烛光点上一只雪茄,然后自怨自艾的给自己倒上一杯营养快线,再兑点高乐高...... 如果硬要说缺点的话,大概就是这种一块一慢的编排,一首暴躁的吉他作品之后紧接一首田园牧歌似的小品,搞得我总是一口白兰地接着一口营养快线.... 总的来说和SPARKLERHORSE生活在一个时代的INDIE乐队是不幸的,他们只能作为闪耀的月亮旁的一片星星，努力的试图证明自己闪亮之处...........

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一直以来要听的东西太多，所以很多唱片我只是草草听过就扔上了CD架，再不会去动。所以你可以想到，从淘来半个月一直没听的一大堆专辑中，突然听到这么漂亮的声音，当时我那种惊喜的感觉。不夸张的说就好像相亲相到了李嘉欣，而叫小姐叫来了关之琳.... 其实我可以推荐的狗血一些，譬如说这是个弹钢琴的黎巴嫩裔英国歌手，譬如说这是个会说法语的帅哥，譬如说这张专辑融合了funk,pop,soul,rock等多种音乐元素，譬如说这是2007 BBC SOUND强力推荐的专辑，可是，无论怎么说也无法形容我听到这张【life in cartoon motion】的感受，这是我听过最没心没肺的专辑，MIka在整张专辑里歇斯底里般高兴的歌唱着，他上蹿下跳，东跑西颠，时而真声，时而假声，一会儿英语，一会儿法语，就没一分钟消停过，听到他唱grace kelly时优雅的背景女声，听到他唱freedie时模仿那个招牌式的故作高雅的腔调，听到他唱love today时仿佛蓝精灵主题曲的副歌，我好恨，没错，我是好恨，我恨他怎么就能这么往死了一样快乐的歌唱，我恨他怎么就这么无忧无虑，连跑带颠儿的唱着， 刘烨在血色浪漫里定义说：嫉妒就是对他人的幸福感到不适，是的，我真他妈感到不适了，他怎么就那么幸福那么高兴？看看镜子里我那张饮酒过度暗暗发青的脸，看看我兜里可怜的那点角币分币，看看我那把久未调弦快成破烂的吉他，看看我这颗为了狗屁生活被CAO碎了的心,我凭什么要高兴？说多了没用，明天还是要继续装孙子，但是我可以跟爷爷们说mika带来这40分钟是完全属于我的，这四十分钟我就是国王我就是首富我就是爷爷我可以高兴我可以不高兴我不用假装高兴也不用假装不高兴，这40分钟里我就是我，是最他妈纯粹的我， 所以任何用音乐形式，表达方式，配器编曲来肢解这张专辑的企图都是徒劳而又愚蠢的，这是一张团结的专辑，这是一张胜利的专辑，这更是一张快乐的专辑，所以你只需要把门关好，闹钟调到40分钟后，把唱片放进CD机，尽情的跟着手舞足蹈歇斯底里寻找自我即可，哦，对了，记得开到最大声... why don't u like me 为什么不爱我 why don't u like me ? 为什么不爱我 so walk out of the door 快点给我滚吧！

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