密绺的音乐

Q：如何听张学友？ A：在有限的精力下，请听精选和口碑之作。此准则亦普适其他流行乐坛专辑高产非创作型歌手。 Q：什么时候听张学友？ A：宏观上推荐二十五岁之后听张学友，微观上要适心情而定推荐听本命听腻歪之后有选择地听张学友——什么？你本命就是张学友？那你还来看我这篇文干什么？ Q：什么时候唱张学友？ A：1、假如你唱张学友唱得很好——恭喜你！天赋异禀的你不仅可以在任何时候唱张学友还应该在任何时候都唱张学友。强烈推荐在暗恋或追求对象面前唱张学友，相信我，这会比你唱陈奕迅周杰伦王力宏唱《童话》和《北京一夜》管用十百倍。 2、假如你唱张学友唱得不好——不要紧，当万千普通人中的一个也不是什么可耻的事情，你应该这些时候唱张学友：a有人唱张学友比你还烂但还坚持不懈在唱着时；b无张学友粉丝在场时。 Q：我要不要告诉别人我听张学友？ A：如果你只听张学友那就不要；如果你除了听张学友还听XXX那就要，不过表达句式要换成“我除了听XXX还听张学友”。 Q：要不要介绍别人听张学友？ A：绝对不要！因为无人不听张学友，而你没有必要显得自己因为心智成熟而如此曲高和寡。介绍某首张学友除外。

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天气这么热哪里我通通不想去，天气这么热其他我统统不想听。 你是不是会有点惊讶，张学友也可以神经质地唱一首充满年轻焦躁感的《天气这么热》，我们看他深情惯了，就忘了歌神的意思不只是情歌之神；因为太过直白所以烂大街的《吻别》听熟到吐，我们便想象不到《我真的受伤了》里他呈现出的高品质文艺气息；你看八卦报纸众口一词说他好丈夫好父亲，听到他落拓地唱《如果这都不算爱》竟也十分合衬；还有《想的都是他》那种调调据我理解应该能叫做R&B同理《算命》归入hiphop…… 总之，五星有我的私心，这张专辑找了伍佰找了周杰伦还拉来一帮新人，虽然客观上导致他又做出一张杂烩，但是这杂烩里每一味互不搭衬的配菜就是都对现阶段的我胃口，所以我给五星。换成其他人，不管是要开始一场旅行或午睡或被抛弃后的空窗期，总能在里面找到一首歌来应和你的心声，这才是杂烩的精髓。——何况，你不觉得这种唱什么像什么的男人很能体现流行歌手的职业风范同时也很可爱么？

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我到今天才听筠子。上床前随便点了一首《立秋》来听，顿时困意全消。 她似乎是为情自杀，为情自杀的人都有可爱及可怜之处，而你为什么要这么死呢？八卦男主角之一高晓松先生用年轻时弹吉他的相片作他写奥运流水账的博客的头像，八卦男主角之二汪峰先生若干年前以那个戴黑框眼镜留飘逸中分中长发的造型在MTV里显摆深情群星合唱里装老大哥范儿秒杀我之后便慢慢销声匿迹，但由他没再出专辑的情况看他应该过得很好，毕竟他没有一时冲动为了一个说完“是不是每一个女人都要如丧考妣般地追悼每一个跟他好过的男人？”后来再也不会提起自己名字的女人自杀。 这张《春分立秋冬至》，于我，最好的便是《春分》《立秋》《冬至》，还有《青春》。因为他们都是在说自己的歌，季节是自己的，青春是自己的，越是诚挚地表达自己，越能直接地打动别人。其他那些加入了其他音乐元素试图评判他人或者这个世界的曲子如《二分之一爱情》，现在听来，都显得过时和做作。 只有自己才是真的。若要唱歌，就唱出自己；若要死，也要为自己而死才能规避掉价的风险。 你不会得到什么启示吗？

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作为一个初级乐迷，我平素常听的摇滚只两种，一种是流行朋克，大家耳熟能详的green day或者sum41那样的；一种就是此CD的碟片介绍一直强调的此乐队风格，英伦摇滚，大家同样耳熟能详的suede或者coldplay那样的。 维多利亚似乎是个英国名字，贝克汉姆的夫人就叫这；而我从第一首开始听时就觉得主唱声音很熟，分辨了一下那种声音，高亢而不尖锐，嗓音质感微微单薄，感觉相比derick whibley是更接近chris martin；他们的音乐也并不愤怒，歌词和旋律都自然地体现出某种含蓄的诗意和忧伤；他们态度诚恳，专辑介绍写得如同惶恐的求职信，专辑本身却让我这个同喜欢英伦摇滚的人听着这张《再见，维多利亚！》时心内满满都是找到同好的愉悦。 于是，便由衷地觉得，基诺果然是一支英伦摇滚乐队啊。 这是很高的赞誉。赞点不在于“英伦摇滚乐队”，而在于他们没有水分的“果然是”。他们对英伦摇滚旋律性、吉他的重要地位、还有中速鼓点、对低糜情绪的着力渲染等要素贯穿专辑始终的忠诚，虽然导致专辑不够立体多元的最大硬伤，却以“很英伦”的听感出色地弥补了这一硬伤、并使其位居一干同行之上。 我始终觉得我见过的大部分国内摇滚乐队，都太不老实，做出的音乐，因为急于跳脱英美的围困和崔健老前辈跳脱英美围困的出色先例树立自己的风格，而显得做作和不知所以。这样的行为，客观说高估了自身的想象力创造力以及国内音乐思潮的广度和深度，主观说也不太有职业道德，有奶便是娘也不好，但也不能吃了奶就立刻忘了娘啊。在现在国内音乐土壤上没有肥沃到可以产生真正符合国情具有社会主义特色的摇滚派别、可以使今人和后人自给自足的情况下，如基诺般，勇敢地用已有的外来派别为自己归类，勇敢地承认尚在起步阶段的自己的模仿对象，进行有诚意并有一定水准的致敬，不仅是一支乐队音乐理念之外的品格成熟的表现，还可说是一种行之有效的生存智慧，甚至给国内摇滚音乐如何在欧美的围困中取得自我发展指了一条明路。 我给出的以上意义严格来讲不是针对专辑和乐队，而是乐队的诚意行为本身。说回专辑，也许就不应给出太高评价。将其和我喜欢的其他英伦摇滚乐队作对比，便觉得主唱嗓音表现力平平；虽然不太严重，但歌词也犯了无病呻吟的毛病；编曲无甚新意，还有上文提过的，专辑不够立体，主题和内容十分之不契合，——就专辑的内容说合适的题目应该是“啊！我亲爱的维多利亚！”下面破折号跟一个“再见”的副标题，否则——这种行告别之名、行致敬之实的做法接近噱头，并不可取。即便如此，《再见，维多利亚！》仍然是一张真正有点意思的作品，值得一听。 最后只剩下一个问题，我想问一下基诺的同学们，交了一份还不算得优秀的毕业答卷的你们，毕了业你们要去哪里。告别养育了你们并看似还将在很长一段时间内给与你们庇护的维多利亚，你们要投奔谁？

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