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世界末日来临之前 继续不停摇和不停滚。
創作歌手黃小楨直接動人毫無造作的音樂風格，為現今燦爛蓬勃的獨立音樂立下典範。她的歌曲仍是目前獨立音樂圈中最廣為流傳的經典作品，歷久而彌堅，百聽而不膩…
Myspace:
来，你把身子微微地欠欠，来看看这音乐中无法开脱的乡愁。你是否也在这缠绵的旋律中，就理出了那些缠绵的线，好像是你对于这季节最初的恪守。 音乐总是轻而易举地优于任何一种语言而达到一种大而同的境界，没有丝毫地偏失，却总是能够被轻易唤起自己对于时间对于故乡形而上的敬重。有时候我在想，我们偏袒某一种...(6回应)
来，你把身子微微地欠欠，来看看这音乐中无法开脱的乡愁。你是否也在这缠绵的旋律中，就理出了那些缠绵的线，好像是你对于这季节最初的恪守。 音乐总是轻而易举地优于任何一种语言而达到一种大而同的境界，没有丝毫地偏失，却总是能够被轻易唤起自己对于时间对于故乡形而上的敬重。有时候我在想，我们偏袒某一种音乐的感官形式，是否就来自于那些松散的音符中间隐匿了相似的时光中喑哑的痕迹。 我常常以为我从一种声线中就获得了一个个无法重合的景别，音乐就好像是一道可以掌控的光，轻而易举地在梦境与乡愁之间划出了明晰的界限。白水的歌总是忧愁并且苍凉，像是给人指明了一条逶迤的小径，路那头却全都是家园的模样，纸鸢、长河、无人的渡口，和长江水泡过的号子，你禁不住就沉溺在了这潮湿泥沼之中，旋律适时的响起，像极了如缠纸一般的明月，照亮的地方却是雨后童年外婆家门口那条青石铺满的街道。 对于一切有关于家乡和时光的问题，我早以丧失了用语言去赘述她的能力。白水却不，他细细地在自己的音乐里剪着红色的细纸，铺陈薄薄的雾霭，思念家乡的时候只将这种青睐付诸于丝弦，独自站在那逝者如斯夫的河边，修炼音乐对于生活最冷淡的善意。我时常感受到，他音乐中无处隐藏的缜密，字字句句的兀自斟酌，都在一笔一划地描摹故乡冬天里最轻的黛青色。这样的音乐往往是缺乏的转折的，不会来势汹涌地弄皱你沉睡的眉眼，但却仍旧像是岁月的潮汐，让人默默地记下每一个日落时分，曾经说过呢喃的荒诞。 赴水尚知深浅。 我自以为在白水的音乐里得到了打开梦境的权力，却不知我只不过是获得了一段距离，一段让我与过去相遇最短的距离。白水的音乐永远是一种陈述的语气，却没有故事的情节，只有如诗如画的写意。山山水水的寂寥，都在他那些湿漉漉的音符里显露，一切尚有预谋，却依旧让思乡的你措手不及。杳杳却不知荒尽。 你是否也会在这样的音乐里微微地蹙着眉，却不是为这音乐的本身，只为你自认没有能力去丈量这音乐铺陈开时的厚与薄。乐器是这张专辑里最单纯的表达，如同一个暗喻，让你的意识与这贪婪的时光来一场纯净的追逐。丝毫没有任何琐碎的配乐，是鼓，是萧，是筝，或者单纯地只剩下吉他，但当他们不知名状地纠缠在一起就成了一口冬天的深井，径直而下，没有任何的圆满的结局，也不需要旁人的理解，于是让人只身地去探寻自己与这个季节之间最深远的关联。再者白水的嗓音古朴并且隐忍，让人微微地震颤，只因为看到那长江水边停泊的扁舟，和对岸姑娘红扑扑的双颊。 《李老头》如同一个符号从白水的音乐里走出来，蹒蹒跚跚，牵不走年轻时身边那个红火的姑娘，我大抵听得出歌词的意思，偶尔我会错觉李老头是从贾樟柯的电影里走出来的，那些让人踟蹰的乡音，情感丰沛得像李老头年轻时的三峡水。“红红的衣裳/那个红红的裙子/红红的灯笼挂在她的头上/你不知道他到哪里去了/我也不知道/哎呦/那个山坡上面有人把那个歌儿唱。”你是否也有个梦从这样的词里面醒过来，而留在梦里面的却是那个悲郁得让人哽咽的三峡，和一去不复返的满江哀愁。 你能随便地就从白水的音乐里找到你想象中或者怀念着的冬天。而那些无意被空出来的留白，就像是一片未开垦的土地，等待你插上一把未开的春花，或是种下一颗荒凉的种粒。整张专辑听罢，总觉得有一些凄清的回音，但连我自己也说不清这些散落的言谈是来自白水的音乐，还是来自心内那条哺育自己的河流，我再也没有机会赤脚踏进去，即使有一天她近在咫尺，我也再也没有勇气去试试她如今的深浅。 这仿佛是一场倾城之恋，那些浅色的雾霭里停下来的正是我最钟情的节气。白水就是一块上品的骨瓷，凛冽、清凉。我无法揣度清楚白水这些歌里究竟有多少是他对家乡无法言说的情话，也终究无从知晓那些无从缅怀的过去是之于前去的人们最沉痛的牢狱。
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冬，沉醉之外
来，你把身子微微地欠欠，来看看这音乐中无法开脱的乡愁。你是否也在这缠绵的旋律中，就理出了那些缠绵的线，好像是你对于这季节最初的恪守。 音乐总是轻而易举地优于任何一种语言而达到一种大而同的境界，没有丝毫地偏失，却总是能够被轻易唤起自己对于时间对于故乡形而上的敬重。有时候我在想，我们偏袒某一种...(6回应)
来，你把身子微微地欠欠，来看看这音乐中无法开脱的乡愁。你是否也在这缠绵的旋律中，就理出了那些缠绵的线，好像是你对于这季节最初的恪守。 音乐总是轻而易举地优于任何一种语言而达到一种大而同的境界，没有丝毫地偏失，却总是能够被轻易唤起自己对于时间对于故乡形而上的敬重。有时候我在想，我们偏袒某一种音乐的感官形式，是否就来自于那些松散的音符中间隐匿了相似的时光中喑哑的痕迹。 我常常以为我从一种声线中就获得了一个个无法重合的景别，音乐就好像是一道可以掌控的光，轻而易举地在梦境与乡愁之间划出了明晰的界限。白水的歌总是忧愁并且苍凉，像是给人指明了一条逶迤的小径，路那头却全都是家园的模样，纸鸢、长河、无人的渡口，和长江水泡过的号子，你禁不住就沉溺在了这潮湿泥沼之中，旋律适时的响起，像极了如缠纸一般的明月，照亮的地方却是雨后童年外婆家门口那条青石铺满的街道。 对于一切有关于家乡和时光的问题，我早以丧失了用语言去赘述她的能力。白水却不，他细细地在自己的音乐里剪着红色的细纸，铺陈薄薄的雾霭，思念家乡的时候只将这种青睐付诸于丝弦，独自站在那逝者如斯夫的河边，修炼音乐对于生活最冷淡的善意。我时常感受到，他音乐中无处隐藏的缜密，字字句句的兀自斟酌，都在一笔一划地描摹故乡冬天里最轻的黛青色。这样的音乐往往是缺乏的转折的，不会来势汹涌地弄皱你沉睡的眉眼，但却仍旧像是岁月的潮汐，让人默默地记下每一个日落时分，曾经说过呢喃的荒诞。 赴水尚知深浅。 我自以为在白水的音乐里得到了打开梦境的权力，却不知我只不过是获得了一段距离，一段让我与过去相遇最短的距离。白水的音乐永远是一种陈述的语气，却没有故事的情节，只有如诗如画的写意。山山水水的寂寥，都在他那些湿漉漉的音符里显露，一切尚有预谋，却依旧让思乡的你措手不及。杳杳却不知荒尽。 你是否也会在这样的音乐里微微地蹙着眉，却不是为这音乐的本身，只为你自认没有能力去丈量这音乐铺陈开时的厚与薄。乐器是这张专辑里最单纯的表达，如同一个暗喻，让你的意识与这贪婪的时光来一场纯净的追逐。丝毫没有任何琐碎的配乐，是鼓，是萧，是筝，或者单纯地只剩下吉他，但当他们不知名状地纠缠在一起就成了一口冬天的深井，径直而下，没有任何的圆满的结局，也不需要旁人的理解，于是让人只身地去探寻自己与这个季节之间最深远的关联。再者白水的嗓音古朴并且隐忍，让人微微地震颤，只因为看到那长江水边停泊的扁舟，和对岸姑娘红扑扑的双颊。 《李老头》如同一个符号从白水的音乐里走出来，蹒蹒跚跚，牵不走年轻时身边那个红火的姑娘，我大抵听得出歌词的意思，偶尔我会错觉李老头是从贾樟柯的电影里走出来的，那些让人踟蹰的乡音，情感丰沛得像李老头年轻时的三峡水。“红红的衣裳/那个红红的裙子/红红的灯笼挂在她的头上/你不知道他到哪里去了/我也不知道/哎呦/那个山坡上面有人把那个歌儿唱。”你是否也有个梦从这样的词里面醒过来，而留在梦里面的却是那个悲郁得让人哽咽的三峡，和一去不复返的满江哀愁。 你能随便地就从白水的音乐里找到你想象中或者怀念着的冬天。而那些无意被空出来的留白，就像是一片未开垦的土地，等待你插上一把未开的春花，或是种下一颗荒凉的种粒。整张专辑听罢，总觉得有一些凄清的回音，但连我自己也说不清这些散落的言谈是来自白水的音乐，还是来自心内那条哺育自己的河流，我再也没有机会赤脚踏进去，即使有一天她近在咫尺，我也再也没有勇气去试试她如今的深浅。 这仿佛是一场倾城之恋，那些浅色的雾霭里停下来的正是我最钟情的节气。白水就是一块上品的骨瓷，凛冽、清凉。我无法揣度清楚白水这些歌里究竟有多少是他对家乡无法言说的情话，也终究无从知晓那些无从缅怀的过去是之于前去的人们最沉痛的牢狱。
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