最近迷恋超现实风格，想知道其中到底是什么是其成为一个独立的艺术范畴，但是没有时间看理论所以一直不得其法。直到今天一不小心哼起了《马龙》，找到原唱一听，被小河的超现实主义扑了一脸。
非超现实主义的作品，会从铺陈一个背景开始，不管是大幕一拉，一个短裤男的"to be or not to be"还是片头音乐fade ou...(2回应)
最近迷恋超现实风格，想知道其中到底是什么是其成为一个独立的艺术范畴，但是没有时间看理论所以一直不得其法。直到今天一不小心哼起了《马龙》，找到原唱一听，被小河的超现实主义扑了一脸。
非超现实主义的作品，会从铺陈一个背景开始，不管是大幕一拉，一个短裤男的"to be or not to be"还是片头音乐fade out一个旁白说“there was.....”都会让观（听）众往椅子里一陷很快找到一个合适的姿势。
《马龙》一开始就把听者丢到一个梦中，再一点点堆砌可能的感官。突然出来四个孩子和一个怪物。这种不铺陈特定背景但是直接从虚无的背景中拉出些所指鲜明但是意义空洞的符号的手法是典型的超现实主义范。
接下来，要演绎符号之间的关系了。不是总-分-总，倒叙，或者小高潮-大高潮-射这种清晰的套路。小河从带不太任何态度预设。他喜欢演几个不同角色发几个不同声音一个人创造一种戏剧性，同时大量不同乐器在不讨好地呼应，很《权利意志》很尼采。
这时整个画面突然交织各种力量，力量们散发出一个画面背景，但是力量变背景跟着变，听众只能摆个不安分的如坐针毡的姿势——就当是那个被侮辱的姿势吧——这是一个被动的姿势，会让人觉得一直被很不舒服的牵制着。但是能感到其中一直有一个复杂流畅的动机。
就是那个奔跑跳跃躲闪匍匐摔倒翻滚的超现实主义动机。抓不住他，抓不住他，因为小河不跟你们玩不跟你们好。
小河的超现实主义动机
最近迷恋超现实风格，想知道其中到底是什么是其成为一个独立的艺术范畴，但是没有时间看理论所以一直不得其法。直到今天一不小心哼起了《马龙》，找到原唱一听，被小河的超现实主义扑了一脸。 非超现实主义的作品，会从铺陈一个背景开始，不管是大幕一拉，一个短裤男的"to be or not to be"还是片头音乐fade ou...(2回应)
最近迷恋超现实风格，想知道其中到底是什么是其成为一个独立的艺术范畴，但是没有时间看理论所以一直不得其法。直到今天一不小心哼起了《马龙》，找到原唱一听，被小河的超现实主义扑了一脸。 非超现实主义的作品，会从铺陈一个背景开始，不管是大幕一拉，一个短裤男的"to be or not to be"还是片头音乐fade out一个旁白说“there was.....”都会让观（听）众往椅子里一陷很快找到一个合适的姿势。 《马龙》一开始就把听者丢到一个梦中，再一点点堆砌可能的感官。突然出来四个孩子和一个怪物。这种不铺陈特定背景但是直接从虚无的背景中拉出些所指鲜明但是意义空洞的符号的手法是典型的超现实主义范。 接下来，要演绎符号之间的关系了。不是总-分-总，倒叙，或者小高潮-大高潮-射这种清晰的套路。小河从带不太任何态度预设。他喜欢演几个不同角色发几个不同声音一个人创造一种戏剧性，同时大量不同乐器在不讨好地呼应，很《权利意志》很尼采。 这时整个画面突然交织各种力量，力量们散发出一个画面背景，但是力量变背景跟着变，听众只能摆个不安分的如坐针毡的姿势——就当是那个被侮辱的姿势吧——这是一个被动的姿势，会让人觉得一直被很不舒服的牵制着。但是能感到其中一直有一个复杂流畅的动机。 就是那个奔跑跳跃躲闪匍匐摔倒翻滚的超现实主义动机。抓不住他，抓不住他，因为小河不跟你们玩不跟你们好。
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