他的乐评 · · · ( 6篇 )
Jun Seba
"somewhere down the middle of the road, I wanna see you again in a scene with the backdrop a perfect ten and the music can take us back to the spot right then" - luv(sic) part3 ...(0回应)
自省的月亮
由这次室内音乐会的成功,再次灌录选曲的比重来看,其中大部分来自于Romeo X Juliet,延承理性细腻的风格,对于这次的RENEW,Original Composition的分配如下: Yasunori Mitsuda (1, 4, 7, 8, 10, 12, 14, 15) Hitoshi Sakimoto (2, 3, 5, 6, 9, 11, 13) 经...(0回应)
由这次室内音乐会的成功,再次灌录选曲的比重来看,其中大部分来自于Romeo X Juliet,延承理性细腻的风格,对于这次的RENEW,Original Composition的分配如下: Yasunori Mitsuda (1, 4, 7, 8, 10, 12, 14, 15) Hitoshi Sakimoto (2, 3, 5, 6, 9, 11, 13) 经过纯器乐化,崎元仁先生的音乐被磨去了闪烁尖利的个人风格,而光田SANG的风格变化不大,古典凝重一如往昔,除了oath,相比之下类似于Tragedy提琴创造的相同情境,崎元仁的其余曲目在我心里还是无法超越光田的几首佳作。 另外不得不提 http://www.verycd.com/topics/225465/ 这个版本的在个别曲目上稍有偏差,而SE的ONLINEMUSIC里只有此版本,关于澳洲演奏会也不得而知,而VC上封面的的三位中间一位是第一提琴手Hiroaki Yura,他是Eminence Symphony Orchestra的建立者和艺术总监,低头一瞥实在是难以视其庐山真面目。 下面来说几首我不得不表意得曲目: 第一首来自于Tsugunai: Atonement,01年由Cattle Call发行的一款RPG,曲目尖厉短促,是驶向海洋的加快版(- -||),情境感非常强烈,但是提琴铺陈的主调缺乏空间感,猜测是开篇曲目。 第六首来自于Romeo X Juliet,是这张专辑中相当出彩的一首,是专辑细腻面的代表,剧情画面感鲜明,层次错落有致,整首曲子本身就像描述一个故事,感觉结尾过于仓促,这也是TVGAME音乐器乐化得一个缺点。 第九首是崎元仁的作品,淡淡欧化的田园曲风,脚步纷繁,整个曲目节奏间断穿插,时快时慢,提琴二在重复曲调上,我才发现能让古典曲目大大的理性化,少了很多操蛋的忧伤,感觉在编曲上下了不少功夫。 最后一首,第十五首,来自家喻户晓的《时空之轮》,光田亲自操刀的背景GUITAR,与主提琴达到完美的中和,分离感强烈,像底层参差的距离,渐渐失去摩擦,给destiny画上完美的句点。 毫不犹豫的5星,给我的光田。期待让同学在香港帮我入手专辑。
We lost the abililty of embrace
只是还是夏天,我的眼睛还是干涩的。 这张唱片,让我想起来了所有细碎的末节,回想起冬天里的阳光,想起了那些一直难以言说的原因,所有来龙去脉,和妈妈的笑容,想到了残酷的褶皱,和坚实的坎坷,我从来都没有真实的这么自然。 高木在最后一曲中回归了原点,...(2回应)
只是还是夏天,我的眼睛还是干涩的。 这张唱片,让我想起来了所有细碎的末节,回想起冬天里的阳光,想起了那些一直难以言说的原因,所有来龙去脉,和妈妈的笑容,想到了残酷的褶皱,和坚实的坎坷,我从来都没有真实的这么自然。 高木在最后一曲中回归了原点,惊叹于整体的高度完整性,在一个主题中顾及到多个侧面,如果有幸领略到他的MOV(NIHITI和Homicevalo),会发现同样的风格,确是更为宏大的主题。 从头至尾,一直是缓慢、优美的步调,像Dancer里轻浮的电颤,Ophelia跳跃的风声。当回首的时候,那些踩下的脚印已经被积雪覆盖,生命中最真实的苦难和泪水,总是我们在忍受并坚持着,和颜悦色,去承受那把最温暖的刀子。 我们还在努力的笑着,努力的活着,从不过问原因:因为我们不知道活着的意义,所以我们还给自己下一口呼吸。苏格拉底的理由勉强的生硬,却如此可爱而动人。 当One by one by one醇厚的男声响起的时候,我好想拥抱一双肩膀,然后忍住所有泪水,告诉自己自己很快乐。 我希望我们需要拥抱的时候,不要才意识到我们早已失去了力量。























我也来说几句
这张专辑因为编曲基本由李宗盛御用编曲mac执手,风格偏蓝调,才给广大听者风格统一的错觉,而所谓句句李宗盛,个人认为主要原因是因为大哥在咬字顿挫上对aska的要求有些偏激,而一览这张专辑,11首中4首出自李剑青,3首出自aska,1首来源于翻唱,所以个人感觉出言“全是李宗盛,没有杨宗纬”的说法却是有些不过脑子。...(6回应)
这张专辑因为编曲基本由李宗盛御用编曲mac执手,风格偏蓝调,才给广大听者风格统一的错觉,而所谓句句李宗盛,个人认为主要原因是因为大哥在咬字顿挫上对aska的要求有些偏激,而一览这张专辑,11首中4首出自李剑青,3首出自aska,1首来源于翻唱,所以个人感觉出言“全是李宗盛,没有杨宗纬”的说法却是有些不过脑子。我们眼观太多所谓“曲风多样,大牌云集”类似于aska首张专辑、田小姐的新砖,而形成了以为这才叫“专辑”的惯性,窃以为这才是悲观之处。我丝毫不否认这张专辑有李宗盛的影子,但是仍然把握的在情理之中,在现在的华语新碟中光芒尽显。
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