波波大王的音乐

和其他优秀乐队相比，铁娘子不够深刻，不够精致，不够另类，不够黑暗，缺少偶像级人物，没有充满魅力的吉他英雄，现场表演没有华丽的舞台效果，而且30年来以吉祥物作为专辑封面，一贯的低俗可笑。 而且他们已经过气了。现在流行的是nu metal，不，甚至是林肯公园那样干净的、有着优美和声的男孩组合式“重型音乐”。 但是这一切，包括Iron Maiden这个如今看来十分落伍的队名，都不能影响他们创造的雄性音乐。而且对比同期的巨人们，他们的执着与高水准，不能不让人肃然起敬。他们的现场专辑，对我而言，超越了那些同样辉煌的名字，甚至超越了当年莫斯科的那场在国内影响深远的集体狂欢。 好吧，最后我承认，铁娘子是我最喜爱的金属乐队，请让她君临天下。

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我是在朋友的车里听的贤良。很难描述，在那个晚上，在高速路上，在密闭的空间中，那首贤良在我听来如一个真正的流浪汉子那般快乐而近乎癫狂，以至我要求朋友放了一遍又一遍。 在听过了一整张专辑后，我怀疑这是国内非主流音乐这块破盐碱地上，难得一见的大萝卜。也许不是萝卜，反正它是如此健康，如此欢乐。就像是野孩子+万晓利，就像是不谈政治的崔健。就像一位粗壮的大姑娘，表达着朴实的喜庆，丰满到令人难忘。 我还在为06年的迷笛上错过苏阳而遗憾（我由衷地谴责那位前天晚上醉酒的哥们）。我知道，痛仰、扭机时的pogo我纯粹是为了锻炼身体，能让人打心底高兴的事儿如今不多了，所以我怎能不遗憾呢？

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在地安门，左小祖咒用几乎妥协的方式取得了突破的机会。左小祖咒的歌可以被传唱了！我惊异地发现，某个女生在听过我借给她的地安门后竟然在哼唱那首“叶利钦下台了”。美术鸡、弟弟，当然还有爱的劳工，我对左小祖咒的“动听”有些措手不及。 我很早便已不看乐评了，但可以想象，地安门在各色摇滚杂志、网站中，在那几个出书立传的乐评老炮及铺天盖地的乐评新青年口中，将会引发一次海啸。左小祖咒变了，变得更聪明。他依旧在使坏，毫无理由。但他披上了新的外衣，嚎叫、咒骂变成了冷嘲热讽，依旧不和谐的人声也配上了动听的钢琴曲。 从这里开始，一个更复杂的左小祖咒、一种更复杂的音乐出现了。在此之后的“坐在你身边”，诅咒开始了真正独立唱片的道路——独立地做着能赚钱的唱片——这无疑为他的同行们树立了一个标杆：坚持独立，不代表必须难听。而这之后，诅咒的皮帽子开始破土而出，从地下走入了地上，他的音乐随着知名导演的电影，被介绍到了更宽广的世界。 就是这样一个滑头，左小祖咒，他的野心还远未到头。当左小祖咒的新唱片放在各大门户网站，在各种主流的、“面对高档人群”的杂志上出现时，诅咒应该会露出得意地坏笑，就像在地安门的封面上那样。

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舌头，NO，苍蝇。10年前，他们成了“嚎叫三杰”。不能否认嚎叫的宣传收获了成效，我就是在舌头的宣传卡片上看到了苍蝇和NO，于是苍蝇1成了我当时购买的少数国产正版cd之一。 苍蝇的第二张专辑，不像之前那么惊世骇俗，但我个人却愿意给它更高的评价。这是成熟的苍蝇，这是邪恶的苍蝇。不再将满腹的粪便一股脑儿地喷泄，而是阴险地使出坏心眼儿，用更含蓄的方式进行更恶毒的攻击。然而，这几乎已是他们最后的呻吟，苍蝇的生命周期果真只有这么短暂？ NO，走失的主人是我认为三张同时期作品中最糟的一张。而在抛弃了乐队的招牌后，左小祖咒如今已在向着国际化前进了。而苍蝇的嗡嗡声，永远留在了科特柯本自杀之后，国产另类音乐集体爆炸的年代，用它的肮脏和恶毒，为每一个听者做出了一场即兴表演。

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