棉毛裤是無敵的的音乐

“如果時間是一個圓，那么我期待在另一頭與你相見。” 不知道要怎么評價，或許評價都算不上，把樂評寫得很不專業本來就是我的強項。 樂評？說了連評價都算不上。 只是想說，專輯名稱很炫。封面設計走的是和《人生海海》相似的調調。隱約察覺到一些渴望回歸的跡象。 創作的人，唱作的人，唱歌的人，總是說著突破創新的話，嘗試是好的，畢竟人生是向前邁開的單調步伐。 上一張專輯被罵很慘吧？其實我也不是真的很懂，沒有辦法假裝專業的從曲風去判斷“芭樂”的精確含義。 也沒有實實在在的覺得那就不好了，新專輯出了一樣去買，預購版送的鼠標墊不知道什麽理由年初的時候就拿出來用了。 日曆卡片還有2個月就過期了。 《摩托車日記》的歌詞還是很贊。 《胎音》里有平和的心境。 可是幾乎沒有一首是在KTV里想要翻出來唱的。 《天使》被朋友點太多次也會有些不耐煩。 說實話，在采訪里，你關於“為愛而生”的那套說辭顯得有些做作。 沒有親近的感覺。 我們不要“博愛”的那個“愛”。 我的心那么小。 《后青春期的詩》是終於肯承認年華不在了吧。 即使聲音壓得扁扁的，也還是沒有那股青澀的衝動了。 總覺得多了一份掩飾不住的成熟，或是看世界的另類眼光。 即便是現在，你都依然擁有點到為止的能量。 精準地投進心裡的句子，是還沒成形的傷。 從最初的 “我想到在遙遠遙遠的星球會不會有人知道我 在這個寂寞星球曾這樣的活過” 到此時的 “看日升日落 看月圓月缺 年復一年的經過 看誰把我變成現在的我 潮起潮落 怕患得患失 錯了又錯的疼痛 終於我的生命只剩生存” 像是在時間面前認輸的態度。是點燃了希望，又投下暗淡的光。 人生海海里正午的陽光從那棵不知名的大樹下投射下來的光影，把5個人照的零零落落的。除了陳杏紅，每個人都看著鏡頭，明明是有股想要實現什麽的涌動。 《后青春期的詩》里的光線晦明，淡淡蒙看一層紗，說不清是曙光還是夕陽。 五個人齊齊的看向鏡頭外未知的遠方，卻是難得一致目空一切的安寧與祥和。 我覺得你是想要認認真真說話了。 而我們也總是很難真的只專注于音樂本身，並且心無旁騖。 你熱衷的想法，愛賣弄的才華，還有你在清晨時分跟在評論后的俏皮回答，才是我們更為喜聞樂見的地方。 好像又多了那么一點平易近人的力量。 《生存以上 生活以下》 《你不是真的快樂》 《我心中尚未崩壞的地方》 都是第一次聽下來就會想要止步的地方。 像是有什麽熟悉的東西回來了。 只是回到起點的，卻已經不再是當初離開的那個人了吧。

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一盒罐头的赏味期限是一年 一段爱情的赏味期限可能是七年 而一首歌的赏味期限或许叫做永远。 或许“黄小桢”并不是乐坛里一个耳熟能详的名字。尚且需要依靠GOOGLE来定位，鲜有各色新闻，出道至今也不过两张唱片而已。如果说陈绮贞是小众歌手，那么黄小桢便是小众中的小众了。正如大多数小众歌手不可避免的尴尬境遇——专辑叫好不叫座。有人甚至认为黄小桢专辑玩得太过，分明不想赚钱。正因为黄小桢的作品洋溢着浓重的私人情绪，像是听一个遥远的人在电话里絮絮叨叨，有时用摇滚的方式来发泄对你的不满“你让我站在这里三个小时又二十分钟，你却给我躲在家里，看着电视吹着冷气，你让我伤心”就是这么直白单纯的几句话重复着唱成了一首歌。更是把“练习曲”堂而皇之的用做曲名。 虽然仍是录音棚里制作出来的成品，却拥有浓郁的LIVE情怀，耳机里传出来的略带沙哑矜于修饰的女声更像是某人在背后的低声吟唱，那么一刻黄小桢不是一个摇不可及的歌手，她是车站等车时可能站在身边的短发女生，也或许是上课涂鸦的漫画狂人，更或者她是狂吃罐头的失恋达人，她是你身边每一段平凡又青涩的往事，也是无意间窥测到的别人的心事，反正她绝对不是一个洪荒时代的疯狂偶像。 相对于歌词的黑白化和作曲的小调风格，编曲更是毫无华丽可言，习惯以吉他、贝斯、鼓的3 pcs编制，是走民谣摇滚路线的创作歌手黄小桢向来的伎俩。所以这样的歌手这样的专辑更是没有走红的理由，可是真正喜欢她的人也并不介意她的专辑是不是能大卖，反而像偶然拾获的至宝，生怕被人走漏了风声。 在黄小桢的两张专辑中，个人更偏好于《赏味期限》，封面上蘑菇头黑框眼镜的黄小桢手捧罐头，巧妙的点题——我们不过是罐头，过了期就不值得保留。而整张专辑的风格统一契合了“黄小桢的公开日记”这一独特的定位。专辑共12首歌，作曲和大部分歌词均由黄小桢个人包办。 同名主打歌曲《赏味期限》是关于一个女生分手后把属于对方的东西打包送行的情节，一边“不想给自己见你的借口”，一边却又矛盾的“假扮成垃圾桶偷偷的守侯”。 就这样阅读了黄小桢的日记，不一定雷同的心情，却永远不或缺被感动的理由。

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