若愚。的音乐

2007-2-14 0:00 黑暗之光 听他给的歌 想念他 还凝视着他曾在这里 就坐在这里 手写下的草草字迹 外面又下着大雨 海浪声 一潮一潮响起 最后 仿佛有一艘小船自远方地平线划近 一星灯火 天边微明 海靠近我 空气湿了 黑暗温柔 凝视著我 繁星亮起 回忆浮动 曾经存在 如今隐没 丝绒一般的声音 粗糙的手抚慰寞灵 该不是我的心 还在小声唱著 该不是这场雨 一直都还没停 该不是我的心 还在思索结局 该不是这场梦 是谁还在继续 仍不是我的情人 能惦念得这样平静 声音 思索 继续 海靠近我 空气湿了 美丽的梦 请别远走 繁星亮起 宇宙苏醒 黑暗温柔 改变过我 我一直记得一个遥远而隐约的场景 在心底最暗的角落 一道幽幽的光 曾经照过 一片咸湿的气味 潮水漫过 从幻觉里醒来 他是否 出现过

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买了陈绮贞《华丽的冒险》，终于买了 网上不相识的朋友说，她，绮丽+贞洁 ——是啊，我也觉得是个动人的名字 天真热切的丰饶生命 与 坚守魂魄底层安然淡定的透白 周日晚，只重复听《旅行的意义》，意外发现相比从前听过的版本编配完全变了 消失了落落的木吉他和隆隆的火车轮声 而繁复华丽起来 仿佛一桢一桢水色寂寥的路途风景照片 开始上染色彩 仿佛一个曾年少离家孤独流浪的身影 曾行装简单到只容得下一个梦想、一封思念和一把木吉他 曾任随心灵放逐远行、寻找答案 而开始放下、相信和包容 把曾丢弃的曾拒绝触碰的都一件一件拾回来 收在行囊中 然后加在音乐里 音乐里 多了历经世事以后沉淀下的愉悦温暖 夜的巴黎 下雪的北京 热情的岛屿 记忆的土耳其 重遇同样的地点 况味却已不同了罢 唱出“你离开我 就是旅行的意义”时 已感觉不到半点寥落 各自向世界尽头或内心尽头 仍然独自上路 是真正为自己精彩 年少带一点叛逆任性莽撞孤绝深情伤情都已过去 更加美丽精彩 梦却并未结束 她将继续追寻 两个版本都那么好 后一个 更喜欢 另一首，《静静的生活》 还没听时 目光却先在词上停留 旋转以后静静生活 垫起脚尖静静生活 秋天以后静静生活 电影散场静静生活 路灯点亮静静生活 雷雨过后静静生活……搬到海边静静生活 浮木漂流静静生活 啤酒泡沫静静生活 火箭升空静静生活 地球旋转静静生活 定定 一下被击中的感觉 又惆怅 又欢喜 吵吵闹闹的世界 你一直平静行走 行走 路上就是生活 他乡就是生活 天地之间就是生活 昼夜交替就是生活 人海旁边就是生活 华彩背后就是生活 微笑而叹息就是生活 流年中冥想就是生活 哪怕不再年轻，也要天高云淡 气定神闲的美丽 走累了，就休息 走不动了，就再微笑起来 呵 来啊 来 我们静静生活 秋天以后，静静生活 电影散场，静静生活 http://qiongqiongqq.spaces.live.com/blog/cns!94C8F7D6273A80DC!537.entry

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几日来，听周董新专辑《依然范特西》，一些零散想法在心中缓缓郁积起来。完全来自本能，绝与某些专业素养不相干。 最大的感受是，我们亲爱的Jay你想要模仿、改变和表达什么？你开始刻意尝试靠下靠后的发声位置，刻意模拟貌似深沉、“磁性”、中肯的那类声线；开始口齿清晰、重重吐字，一改原先模糊不清、特色鲜明的“周式哼唱”；开始变得，仿佛要归入一般的常规的通俗男歌手的路线里去。在这张新辑里，明显的好几首作品中都体现出这种刻意，比如《千里之外》、《迷迭香》、《菊花台》，以致于我在听时总出现怀疑不是他所唱的错幻觉。他自己和他背后的策划人，用意是否在于通过如此的过于多元尝试，向歌迷们昭示一个“长大了”的周杰伦？却没想过如果照此发展、失掉之所以受追捧的浪漫不羁特质，他还剩什么？也许惟剩老去的杰伦而已了。本家星爷变身“客座教授”后，一而再再而三的刻意减弱“周氏”特色的无厘头台词动作、试图增加“文化探索”、兼而大玩起电脑特效，在接受主流评论称为“进步”的褒奖声同时，却让相当一部分星迷在失望中远去、一部分仍迷茫张望中——如果说星爷的风格转变尚属褒贬不一，那么刘仪伟在重压之下不得不花大力气将一口普通话讲到珠圆玉润，就实在令他的fans叹惋。那么，周董呢？ 除去唱腔上的改变（真的只能说是“改变”而不算“突破”），在整体曲风、词风上算是中规中矩、无大新意，延续最近几张专辑几首古韵中国风+几首华丽大气带黑色感的欧洲风格+几首强劲快速含混的说唱rap+几首格调中庸的慢板周式怀旧情歌，延续惯用的包装、上市、运做模式。倒也没什么不好，挺好。反正今天的周杰伦已不比当年《范特西》之前的周杰伦，他已成为国内流行音乐和大批簇拥fans中的一个流行风标、一块金字招牌，只要是他就够好，不出差错争议就够好。至于作为他音乐中尽管通常听不清却仍是一大亮点的“诗化”词作品，在这张专辑里，我们虽不能武断绝对的下结论“文山才尽”，但无法再像从前那般总给歌迷们以莫大惊喜，却是事实。 只是这样一张专辑，不知为什么要取名作《依然范特西》？“依然”的意义在哪里？诚然，把《依然范特西》和《范特西》放在一起比较，有一些歌曲确有相通对应之处：例如听到新集第2首《听妈妈的话》时我想起彼时同为第2首的《爸我回来了》，眼前出现一个少年形象，从一个生长在家庭暴力中、性情阴郁压抑的孩子开始，和所有80前后生同龄人一样走过青少年叛逆伴随日港台娱乐业浸染的时代，最终成长成为尽管回忆中有许多不完美、内心已学会珍惜和感恩、充满柔和与温暖的人。事实上《听妈妈的话》是我个人在这张新专辑中最喜欢的一首歌，一听难忘，一下触动。倒是被大家当作所谓“首波主打”宣传较多的《千里之外》没给我太深感觉，不就是延续中式味道的唯美悲剧爱情么，不就是邀请来费玉清么——个人认为从某种意义上讲周董实在是个实验音乐人，在尝试过将R&B曲风与多种民族乐器、甚至戏曲的独特质感相编配结合后，又仍不尽兴的玩起了人声，只不过这一次，个人觉得费大叔的技艺虽炉火纯青无可挑剔，但半美声半民族唱法的清丽抒情声音和周的尽管努力深沉发声、咬字清楚的调调混在一块儿，总还是有说不出的不和谐。不确定的想，周的“中国风”也许亦从那张《范特西》开始，《上海一九四三》可谓是一个黑白泛黄却婉转美丽的代表；但我始终固执的认为在我最喜欢的“谁在用琵琶弹奏一曲东风破”之后，再无超越。而“fantasy”这个词，该是与梦幻的色彩迷离交织无法分开的，可从前那些令我们喜爱和怀念的、充满天马行空瑰奇幻想的作品，如《威廉古堡》等，到哪儿去了呢？“依然范特西”，其实已很久都没有fantasy了。 也许，只是尚能够解释为，还有那些周董品牌的或激烈或缠绵的歌，以欢喜的心情不苛求的耳朵随便听听来要求，它们“依然”是好听的。商业时代，这一点，还没变。 http://qiongqiongqq.spaces.live.com/blog/cns!94C8F7D6273A80DC!533.entry

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