企小鹅的音乐

秦总从MSN上发来两首歌，打着慰问伤病员的旗号，在下午人心涣散的办公室里，发着低烧，听木吉他弹民谣，有点奢侈也有点矫情，我跟秦总说，我不听了，听得眼泪汪汪。秦总说这是《如果我不是我》的主题曲。我说那我得看看去。 我是一个特别耻于怀旧的人，总觉得青春往事不堪回首，一方面因为它的确不堪回首，一方面是因为我找不到正确的态度面对它，只能采取三不政策：不留恋，不缅怀，不回忆。所以听着木吉他弹校园民谣，其实我是不乐意去看这个戏的，我特别怕坐在黑暗的小剧场中被强迫矫情的追忆似水流年，那些哭哭啼啼，那些卿卿我我，那些腻腻歪歪，我只有一句话，去你妈的。 下班的路上跟小地主说，看《如果我不是我》去吧。 结果，车就真的开到了蜂巢剧场。 还能怎么办呢，看呗。 人真多，多到我人群恐惧症差点爆发，多到我们被挤到了最边上的位子，我一翻身就能打看台跳下去，场子里两种人最多，一种是学生，一种是情侣，因为戏的海报上温情脉脉的号召情侣观看，两人就收一张票。 这绝对是一无耻的阴谋。 因为我身边的情侣都在看戏的时候打起来了。 因为那些台词你会听着耳熟，看些人物你会看着眼熟，那些故事你会觉得总在某时某地你似曾相识。 但是在某时某地，你只看到了你熟悉的这一面，在剧场里，你看到了你陌生的那一面。 原来事情非你所想。 你所听的甜言蜜语，原来没有专利，人人共享；你所爱的恋人，原来并非专属，另有隐情；你所相信的生活，原来并非坚固，随时土崩瓦解；你所执着的信念，原理并非真理，实则自欺欺人。 这太残酷了。 如果不是坐在这黑暗中，我们原可以假装不懂，但是当你听到台上的花花公子多多熟稔的倾诉着你男朋友天天对你说的情话，你又怎能不狠狠在你男朋友的胳膊上拧下去？你又怎能不去问候这个去你妈的生活，去你妈的青春，去你妈的爱情？ 李安叔叔说，创作，就是要把心底最私密，最不可告人的心思拿出来与人分享。 所以创作的痛苦，在于你能多大程度上坦白，暴露，展览自己最阴暗的角落，任人浏览，供人评说。 如果你被感动，那是因为你看见了自己；如果你看见了自己，那是因为创作者揭开了自己的伤疤，在他的伤疤中，留着你的血。 但即使我们在黑暗中看到自己血流如注，我们依旧需要这样的机会，坐在黑暗中为自己痛哭失声，如果不是这样，我们应该如何把不完整的青春，不完美的爱情，不完全的生活统统收藏？痛哭，证明我还未老，我还未忘。 哭得最难过的是孙同给莫末畅想未来。在我们遍体鳞伤的时候都曾经希望有一个盖世英雄踩着五彩祥云带我们脱离苦难，其实我们也早就知道，即便英雄真的来了，我们猜得到这开头，也猜不到这结局。 创作者保留了一定程度的仁慈，给某一个人物都找到了借口，其实我们都知道，所谓借口，不过自欺欺人，但是生活有漫长的几十年，我们总可以有一天接受这无理由的残酷，但戏只有100分钟，总不好把观众逼上绝路，该放人一马的时候就放人一马吧，生活不放过我们，自己还能不放过自己么。 如果我不是我，那我还能是谁呢，这是一个有点扯淡的希望，但是扯淡总比没有好。

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很多人知道《坐在街角的那对男女》，其中有部分人知道这首歌是自然卷的，然后又有部分的部分知道自然卷的主唱叫娃娃，最后部分的部分的部分相信，娃娃是台湾最好的声音。 很神奇的，娃娃音在林志玲嘴里，就是最迷人的天籁之音，到了水蜜桃姐姐嘴里，就成了被吴宗宪取笑的重大缺陷。不过她们的娃娃音都算不得地道，如果你听过了娃娃的声音之后。林志玲不会唱歌，水蜜桃姐姐又太做作了，唯有娃娃，真怀疑这个小女子是不是直接从6岁蹦到了26岁，中间的种种成长的磨难与污染都被直接省略，美好的好似游乐园的棉花糖一般，又欢乐，又单纯。 之前没有听过娃娃唱儿歌，比较喜欢的是那一首《明信片》，关于明信片最著名的故事就是张震听过这首歌之后，跟女朋友路嘉欣分手的时候选择了寄明信片，可见娃娃的歌声拥有多么强大的力量。这次的魔豆传奇，更是绝对不能错过的娃娃音终极演出，所有的跳跃，转折，飞扬与欢乐，都拥有足以让天空放晴的强大魔力。 对比同时期的宝葫芦的秘密，就知道什么叫幼齿，而什么叫天籁了

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