他的乐评 · · · ( 6篇 )
别了，小空。
即使我的硬盘上仍然珍藏着太多你的佳作。 即使在一些个寂寞的夜里我还需要你的陪伴。 即使你依然是我最想要的款。 但是，你已经不再年轻了，你本来就不好的嗓子已经无法再次承受激烈的震动了。 尖叫嗓不适合你，其实穿上衣服，你还是那么可爱。 你与芙蓉、凤姐那次并立，最可爱的你没有抢镜头，只是一个人站在...(17回应)
即使我的硬盘上仍然珍藏着太多你的佳作。 即使在一些个寂寞的夜里我还需要你的陪伴。 即使你依然是我最想要的款。 但是，你已经不再年轻了，你本来就不好的嗓子已经无法再次承受激烈的震动了。 尖叫嗓不适合你，其实穿上衣服，你还是那么可爱。 你与芙蓉、凤姐那次并立，最可爱的你没有抢镜头，只是一个人站在那傻傻的笑。 虽然主持人始终在“亚咩蝶、亚咩蝶”的调戏，你依然没有发火，相比离场的两个丑角。你是那么圣洁。 玉树你的举动很让人感动。空空，听了你这首歌，虽然从音乐本身来说，我不大喜欢，但是，衷心祝福你转型成功。 别了，小空。 附空姐微博的一段话 “对"小空"来说，这世上流言蜚语不断，随之而来的是无尽挥之不去的痛苦伤悲，即使是到了大海的另一面也不会有任何改变。但是，每当想起海内外这麼多苍井迷的支持，总是让我感到无尽的欣慰。“欣慰”，用幸福应该更恰当一些吧。真的很感谢大家。 一晃出道已经9年了，能够坚持这麼久，能够用拥有这麼多粉丝，我感到自己很幸运，自己的努力没有白费。感谢多年来大家对我的支持。同时，希望今后大家也能够一如既往的支持我，关心我，爱护我，无论是女优苍井空，还是那个现实中的普通人--"小空"。”
写着玩。反正没有人写碟评。
一场没有任何交流的演唱会，一场匆匆赶过去的演唱会，一场名为“世纪末”的演唱会。 其实，这场应该算做演出，他们首次也是唯一一次让主办方撤掉了所有桌位；他们首次也是唯一一次做了串烧；他们首次也是唯一一次把艳舞女郎搬上了舞台让其尽情的蹦跶。 不知道他们是不是想告诉大家，有一种音乐是可以站着听，可以...(3回应)
一场没有任何交流的演唱会，一场匆匆赶过去的演唱会，一场名为“世纪末”的演唱会。 其实，这场应该算做演出，他们首次也是唯一一次让主办方撤掉了所有桌位；他们首次也是唯一一次做了串烧；他们首次也是唯一一次把艳舞女郎搬上了舞台让其尽情的蹦跶。 不知道他们是不是想告诉大家，有一种音乐是可以站着听，可以跟着音乐随意跳动，在1999年那个年代很难让香港人民懂得什么叫作POGO，而即将解散的他们也难得去进行过多的解释。 一直乐队融入了太多的赞赏和骂名，摇滚天团也好，流行组合也罢，或者什么一人乐队之类的名号完全的充斥在三子时代的BEYOND身上，至《SOUND》专辑起，PAUL的路线愈发尖锐，爷就是做摇滚乐的。家强似乎还想回到曾经的光辉岁月，世荣是一个老好人，在团长逝去的情况三，已经没有力量让三子在聚集。 摇滚乐迷们始终纠结在真的爱你这类的东西身上，嘲笑着这支乐队就是简单的1645类型的和弦编配和通俗易唱的K歌旋律。那群打酱油的听流行歌曲的青年们也总是爱拿后期的销量和名气做比较，然后得出一些诡异的结论。 这场演唱会，PAUL除了重新编曲后的串烧，没有再唱四人时期BEYOND的流行金曲，连曾经总是由他唱的《情人》也交给了家强，借此来摆明他的态度。但从《雾》《不见不散》等曲子来看，他也总是一个人落寞的借着脚来合拍，乐队之间已经失去了交流，完全成为了一个伴奏的现场。 再听BEYOND的歌总是一阵痛心，早期他们玩ART ROCK，可惜吃不饱饭，当他们转型以打响名号后，想要重新做回一直摇滚乐队，于是远赴日本。遭遇天灾后回港想要做摇滚音乐，可惜已经没有人买他们的帐，再遭遇流行歌迷和摇滚乐迷的双重里外不是人的打击那么多年，他们终于抗不住了。 ------------------------------------------------------------------- 荔枝王在内陆很火，他们的伯乐正是黄贯中。 作为香港HIP-HOP的代表LMF，在演唱会时集体给PAUL下跪。 任何地方请他去，要求都是唱以前的歌，于是，他只好自己出资办了一场《LET'S FIGHT》的摇滚音乐会。 -------------------------------------- 当我刚才在看这场视频的时候，朋友过来：“我日，你怎么看这么重口味的东西。” 此时，真无言以对。 即使听了再多的东西，还是认为，我真正喜欢的乐队，就这一支。
居然我是第一个评价？搞个乐评算鸟。
Cryfemal可能是我接触过 最早的西班牙黑团了 主题充满死亡与亵渎 我推荐的这张专辑 有别于现代派厌世黑作品 有些人可能会难以接受 算是Cryfemal最为极端的一张 阴冷刺骨的吉他音色 急促催命般的鼓击 寒气逼人的键盘氛围 主唱黑嗓邪恶异常 整张作品仿佛置身满是诅咒的坟墓 墓穴大门早已为你敞开 ...(4回应)
最后的时代
1997年是香港回归年，借用《无间道II》里的一句话：这是最好的时代，这是最坏的时代。而在香港本土乐队BEYOND的眼里，这是一个大时代。 回归前的四月，自1995年以来两年未出粤语大碟的BEYOND推出了《请将手放开》大碟，这样的专辑名字在这个特别时期自然会让人们分外关注大碟内容，在这张专辑里，人们不仅看到了乐...(0回应)
1997年是香港回归年，借用《无间道II》里的一句话：这是最好的时代，这是最坏的时代。而在香港本土乐队BEYOND的眼里，这是一个大时代。 回归前的四月，自1995年以来两年未出粤语大碟的BEYOND推出了《请将手放开》大碟，这样的专辑名字在这个特别时期自然会让人们分外关注大碟内容，在这张专辑里，人们不仅看到了乐队风格的巨大转变，而且看到了BEYOND甚至是大部分港人在香港回归前的心态。有的人很失望，因为这张专辑渗透了大量电子音乐，旋律也不象以前的作品那样琅琅上口；而包括我在内的另外的一些人，却觉得这是一份意外的礼物，因为BEYOND更加贴近生活，更加真实。专辑封面是一张卡通画，前面三个卡通人物便是神态各异的BEYOND三子，不知为何，我第一次看到这个封面，想到的居然是THE BEATLES，后来才想起THE BEATLES 1969年发行的《Yellow Submarine》封面也是这种类型的卡通画，那是THE BEATLES的经典之一，但在那张专辑后一年多，THE BEATLES宣布解散。BEYOND在一年后也会解散吗？ 《请将手放开》告诉了我们答案，BEYOND三子在专辑里各自作品的风格开始变的明显，很容易辨别出来。黄贯中是本张专辑的主导力量，这张专辑的优秀作品都集中在他的身上，黄家强和叶世荣的作品与这张专辑的主题格格不入，整张专辑更象是三个人的合辑，这在以后发行的两张专辑当中更为明显，所以，BEYOND在两年后宣布暂时解散，分开发展，这是后话了。 专辑的第1曲是本张专辑的序曲《遊戲(PRELUDE)》，采用了第12曲《游戏》的过门，类似的编排在很多专辑中可以见到，但这在BEYOND的历史上还是第一次。在颓废的演奏中黄贯中臃懒地哼着：“It‘s just a game..继续游戏..”。BEYOND似乎一开始就告诉我们，这是一张实验性的专辑，后面的音乐验证了这一点。《遊戲(PRELUDE)》的吉他尾音还没结束，强烈的鼓点和贝司接踵而来，反复的键琴声似乎在预示着一个时代的到来，在这首黄贯中包办词曲的《大时代》中，阿PAUL对回归的麻木和游戏心态一览无遗，在歌曲结尾，他在凄厉吉他声中撕心裂肺的怒吼，似乎在发泄心中的郁闷与不快。正当我准备继续倾听更激烈的声音时，第3曲《预备》结结实实给了我一个大耳光，这首黄家强和林夕合作的作品欢快温馨，浪漫动人，实在不明白此类型的作品为何会搁在此处，应该编排到专辑的结尾，这就是三人风格独立所带来的弊端之一。匆匆跳过这道甜品，黄贯中的吉他声呈现在面前，专辑的主题曲《请将手放开》与《大时代》是同一个主题，“妳，曾確令我思念，未必是錯，卻欠了解；愛，時間是個考驗，或許是對，沒法說應該；始終要離開，始終有障礙，可不可掩蓋；請將手放開，不要回來，不想更改，遙遠的將來。妳，離去又再出現，亦想熱愛，卻滿載悲哀。”歌词就这么几句，但谁都能看出指代的是什么，这里就不多言了，奇怪的是，国内引进版的《请将手放开》删了三首歌曲，这首却没被删，算是不幸之中的万幸了。接下来是第5曲《回响》，家强写给残疾人基金会的歌曲，是一首催人上进的励志作品，算是家强在这张碟里最优秀的作品。接下来的《谁命我名字》、《嚇！讲么嘢话？》、《麻醉》是引进版中被“偷换”的作品：第6曲《谁命我名字》出自黄贯中，承接了前两首作品的风格，在歌曲的开始和结束都清唱了一句“你要把我拋棄了，似要把我紀憶都抹掉，讓我在人間消失...”有一种绝望的感觉。第7曲《嚇！讲么嘢话？》算是BEYOND所有作品中比较“重”的一首，这样的歌曲同样出自黄贯中，歌词全由粤语口语组成，歌词大意是一帮摇滚青年的“幸福生活”和内心独白，有讲述当时香港地下乐队的可能。第8曲《麻醉》是黄家强和新晋词人黄伟文的作品，个人不是很喜欢这首歌，直白的歌词使其成为内地被禁对象，整首歌充斥着吸食毒品后的颓废状态和麻醉快感，希望这首歌不要给BEYOND的健康形象涂上污点。第9曲是叶世荣独自包揽词曲唱的作品《无助》，个人觉得是本张专辑中最不入耳、最不喜欢的作品，就不多加评论了。第10曲是阿PAUL演奏的一首42秒的吉他曲《我的知己在街头》，在背景声音里你可以感受到落寞街头的气氛，结尾处阿PAUL深深的呼吸让我看到他的无奈，在香港夹BAND的无奈。《我的知己在街头》后面就是《我的知己》，在这首作品里阿PAUL表达了对昔日知己的追忆，对历历往事的回首，每次听到这首歌我都会看到黄家驹的影子，也许黄贯中的知己会有很多，但和他一起打拼的人毕竟是黄家驹对他的影响最大。总而言之，这是一首令人感动的作品。接下来的这首《游戏》简直就是在写黄贯中的个人生活，属于不咸不淡的作品，两个字：颓废。最后一曲是我很喜欢的一首纯音乐《旧历》，是BEYOND的即兴演奏，这样的纯音乐作品BEYOND出得太少，不知道以后会不会多一些。是到应该翻过旧历的时候了，新的时代即将到来，让这首曲子给殖民地香港划上一个句号吧。 我无力写出自己的东西。如果这张专辑把黄家强和叶世荣的作品抛弃了，我想它会成为我心中最好的几张专辑。这张专辑的颓废气味一直延续到97年底的《惊喜》专辑。 《惊喜》中继续表露着黄贯中对于回归的意图，开篇的《回家》，在沉寂中已一句清唱的高音吼出专辑的第一句“这是谁的路，能为你讨好，今天带着问号，投入你怀抱”。之后的《惊喜》也是这样的迷惘和不知所措的态度，“我试过看开，尽量没感叹，没想头来，等不到天开，叹原来，性格总会改，命运难改。”整张《惊喜》专辑的编曲，黄贯中大量的采用的滑音和漂浮的效果，营造一种颓废的气氛。和《请将手放开》遥相呼应。 《请将手放开》和《惊喜》两张专辑让我见识到黄贯中的才华，出去其余两人的作品，可以当作两张有关回归的概念性EP了。所谓迷惘的错觉，其实就是这样，在不经意间什么都不知道的溜走。所谓有些东西是好是坏，没有人能够知道。 宁愿继续游戏，用方法赎回我自己。
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