天冬的音乐

谈不上苏素的唱功，如今的年代，唱功早已不重要，重要的是包装的方法，其中涉及歌曲本身。没有靠谱的创作团队，任凭谁也无法红火，只能达到自娱自乐的程度。 好吧，达成上头的共识，就可以来看苏素的新专辑了。几首主打歌，或者说，值得听得几首，丑小鸭、天生一对、洒脱、某Girl、某Boy，在整体数量中对半，还有快乐主义，边缘化，处于可听可不听的状态。 如果恰好听过苏素2006年的短专辑，就会发现四首歌的名字，其中3首也收在此专辑中，实在称不上好听。如果没听说以前的短专辑，那么感觉就是，这些旧歌，是用来凑数的。 翻看此专辑的歌单，赫然发现，值得听的几首，都和曲世聪有关。所以其他的都不再多说了，曲世聪，让有可能或者其实已经淹没在蝇营狗苟的娱乐圈中的某美女，至少具有了值得令人关注的亮点。倘若这些歌，给其他某个或者某些当红歌手演唱，或许效果会更好些。 只能说，一个音乐人，化腐朽为神奇。曲的神奇之处，甚至掩盖了中泰混血美女本身，以及歌单上尚未达到男人装等级的几张写真。 最后还有两个发现，此专辑中的边缘化那首歌，快乐主义，其实就是2006年短专辑的主打，单身主义。只是改了名字。单身快乐。另一个发现是，此专辑送的DVD，五首歌，后三首都是06年的旧货。倘若把曲世聪的几首力作好好包装一下，或许推广的效果更好。 综上所述，恐怕像现在自生自灭的状态，苏素是无从占据主流市场了，纵然是美女，那也不成。我们会员俱乐部主任张某先生说过，我COW，奥斯卡评奖的方法多牛啊，那么多评委，就算你每天陪一个评委睡，一年也睡不过来。是啊，听歌，看美女是捎带，那么多听众，睡不过来。所以还是需要歌靠谱。

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最初听到王筝是在广播里头。已经有一阵子不听广播了，所以遇到那首打榜歌，就如同四月午后遇到擦肩而过的可心女孩，小概率事件，纯属意外。出租车的破烂音响，放着清亮的歌声：“我随风飞舞，在空中跳着舞，你微笑着抛开我我并不在乎……” 上网查，那时候网络还不发达，查不到。因为只记住了歌词，而不知道名字。 第一张专辑出版的时候，因为和小柯的合作，才格外关注了一下。连续听完，知道曾经的那首歌叫《糖纸》。开始关注王筝。若说第一张专辑有什么缺憾，或许有人评价，一些歌的曲调略显平庸，上口，但是没有特色。比如糖纸，比如爱是一种香，抛开歌词，偏向十年前的校园民谣。 第二张专辑很是期待过一阵子，出版后，反复听了很多次。某个凌晨，独自跑到西藏旅行的大饼脸小姑娘在MSN上说，一路，唱，想把我唱给你听，我们都是好孩子。天空湛蓝，雪山肃穆，阳光和煦，独自一人，唱得流出了眼泪。 之后是间歇，电视剧的出现，听到了《千年》。等了好久，见了EP，终于见了这张专辑，听过之后，感觉无从言说。评价，两星，或许太苛刻了，但是就是两星，一个也不多给。 新专辑里的王筝，或许如同宣传通稿所说，更加展现自我，更加成熟，甚至更加深刻。不不，那些虚词，理解会出现偏差，唱功我不懂，懂的是听歌的感受。想要说的是，新专辑里的歌，实在不如前两张听起来舒适。 这里要提到两个人，小卢和小柯。小卢自校园民谣末期到20世纪末出版第一张专辑，打满了树下弹吉他吟唱的烙印。《未来的未来》就像校园民谣的延续，甚至和李健同推的《一生有你》，也在这个圈子里头。小卢跳不出来了，后面的歌越来越诡异，编曲浑厚的《琥珀》甚至不如现场一把吉他来得对味道。如同山西人吃不了粤菜的甜，如同司马相如看见青纯小女生就翻味。 小卢又何苦要靠并不恰当的伪华丽，急于摆脱某种性质？用新的编曲和演唱，来诠释本不完美的十年前的旧作？ 下面看小柯。小柯在94年和红星出版的处女专辑，很蓝，很小众，到两年前的《活该》，作个对比，一目了然。小柯有自己喜欢的风格，但是流行音乐，说到底先是流行，再是音乐，妥协也是一种进化。小柯无疑走在进化的道路上。 再看看小柯写的歌曲。北京欢迎你，一个弱智歌，被小柯化腐朽变成了神奇。只有在KTV狂吼之后，才能感受得到，这歌可不是装装福蛙那么痴傻呆苶就能唱好的。有内功。后来出现的《藤》，曲调也同样上口——流行歌曲，拿捏某个度，过度了就是口水歌，不足，则是曲高和寡的流星焰火。 喜欢王筝的人，大概不希望王筝变成流星。纵然是第三张专辑，也并非可以证明已经成了陨石。新专辑诞生前，听到王筝写的歌，《洛丽塔》，甚至比她自己的新专辑里任意一首，都有成为流行的潜质。 不希望王筝流俗，更不希望王筝变成独孤女侠。小卢、小柯和王筝，面对市场，面对歌唱，所选择的方式，或许终究和年龄阅历有关。还是听小柯的好——真的不太好当，老大的背后是一面墙。所以别拿雨后冒出的些许萌芽，挑战树梢上头的高楼大厦。 如果这张专辑里的王筝才是真实的王筝，那么，我只好说，请你再抱抱琵琶，把脸遮上一半。

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