Eleven的音乐

听完整张碟 一遍两遍三遍 发现自己疑惑了 （so confused！！） 好像自己只听过一首歌 就那回不去了 其他的都被过滤 如果说信乐团有何过 便在于明明不是摇滚乐团却说声称是摇滚乐团 五月天这种青年小团体都好过他们 甚至之前戴佩妮弄个佛跳墙都好过这几个大爷们 当然有那么一种可能是摇滚在前进 可是就流行乐史而言 摇滚之后变成电子舞曲 话语音乐的症结可以说是成也情歌 败也情歌 当然信乐团很明白 让他们火起来的就是那首 死了都要爱 所以这就是为什么这整张CD变成了唱K情歌合集 但是音乐始终应当是一种表达 歌者与听者之间的联系在共鸣 可是无病呻吟却是横扫整个华语乐坛 以至于“rocker”也逃不过 摇滚之让人喜怒哀乐便在态度 当态度不在 还是回家吃几颗迷幻药再回来唱比较好 唱功是问题？ 词是问题？ 旋律是问题？都不 问题在于虚假 倒不是说这种专辑有多差 只是完全谈不上好 它是尚可的商品 所以谈得上还行 至于回不去了？ 根本就是无处可回的存在

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都一把年纪了 没必要赖着青春偶像的位置不放 都历经沧桑了 用得着这么一直装可爱嘛 能不能成长一点点 地球人都知道你们俩一个曾经是人妻 一个在艳照风波了被拍得快站不起来 英皇就这样啊 当年陈奕迅在里面也走偶像路线 能不能不要每个人都走一样的路 给点真实自我 话题性也有 真情实感也有 是要走少女路线一辈子吗

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孙燕姿依旧还是是孙燕姿 我却不是从前的我了 所以难免失望 像空口言这样的歌好像每一张专辑都有的 像极了作战 也像极了咕叽咕叽 可是已三十多岁的人 还在唱小女生的调调就有点不成熟 可爱是无可厚非的 但是成熟女人身上的可爱不能再等同于22岁那个时候的样子了 然后是愚人的国度 都出了多久了 其实没必要放在专辑里的 之前的暑假在演唱会的现场听你说“这是一首新歌，也不是太新了”就傻傻的笑了。还是跟着唱着。当作一首不发表的歌也是好的，没必要非放进来。 其次是追 有些流浪的地图的感觉 却不够磊落 这样的音乐是可以更欢快的 却有了些浅浅的隐忍藏在里面 有些郁闷 难以爆发 180度 算是切合心中的可爱 怪怪的小哀伤 带点倔强 我喜欢明天的记忆 也喜欢当冬夜渐暖和是时候 但只是喜欢 没有强烈的回想 最关键的地方应该在于整张专辑没核心点 统一的缺失变得七零八落 我在等的是蜕变 你给的只是原来的你自己 所以是我的期望过剩 与我而言 就变得不是那么是时候

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其实一直不太喜欢苏打绿，觉得主唱声音的vocal太特别，会破坏音乐的氛围。之前唯一喜欢的歌就只有《频率》，主唱的声音和音乐很好的切合在一起。 只是这一次，一首《太空》。估计会让我单曲循环又是好久一段时间，并且在这期间翻出他们所有的歌听上一遍。之前曾重复过这样的内容——第一次是某个炎热的夏天听到孙燕姿的《天黑黑》，那是第一次真正意义的被一首歌打动，杵在那儿动弹不得，惊讶世上原来还有这样的天籁。第二次，是在电视上，看到袁泉唱《那件疯狂的小事叫爱情》，想来那时更多的部分是倾倒于她那瞬间绽放出来的绝望眼神。再来，即是不久前，忽然听到平井坚的《哀歌》，也是一听就是好几天，欲罢不能。 对于音乐的感动总是难道的，这就像遇到爱的人一样——也许你会一路不断喜欢上很多人，但是只有那么少得几乎近于零的人会自他出现在你面前的一瞬间便一击即中，你知道你输了，你只有沦陷。 对于《太空》的感动是从第一个音符开始的，我一直觉得这旋律我听到过，在哪里听过却是空白。这仿佛是张爱玲笔下的“原来你也在这里”。我似乎要历尽千万劫数，才能遇见你，知道遇见你的时候，我忽然明白——一切都值得，因为所以的情节都是引我向你的因，种因才能得果。

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