烈反秃肚嘿的音乐

一张《我不是随便的花朵》打开了我07年的音乐之旅，不再沉湎过往执拗，是该迈开步子的时候。 她就是她，不可以强加上任何姿态的歌者姜昕。不要说她主流，她从不频繁出现在公众视野之内；更不要说她边缘，她决定好出发的时刻没有人能阻止得了，而这一次，不是随便的花儿告诉我们，爱的姿态都不要给予，“以爱的名义胡闹”，包含了太多摒弃姿态的决心。 不以爱的名义胡闹，不以爱的姿态赞颂，就是这样一张专辑，自然而然的呈现。 《爱琴海》，印象深刻的来自歌词。姜昕的语汇总是清减到绝然。如果说几年前，《野罂粟》里的“我不停跳舞，不问归宿”还带着些许不屑或者故作不屑，那么这一次的“一轮蓬勃红日，跃出爱琴海”则明快又有力到让人惊叹这位歌者在沉浮过后的心境。姜昕不应该被定义为摇滚乐手（谁都不应该，这种界限越暧昧才越容易听到真诚的声音），她的声音和词藻没有过多战斗的情绪激昂或反叛的歇斯底里，流露更多的是随兴和悠闲。兴起则高歌，平静时轻吟浅唱，我不知道这该是一种与生俱来的天赋还是多年沉淀的积累。 《春天》。我个人认为这首歌并不应该做成music vidio，难道它不是更加适合意淫么。每个人的心底都有一幅春天的图景，至于那些具体的意向，蜜蜂苦瓜或者树阴下，则更加是专属于歌者和听者小宇宙的情绪代表，我更希望它能单纯的以一首歌的形式存在。 不得不说，“伤心的事像苦瓜”的意向和“切开大家尝一尝”的描绘，大大开掘了我对于一首歌所能提供的想象空间，更加打开了一首歌指向意淫世界的大门。 《蜜蜂》。还记得姜昕在《城市》上封面的那张图像。长发直泄，短裤球鞋，动作趋向于婴孩在母体中的赤纯模样。这一次的《蜜蜂》更让我对于歌者的纯真深信不疑。用类似于唢呐一样的吹奏乐器模拟出的蜜蜂声效，还有姜昕随意之至的慵懒声音：sunshine..moonlight..butterfly..music..flowers..cheers..love 这两样的结合有一种古怪的精彩，民乐中常代表悲怆情绪的乐器奏出的轻快可爱之声，歌者或高亢或粗糙的嗓音念出孩童般不施丝毫粉饰的英文语汇。 《彩虹2006》。这可能是整张唱片里唯一一首要快进走的歌曲。 纪念张炬的《礼物》专辑里，曾经为姜昕彼时的《彩虹》拍岸称绝。做纪念的事情，却绝不附加纪念的姿态，没什么孤单无助，更没不见伤感念旧。“经过青春的草地，彩虹突然升起。”和现如今的蓬勃红日有暗合的意味，都包含着清醒的积极。 相较之下，现今的06版彩虹带上了些许矫饰，些许做作的华丽。 还是该说，《我不是随便的花朵》打开了07年的步调，是该出发的时刻。

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faith的歌，大都是依着开阔的嗓音的高亢调调。以前的〈静止〉，〈星星堆满天〉和现如今的〈女爵〉。确实喜欢，是indie pop需要的边缘声音，独立女生。特别是faith一张惨白脸孔，形销骨立，真真是一副硬派风范。 可也喜欢她的温情。因为少见，才显得珍贵起来。〈祝我幸福〉里有说不出口的感伤与遗憾，现在的〈我离开我自己〉，又有认真的伤悲。 认真的伤悲，对离别的早有预期，对世间的离别深信不疑，却也真心相依。 大都不会再去相信地久天长，一辈子一辈子的话只能让人觉得不沉实，正因着不可能的厮守终生，相依的光阴才更加珍视。 faith的温情，大都来自聪明和认真。

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如果你错过了cheer小姐的旅行意义，错过了club8的hope for winter，你也不幸的错过了曹方的遇见我或者张悬的宝贝，也许你该停下来脚步，找一个洁净的床铺，休养生息。 soda-green，一张新的名叫小宇宙的专辑。这个乐队拥有一把吊诡但足够耐听的好嗓音，以及错乱意向跳跃的语汇叠加。上一张里，忘不掉的是看天国看快活，看眼角耳际开出花朵。这一张，也许忘不掉的就是我想我适合，当一个歌颂者。 也喜欢小宇宙，毋庸置疑的。插队的年轻人，依偎电梯旁的抱团情侣，丢纸屑的妇人，臭脸的店员或者世故的朋友，星星点点的小逻辑小发现，没有不妥，甚至可以说清新有佳。但是这世界为所欲为，我只要我的小宇宙，这话厌世了些许，也浮躁了些许。还是倡导大家兼爱更加有趣，还是当个歌颂者更加适合。

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城市封面，短裤布鞋，黑发直泻，姿态趋近于婴孩。 这才是歌者该有的面目，裸露，不过分，修饰，不过火。 没必要作姿态，任何姿态都没不必。 不必投身主流的姿态，不必固守边缘的姿态，不必执迷不悔的姿态，不必委曲求全的姿态。 这是把好声音，诚然难得，起初沉实，高潮处玄妙，运用自如的转换。 配器的质朴纯粹，更为可贵，不求花哨是女声难企及的境地。 野罂粟，最动听的一支。 感动多源于歌词，你身后的路开满罂粟，你说这是天给你祝福。 少许凄切，更多的还是殚定，大将之风不难捕捉。

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