黑胡子的音乐

这是Miles Davis1970年的专辑"Live/Evil"中的内页解说，由乐团成员，低音萨克斯管手Gary Bartz撰写。我很想署上译者的名字，但很遗憾我没有找到。以下是全文。 -------------------------------------------------------------------------------------- 　　“全世界最勤奋的爵士乐队。” 　　这是我给Miles Davis的乐队起的绰号，有两年时间，我也是这只乐队的成员。另外一个绰号是“Miles Davis和摇动房子的人们”，我们经常摇得房子都在震。我们的演奏非常紧张激烈，和我听过的任何一个摇滚乐队比起来都不差，而且也和摇滚乐一样响。 这也是我作为乐队成员感到的最大的障碍。我跟Max Roach和Art Blakey也演出过，他们的乐队都是以鼓为中心的。虽然他们的音乐也很响，但和miles比起来还是小巫见大巫。 我第一次和Miles演出后有种挫败感，音乐太响，我都听不见自己的萨克斯管的声音，于是我跟Miles说了，他说你应该去跟调音师(soundman)说，我还从来没见过一个乐队有自己的调音师的。我给这个乐队起了很多名字，和我给其他我曾在其中演奏过的乐队起的名不同，我给Miles的乐队起的名字都是褒义的。这段时期对我是个很好的学习时期，我在那时成立了我自己的乐队Ntu Troop，还带领另一个乐队差不多十年之久。我和许多伟大的乐队演奏过，但它们的中心人物并非都那么伟大，有的还很不怎么样。Miles Davis是我与之工作过的乐队领袖中最伟大的一个。他关心的首先是音乐，然后，顺理成章地，他关心演奏这些他所喜爱的音乐的音乐家。当然，我们都喜欢这音乐，但这是Miles Davis的音乐。 　　在Cellar Door的演出使我第一次离家，跟随这支乐队。我很兴奋。1970年春天我刚刚加入乐队时，它正经历着一次改组。有两个键盘手：Chick Corea和Keith Jarrett，Dave Holland弹贝斯，Jack DeJohnette担任鼓手，Airto Moreira负责打击乐。几个月后Chick和Dave离开了。Miles不会开除乐队成员，你觉得该离开的时候就可以走。Keith Jarrett成为了唯一的键盘手，他弹奏几种不同的键盘乐器。又好几个贝斯手有意顶替Dave Holland的地位，但直到Miles说服Michael Henderson加入，这支乐队才再次完整。Michael那时和Aretha Franklin一起工作，因此风格比较趋向于R&B。我从一开始就喜 欢Michael，所以当Miles问我对他有什么看法时，我说应该把他拉到我们乐队来。Miles本来有点由于因为他没用过一个不能弹木吉他的贝斯手，我说这可能会把我们的音乐带入一个新的方向，Miles同意了。 　　Miles为这支乐队挑选成员时非常谨慎。在和Miles工作以前，我不相信一支电子化了的乐队可以是有组织的。很快我就意识到，没有什么乐队比电子化了的乐队更有组织了。Miles觉得这支乐队不该进录音棚，我觉得他是对的，因为它组织得那么好，完全是一个有机整体，音乐自然地进行着。我们虽然不进棚录音，但我们几乎把每场演奏都录了下来，因此我们在Cellar Door演出时并不比在林肯中心演出更多地考虑录音问题。我们总是在把自己的界限推开，Miles喜欢惊喜，这次的惊喜是John McLaughlin的吉他。我得承认当一个客串乐手不是件容易的事，大家的“自我”可能会发生碰撞，影响音乐的整体感。Miles的这个乐队以前从未和John一起演奏过，但如果第一次听，我是听不出John是个客串的。在这短短的一星期中，John McLaughlin是这支乐队的一部分，实在不容易。 　　这是个健康的乐队。我从未见过Miles的健康状况比那时更好。他定期去健身，吃素，戒烟戒酒戒毒。我们必须保持在最高状态------这种音乐对人的要求很高。听听"What I Say"里miles进入的时候。我们每晚都像这样演奏，嘿，他有时还会吹一些他50年代的作品，那些作品使人感到生命有了意思。这种被称做“爵士乐”的音乐永远是古老的，又永远是年轻的。听听Airto在那首我一直称之为"Jack Johnson"的作品("Funky Tonk")中用他的乐器和身体造出的声音吧。我从来都不知道那些作品的名字，我们只是在演奏音乐。我们的音乐会一般是2小时长，不休息。听众和其他音乐家会为我们分得清每首歌而感到吃惊，我们的确分得清，但那和歌名没什么关系，你会把美好的一天称做什么呢？ 　　Disc 2的第一首是"Selim"，我从没听Miles或是其他人用过那些词，但在我的笔记里有这个词，因此我们用了它。这是这首歌的一个典型版本，John McLaugnlin的表现就象是他一直和我们一起演奏惯了似的。我在那晚的solo很人声化，Miles很喜欢，如果他喜欢什么他会告诉你。Miles用他的小号统领整只乐队，因此你一定得集中注意力，有时Keith Jarrett会带我们过渡到下一曲，就象他在"Inamorata"的结尾做的那样。每首歌都自然地过渡到下一首，就象白天过渡到黑夜一样。 　　这就是Miles Davis的音乐，我认为这是他一生中最卖力演奏的时期，我很幸运地能和他一起。 谢谢你，Miles。 Gary Bartz 1997.3

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