painpark的音乐

这张罗杰·沃特斯在PINK FLOYD最后参与的独裁创作专辑，是为与《the wall》并列一起的“黑暗三部曲”的最后之作，王小峰把它翻译成了“最后一章”，估计是贴到了罗杰·沃特斯出走和PINK FLOYD散伙的这件事上。但稍微读下歌词就会发现这其中的谬误。 The final cut这首歌在唱片里位于倒数第三首，讲的是一个男人由于各种原因、内外交困濒临精神崩溃，他正打算离开这个世界，纠缠于自杀的情绪里，在他拿起手中的刀（blade）准备给自己身体最后一刀时（The final cut），有人打来了一个电话拯救了他。 The final cut也可以认为那个《the wall》里的叫pink floyd的小男孩（基于罗杰·沃特斯成年的精神写照和部分生活写实的虚构人物）最终仍然没有走出精神危机和困扰，终于构成了伟大的“黑暗三部曲”。《The final cut》成为《the wall》的续篇。 因此The final cut应译为最后一刀，从唱片内页和封底也可以不难得出结论：一个站得笔直并穿着整齐的军人夹着一卷带着往事的电影胶片盒，身后却插着一把锋利的刀。只有自杀才能让紧张的人生和神经放松？ 另外，The final cut还是电影术语，指电影剪辑完成前的最后一剪。从这层意义我们可以解读为《The final cut》有罗杰·沃特斯的“黑暗三部曲”终结的意思，也有公布pink floyd散伙的讯息。 是不是比翻译成：”最后一章”理由更充分些？ “I held the blade in trembling hands /prepared to make it but just then the phone rang / I never had the nerve to make the final cut.”

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Mellon Collie and the Infinite Sadness我买过两套盗版，后来买过一张打口带，打口碟，还下载MP3过几次。 太喜欢了，这套双张唱片既有炫美的华丽又有纯粹的婉约，吉他爱好者可以听到纯粹的大量的吉他riff、演奏技巧和合成器及音色运用；重型爱好者也可以听到另类的重金属；还有安静的箱琴民谣；以及梦幻般的安慰…… 双张概念CD，billy corgan曾将Mellon Collie and the Infinite Sadness自比PINK FLOYD的《The Wall》，虽然这张唱片没有The Wall的严谨的故事性与结构，但就音乐的丰富性与可听性以及创造力而言，其实这种自夸并不为过。 第一张题名《dawn to dusk》比较倾向于重、猛，承接着smashing pumpkins前几张专集《gish》、《simese dream》的华丽曲风，重型的吉他riff，billy corgan严重情绪化的歌词和演唱。billy自言此唱片录制期间曾经大量听黑色安息日的唱片，因此，我们在《zero》、《bullet with butterfly wings》等作品里能够听到黑色安息日的某种影响。但是唱片的主题仍然延续着前叁张专集（包括那张B面歌曲）的关于抛弃、关于爱、信任的主题。 值得注意的是在《dawn to dusk》里最后一首温暖可人、安静的小品作《take me down》是吉他手jems iha主唱的，james没有billy唱腔的多变质感和应用自如，但他的轻声唱法却给了这张唱片一个良好切题的结尾，同时这首歌也预示了jemes iha1998年的个人唱片《let it come down》的安静民谣风格。 第二张cd《twilight to starlight》，正如唱片标题所示，这张唱片的歌曲充满着甜蜜、静谧和温暖，到唱片末尾的几首歌简直就成了小夜曲般温柔。 《1979》里的电音预示着1998年的唱片《adore》的电子实验，只不过在Mellon Collie and the Infinite Sadness时他们还没有走得太远，《1979》这样的歌曲恐怕也只有在smashing pumpkins乐队才能够听到。 这张唱片你可以发现billy的唱腔更加收放自如，充满魅力，可以在twilight to starlight结尾的歌里听见billy真假声的自如轮换，一个人就仿佛男女对唱般。 Mellon Collie and the Infinite Sadness是一套伟大的唱片，仿佛艺术摇滚一般，又充满打动人心的品质，是九十年代对伟大的双唱片，也是乐队完整成员状态发挥比较好的一张，差不多是最后一次的聚首录音（mashina那张许多人都认为漂亮的bass手已走）。 唯一的小不足就是鼓，因为电子的运用，一些作品中采用了电鼓或者采样，但是在一些用真鼓的作品中，jimmy却打不出来前叁张唱片的风采（可能是毒品的缘故），要知道在前三张唱片，特别是《GISH》里，jimmy差一点盖过了主唱billy borgan的风头。

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《礼物》去年春天早就买了，也听了。 说句老实话，里面就姜昕、查可欣的歌曲相当不错，甚至很令人动容。其他的人（还是个别的）——使劲多说充其量也仅仅能够得上及格，甚至连及格都够不上（大多数）。当然，马上又的《想念》旋律不赖，可以排除在外。 张楚的新歌没有听出什么新意思来，比之《我的睫毛都快被吹掉了》少了许多感人的张力和发自原始的东西，就连配器与新技术的应用都拯救不了他，因为他的歌词在持续的倒退，倒退到十年都没有什么新作品问世。 布衣的这首实在太差，简直还不如酒吧里随便揪出来的初出茅庐的大学生乐队。 李延亮联合一大堆棚虫的演奏曲，只有技术没有头脑，旋律毫无抓人的印象，只是炫技的产品。 唐朝高旗陈劲炒冷饭，后两者拿出了《再见张炬》中的作品，陈劲的那首几乎就是《再见张炬》里最差的作品之一，而高旗的《绿草如茵》却丢弃了初版的简单的木吉他编配。唉，这几个人，特别是唐朝，让人愤怒的情绪都没有了，听了特别泄气……十几年还是《月梦》 许巍李小龙还有个什么什么的亚宗，听过去就像听空气一样统统没有印象，老套的编曲老套的词老套的旋律老套的配器老套的演唱，放在十年前可能还行，可是…… 总而言之，《礼物》里为数不多的女生表现是出色的。《礼物》倒像是一帮摇滚人逮住一个名义圈钱的壳子，然而这个壳子看起来听起来也不美，这一点，估计峦树心里肯定有数。 张炬在天堂看着这个骗钱的CD会怎么想呢？

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