雷貝卡的音乐

1. Story & Characters(劇透背景) 一開場就是明快的回憶。 和龍介在一起的日子里，總是陪著他做各種心血來潮的蠢事。雖然總跟著他瘋被他牽著鼻子走，對他的無賴和撒嬌完全無可奈何，但那樣的日子很快樂。 龍介像一陣不可抗拒的風，猝不及防地將橘卷入他的世界，反抗他不太有用，只好乖乖跟上他的腳步走，途中卻意外地看到了新奇的風景。在這個人面前，橘是一點辦法都沒有，對他的事不甚瞭解，他心底的真意也根本捉摸不透，在他面前不能認真，一切的認真都會在他沒心沒肺般的大笑面前消解了莊嚴感，變得莫名地滑稽。但只要是他，橘很容易就可以做到包容和諒解，或許其實從一開始就沒有認真生過他的氣。在大學里認識他之後，就被這陣名叫「龍介」風裹挾著向前，究竟留下多少回憶，誰知道呢。 然而他忽然一聲招呼都沒打就從身邊消失了，捉摸不透也讓人寒心。九年之後，橘成了穩重成熟生活順利的社會人，和龍介一起的回憶變成了片段留在不觸碰的地方。在這種時刻，偏偏再次和他相對。出現在生命中又突然消失的那個人，又在不可思議的時刻突然闖入。 聽之前根本沒想到，這張drama的幾乎每個場景都讓我如此喜歡。平凡生活中的瑣碎小事和點滴回憶交織，未曾察覺的心意，那些快樂、悲傷、偽裝和夢想。 橘、龍介和由佳里都讓人心生好感。龍介平日的開朗活潑帶著孩子氣，那是明亮的，似乎他總是開心著的。獨自承擔獨自面對的那一面被他隱藏起來，為對方著想的深思熟慮，令人憐惜。和龍介在一起時的橘總是顯得笨拙，無論是大學時代或是九年後。而在由佳里面前的橘，自然、坦率、不做作不裝帥，說起來，這兩個人比起做戀人，似乎做可以傾訴的朋友更加合適。而由佳里是讓人打心底喜歡的女性，善解人意、獨立、堅強。橘在由佳里面前流淚的那一段讓我對由佳里產生一種近乎敬意的感情——因為她懂得傾聽，即使橘不說難過的理由，在面前這個男人展露自己軟弱的一面時給他最有力的安慰。這樣的完美女性，在bl drama的女性配角中真是少見。 原作沒有讀過，但是drama聽起來情節自然流暢，又是貼近生活的內容，的確給人以美好的實感。 2. Voice & Emotion 這是小西和下野最令我印象深刻的一次合作。 下野對自己角色的理解是： 「ちょっと可愛いらしいキャラクター。(是個稍微有點可愛的人)」 快樂的段落里，撒嬌的語氣，不容置疑的語氣，爭吵鬥嘴的語氣，的確十足可愛。但是龍介真意流露的段落更容易打動人。那句嘟囔著對橘說出的「結婚するなよ」讓人無比憐惜，「これを返してしまったら本当に最後だなぁ」甚至觸動淚點。龍介是這張drama里最亮眼的角色，聽過之後無法不對他印象深刻。 小西的聲音適合腹黑角色更適合溫柔好人形象。在這張drama中，他的聲音也表現出豐富變化，表現橘和龍介一起時音調明亮，但我最喜歡的還是他無奈的聲音。最可愛的一段是龍介接某女打來的電話時橘的內心吐槽，聽多少遍都被萌死。平日的橘（工作中、和由佳里相處時、獨處時）的聲音是成熟穩重的。這兩者之間的差異讓這個已經步入社會一切順意的成年人帶上了些許的可愛色彩，這也正是這個角色的迷人之處。 另外，為何是「七月」？最近偶然領悟了—— 「海の日」﹕七月第3個星期一

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一部戏，一些曲子，和那个不由自主要想起的人。 这些用民乐乐器演奏的曲子和京剧昆曲的唱段串起了这部3个小时的细腻电影，它终于随他一起成了我心中可以被轻易勾起的情结。清亮而略带沧桑之感的京胡拉起来之时，心会猛然地收紧。千年前虞姬的哀伤与坚韧我们已无从想象。那朱红色的大幕即将怎样拉开，又有谁的心里在暗自叫好，又有谁无声地落了泪，我无从揣测。只是那场关于别人的戏，却印在我的心底。 这样总是容易被打动地念着旧，仅仅做着旁观者，亦为别人的人生际遇唏嘘不已。冬日的北京城里的街衢闹市，那个眼睛明亮的孩子被母亲牵着匆匆地走，路上遇见许多人，看过拍砖的惊心动魄一幕。母亲狠下心来拿刀剁掉小拇指为他拜师学艺。那个叫小豆子的孩子，怎知人生的轨迹将会如何展开。京胡的苍凉里藏着他一生的喜与悲，而笛声的细腻与哀婉已经揭示了这将是个如何悲切的故事。一句“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的念词，已道出了小豆子一生的颠倒与错置。 虞姬以自己的死给杀人无数的霸王的一生添上了一抹壮烈而富有人情的色彩，让霸王别姬的故事成为千古流传的传奇。不知究竟是虞姬成全了霸王，还是霸王成全了虞姬，终究留名青史。而这部戏与他，亦是互相成全，从此联系在了一起。 蝶衣从此成了我心中的一个符号。不可触碰，却经常被其他事情勾起。一期《环球银幕》用了一张《梅兰芳》的剧照作封面，看着那妆容，我不得不想起那个名字。人戏不分的蝶衣愿用生命来实践他的一句关于一辈子的承诺。人戏不分，是一种境界，亦是一种至大悲哀。 几段曲子反复回环，用另一种方式演绎着蝶衣的种种际遇。人生在世似春梦，且自开怀。醉生梦死之后，却暗自心酸。记得电影每次看到蝶衣被小楼关在屋子里强迫戒烟的时候，瘫倒在菊仙怀里昏昏然之时喃喃地念叨着“娘，我冷”的时候心里的那种震颤。 一个人戏不分的优伶，一段如戏的人生。 霸王与虞姬的故事千古流传，一个戏子一生的悲欢离合是这样被讲述。如同用京胡拉出的那段旋律，优美，而哀伤。 记得初看他九七演唱会的时候，那段喊嗓也被搬上了红磡的舞台，恍然间觉得时空交错，似乎看到了那个童年时眼神懵懂的小豆子，看他怎样面对人生的苦难，又仿佛看到了成角儿后的蝶衣，恣意挥霍自己的生命，在台上唱着风情万种才子佳人。 这样一张唱片是要在安静的环境之下听的。四十六首或长或短的曲子过后，想起的是那部不敢轻易翻出来看的电影。其中琐碎，其中深藏的感情，最是无法言说，更难言明。 93年的《霸王别姬》惊艳了世人。有人说，这是一部让中国人扬眉吐气的电影。有人说，这是一部让外国人了解中国的电影。后来，它变成了许多人心里最深的痛和怀念。 李宗盛和林忆莲的《当爱已成往事》虽深含情意，但听过他唱的《当爱已成往事》却最难以忘怀。他以不动声色的语调唱出“有一天你会知道，人生没有我并不会不同。”冷静得让人难以承受。后来才知，就是这种冷静却比李宗盛和林忆莲合唱的片尾更加打动人心。蝶衣的人戏不分，对他来说，不也是同样如此。蝶衣这个角色与他之间的界限，我也早已模糊。那个柔美、执着又刚烈的蝶衣与他难道不就是同一个人么？他以举手投足演绎出甚至比李碧华笔下所写的更多的细腻与柔美。 那些胶片讲述的只是无关我们的风月，那些调子却轻易地打动了我们的心。这个戏子的痴与执着，都定格于记忆之中，可我，仅仅做了个一场跌宕人生的旁观者，亦难以自禁唏嘘不已。

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一个歌者的态度是否真诚，可以从他的EP的质量上看出来。 89年他挥手告别，洒泪唱《风继续吹》，泪中深含不忍远离之意。到95年正式复出歌坛，他从未被人忘记。带来的惊喜却是接连不断的。一张《紅》，惊艳了耳朵，原来举手投足之间亦是无限的妩媚。而这样一张只有四首歌的EP，亦是质量上乘之作。 封面的沧桑落寞是许多人的大爱。而他的声音，在这张唱片中将“醇厚”二字诠释至淋漓尽致。 这些年来的沧桑是如何用言语说得清。 每天都有新唱片摆上唱片店的货架，可我发现再也没有几张值得我去兴奋地买来，放进CD机里开始转动时亦兴奋到别人都觉不可思议，捧着歌词本任由自己一个人沉醉。再也没有这样的声音了。唱片店里大声鼓噪着宣扬着浅薄的虚情假意。谁又能将爱当作一生中的一切。只是这个人，他曾经很认真地对待过他的人生他的爱，我会一直记得。 这些年来有回首往事时的沧海桑田。或许即使情事也有过许多，但仍有这样一个人从来未从生命中远离，从来没有。这样的感情怎能不令人唏嘘不已。有过这样一段“经得起世事考验”的感情，亦是无论如何也无憾了。 没有对爱的宣言，没有对爱的颂赞，有的只是回首之时的淡淡慨然。往事并未随风，有些人一旦遇见了，心灵的投契，使得无论世事如何变幻都是从未远离。 他的声音是可以容你沉醉的。一个人的时候，这样的声音在耳边，不由得轻易沦陷于其中。看过许多风景，听过许多唱片，遇见许多人。听着这一张之时，总是感慨万千。有时会为那些并不赏识他的人可惜，没有认真地去听他唱歌，是种遗憾。尤其是那些以偏概全以性取向等问题就完全否定甚至鄙夷他的人。我替他们叹息，此生没有认识他的幸运。 这四支歌，只是低唱，亦可直入人心。相恋之中，你有否沉下心来想想纷纷扰扰的人世，有否偶尔回味下相恋之中的些许苦樂。相爱是不需要什么凭据的。但这样经过世事沉淀的爱才最为长久，最为可贵。 对于他，迷恋亦是不需要什么凭据的。爱他的人自知，这种感觉无须言明，也无法言明。 《最冷一天》和《Printemps》中的一曲《取暖》同曲异词，同样的一种动人。“任面前存在哪种可能，和你仍是最后那对变更。”谁能如你般对爱执着与坚定。我们在纷繁世事上，能够遇到你，能够见识过这样同样一段深情未曾言说的爱恋，我们亦是万幸。 与爱人取暖渡过最冷一天，原来才是爱的至纯朴又至高尚的境界。 冬天将至，我愿以这张收录了四首歌的唱片温暖我的耳朵，我的心灵。让我深信，这世上，曾经存在过这样的温暖，可以暖至人心底，超越时间和空间的界限。 这些年来，留低过几张脸，亦只有你给的情怀从来未变。

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何韻詩《Our Time Has Come》 這張唱片是2006年出品，直到前幾日我去買CD才聽到。我是個太過執迷太過念舊的人，不願輕易放低以前愛過的人，他們的唱片反反覆覆地聽，甚至不願意去嘗試愈來愈层出不穷的新人的唱片，执迷地相信我爱的才是最好的无可取代的。所以也就很久没有逛过唱片店，那天恰巧淘到几张Sophie Zelmani和Mazzy Star的打口，路过唱片店的时候就进去逛了一圈，偶然买到这张《Our Time Has Come》。 初识何韵诗，是因为那首《劳斯·莱斯》。我爱能把这种歌唱得以情打动人心的歌手。在我看来，他们就像擅长讲故事的人，拥有能够把在社会中那些少部分的群体的感情唱得让大部分人都可以动情宽容理解的能力。《粱祝下世传奇》的音乐剧虽然没有能一睹其风采，但据评论来看，这场舞台剧是受到好评的。《劳斯·莱斯》是《粱祝》一剧的压轴曲目，她用歌声讲述劳斯和莱斯两男子的感情，她用歌声直面这样的命题——“为何还害怕，若觉得这样爱。尚在计算他又是谁可否爱，旁人哪个接受这种爱。明明绝配犯众憎便放开，永远地忍耐永远不出来，只会让更多罪名埋没爱。”那种矛盾那种痛是说得这样明晰。当她以莱斯的角度唱到“他真的很意外，想起相识以来，一起温书逛街听歌看海”之时，我总是被一次又一次地打动。这样的爱，其实堪比粱祝的惨烈。 粱祝的戏落幕之后的何韵诗走入了更多人的视线之内。这张《Our Time Has Come》做得仍然不失水平。起首的一首《花见》编曲十分抢耳，但歌词却稍显落于俗套，以等待花季一见表达夺魁的雄心壮志。 相比较而言，我还是比较中意她唱的慢板抒情。在这张《Our Time Has Come》中，她将这种慢板抒情发挥到了极致。整张唱片中大部分曲子除了钢琴之外还有大提琴伴奏。提琴的伴奏在这张唱片中给我留下了极为美好的印象。提琴不乏优雅又充满深沉之感，压得住满溢的情感。因了提琴的完美配合和编曲的精致，这张唱片在我看来可以给4星半的好评。 第二支歌叫《愿我可以学会放低你》。由大提琴串联着起承转合，娓娓叙述着对爱的矛盾。虽然毅然说出“愿我可以学会放低你”，但总是“灵魂都被收起，自己都管不了自己”。这样的矛盾，在提琴的伴奏之下平添无奈和沧桑之感。爱之深，竟已到了明明可以赢你却喜欢输给你，执迷地认为爱的你是别处碰不到的好，却不得不让自己学会放低。和这曲感情深意类似的是第九首歌，《忘了你是你》。两首同曲异词的歌，用相同的无奈和矛盾贯穿。曾经深爱过，受伤过，要放手却是不舍不忍不愿不能。“忘了你的眉毛，忘了你的味道，忘了一个人的舞蹈，忘了你有多高，再忘了你的好，直到我忘了我们是我们。” 种种种种，她唱“忘了我就可以忘了你”，内心的撕裂藏在暗处，却流下一滴眼泪。 《满城尽带黄金甲》是首电音味儿十足的歌。提琴的前奏和间奏很好。但其中深意我始终不得解。据有人的评论说是有针砭时弊之意。我没有深究此意，在这里也就只说耳朵能听到的——编曲＋配乐＋演唱。只从听的角度来说，只能勉强让我满意。 《Her Story》带了多少她自我的味道，我不知道。但我喜欢歌里写的那个“她”。“她”的故事，如她所唱般漫长。“她”出发寻找自己内心所追寻的和她认为对的。她出发，“寻找偏远的不相似”她享受着这种以生命追寻理想的过程。若勉强她做她不爱的，她是不心甘不听命的。她说，“世界再大也未会害怕，也要建造最自我的家”。我爱这个倔强而独立的“她”。青山大乐队的编曲在这首歌中发挥得十分完美，节奏是不疾不缓的，却又带着飘忽之感。 《夜半敲门》是HOCC自己作曲的作品。黄伟文的歌词写得留给人发挥与幻想填补故事的余地。是一个简单的故事，故事中的女孩有爱人在身边陪伴静等死神（命运）的降临，神态却仍然安详，可以平静地面对“这场厄运”。这全都是因了身边有了深爱的人的陪伴，因为已经找到了与自己彼此深爱的人。她唱“难逃过这一关，仍然未觉孤单，因为我就算没时间，临危捍卫我的人已在臂弯”。她坚定，并无半点怯懦只因“有人值得我，热爱直到身体变冷”。这样的歌颂爱，给人温暖。自然故事也有个美好的结局，略显含蓄地以“听着听着那种声音走远了”这样简单的方式收尾。如若听这首歌时，你恰好在爱的人臂弯，或许这种温暖的感觉会更加深刻地体会。 这张唱片中，很重要的两个主题就是“我们”和“圆满”。这个我因为有了你而圆满。曾经看四喜写的一篇叫《亲爱的小孩》里面有句记得很清楚的话，是说“以为我和一个人，同住一扇门便是我们。”那时才发觉这个简单的词语背后的温情。“原来我所失去那半正是你，我已完全因我已获得你。”我和你，我们互相填补，互相以体温取暖，我和你不是简单的我们，而是一种坚定的令人心暖的爱情。我有了你才得以完整。不记得这样的爱情曾经打动过我多少次。年少时看到三毛笔下的荷西说要和三毛交换心、以自己的心来温暖她那已经受伤数次残破的心之时，我深深为那个未曾谋面只存在于我想象之中的“三十岁的男孩子”折服不已。而《我们的（interlude）》这样的纯音乐亦是在深化“我们”这一主题。抛开其他不说，但是这个主题的完好叙述已给我许多我从这张唱片之中想要得到的感动。 有人说，一个何韵诗背后站着五个人。是四人组成的青山大乐队——Veegay李端娴（录音师），Carl王双骏、英师傅、Hocc的哥哥何秉舜，以及填词的黄伟文。青山大乐队的编曲具有强烈自我风格，这张唱片中的编曲之精致让我一听难忘。另外Hocc的哥哥何秉舜的曲子也写得非常出彩。有这样优秀的创作团队，何韵诗的这张唱片堪称优质。（但我给四星的原因是不很喜欢《花见》。） 何韵诗，是现时值得一听的粤语歌手。从她的声音里，我们或许可以寻找到曾经的80年代的风光的零星记忆，更多的是她自身散发的那份独特的优雅。愿她再接再励。

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