小盆的音乐

“棉花糖”这支乐队我在“第三极书局”见过。那天我在书店里买书，听见广播说来自台湾的“棉花糖”乐队来进行专辑的宣传，当时没有太在意。买完书下楼，看见大厅里围着一群人，有音乐声传来，于是凑了上去，看到一男一女正在唱歌。女孩主唱，男孩吉他伴奏并和声。两个人长得都小小的，很不起眼，但是女孩的歌声很动听，正在唱的是一首慢歌，曲调很优美，女孩的声音有种慵懒和温暖的感觉。一首歌唱罢，赢得了观众的掌声。女孩开始说话，说他们对于音乐的喜爱和对梦想的执著。我没多作停留，转身离开了，不过对乐队的名字和主唱的声音留下了印象。 前日在网上看到他们的专辑《小飞行》，想起那天的邂逅，于是下载来听。歌的曲调很动听，也很耐听，主唱的声音很干净，也很温暖，歌词多涉及追逐爱情和梦想过程中遇到的一些挫折。整体感觉，歌曲的路数和女主唱的声音都很像江美琪。后者是我曾经很喜欢的一个歌手，几首歌被我反复聆听，奉为经典。那么，对“棉花糖”的歌曲感兴趣，并且觉得不错，也就毫不奇怪了。 不过，那天听到的那首慢歌似乎没收录到专辑里（也可能是我记错了），很遗憾。

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听许巍这张新专辑有很多种方法，例如可以在一个慵懒的午后，边有一搭没一搭地看书边听；可以在一个寂静的午夜，独自坐在角落里静静地听；也可以和也喜欢许巍的爱人一起拥在一起听。昨晚，我和LP用第三种方式听了一遍，感觉非常好，一方面是这张专辑里的歌都非常好听，另一方面是我们很久没有这样长时间地拥抱了。一些久违的感觉被唤起，说不清是拥抱使然，还是那些歌使然。 说起这张专辑给我的感觉，我会用一个比喻来形容，就像一个已经发福的中年男人吃饱喝足之后，坐在那里幸福地哼哼。这个比喻也许有点儿煞风景，但是很真切。许巍的五张专辑我一路听过来，他的歌从绝望的嘶吼到幸福的低吟，其间的变化一一经历。十几年过去了，我已经三十岁，而许巍确实已经变成了一个幸福的中年男人。我所说的幸福不需要大富大贵，但是一定是对现在拥有的生活的一种感激，对自己生命中曾经出现过的人的一种感念。知道感恩的人心中一定是平静的，从他内心出来的东西也是平静的，因此许巍的歌是平静的。曲调平缓悠扬，歌词平淡朴实，歌唱也是轻轻的、低缓的。 LP说，在这样一个喧嚣浮躁的社会上，还能保有一颗如此平淡的心，还能写出这样让人心静的歌，真的难得。 确实难得。烂片《十全九美》让一个词流行起来，淡定。这个被很多人挂在嘴边上的词，又有多少人能真正实现它的意义呢？至少许巍可以。这张专辑，没有惊喜，没有突破，但是很动听，也真的很难得。对于一个坚持听了十几年许巍的人来说，这就足够了。 最后说一个笑话。昨晚，我们听到后来，觉得开始播放的一首歌很耳熟，似乎刚听过，以为已经过了一遍，又从头播放了。一看，是第12首《少年》，不是第1首《爱》。于是我说，这两首歌很像，怪不得这张专辑叫做《爱如少年》。

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听了郑钧的新专辑《长安 长安》，再次感受到了郑老师的慵懒和颓废，以及那种骨子里的小知识分子劲儿。 之所以说他骨子里是小知识分子，主要是因为他虽然走的是摇滚路线，但是实际上他在歌中唱的多是关注民生和社会的内容，还总有那么一点儿发牢骚、甩闲话的的意思。小知识分子就是这样，总是摆出一副清高的样子，对这社会有着这样那样的不满，但是他们永远不会隐居起来对社会不闻不问，而是始终关注着它，从中寻找能让自己发泄不满的机会。 就拿郑老师最经典的第一张专辑《赤裸裸》中的曲目来说吧，《回到拉萨》虽然苍凉悠远，《灰姑娘》虽然深情款款，但是真正代表郑氏风格的是《商品社会》《牌坊》这些歌曲，里面牢骚满腹和冷嘲热讽的感觉就是我所说的小知识分子劲儿。其实，不满是一种姿态、乃至本性，慵懒则是一种伪装，颓废更是一种斗争的需要。 我喜欢郑老师的歌，主要还是因为我自己从骨子里也是一个小知识分子，喜欢他是一种惺惺相惜，或者说臭味相投。

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你印象中的琵琶是什么样子的？是《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小朱落玉盘”的清脆悦耳，还是《十面埋伏》中千军万马自指尖流泻而出的磅礴气势，抑或是仅仅知道那是一件传统的民族乐器？听过《琵琶相》之后，我想你对琵琶的印象会像我一样发生改变的。 第一次听到琵琶曲可以如此温柔、轻灵又充满时代感，却又觉得琵琶就该是这样的。那细细的琴弦的每次拨动，声声都敲打在我的心上，让我体味到久违的感动。不为什么特别的，仅仅为了音乐，仅仅为了动听，仅仅为了喜欢。《琵琶曲》无疑是最动听的一曲，正是它让我在图书大厦纷杂的音像区里找到了这张CD。回到家后再静静地来听，竟然有想哭的冲动——竟然有这么优美的旋律，竟然有这么动听的音色！我甚至觉得，能听到这样的音乐，我此生就不算虚度了。这种想法有点儿可笑，但决不夸张，每次聆听都会有这样的感动，我实在想不起上一次有类似的感觉是什么时候的事情了。

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