林太平的音乐

非常值得收藏及聆听的碟。 叶德娴作为歌手的时间其实好短，从1981年到1986年出版了八张大碟，便戛然而止只肯演戏不再唱歌。一直到2002年，出来开演唱会，同时发行了一张只得五首歌的《叶缘》，加上早年的一张同名EP，以及其他散落在别处的歌，一共九十来首；这个三CD的套装收了四十九首。若不去一张一张专辑地听，那么这二十多年光阴，就浓缩在这三张碟里，若一气听完，几乎是有点overdosed的感觉，所以，慢慢来，有时间就听一点，她总不让你失望。 《星之旅》所收的曲目全且精，绝不白担了虚名。比较难得的是《仿佛就是昨天》和《负心的人》。《仿佛就是昨天》相当好听耐听，没有收入过她的个人大碟，能打捞出来很惊艳。《负心的人》放在最后一曲，这是她第一张细碟中的一首歌，那时还非常年轻，听听那时的嗓音，再到八十年代的盛年的声音，直到最近十年，时间是怎样过来，便很清晰。 另一首没有收到她个人大碟里的歌曲是《赤子》。这首歌词曲唱绝配；罗大佑演唱会请黄耀明来唱，明哥说这是他三位偶像共同打造的歌，三位偶像者，罗大佑林夕叶德娴；林夕那几年的词作真是很赞的。 几首她和男歌手合作的作品都不错，尤其是同张伟文的《心想哭》、同林保怡的《离合圆缺》。张伟文一条靓嗓，两个人的声在编排配合下非常悦耳；保怡叔的声音和唱法都显得很体贴。同许志安合作的两首《美中不足》和《教我如何不爱他》更为人所知一些，当时也拿到一些奖，都是雷颂德作曲，Wyman一首词，林夕一首词。前者比较纠结，歌词对白很戏剧化，也有涉及禁区，后者就浪漫点。 如果只肯听几首至为经典的，就只好《明星》、《我要》、《你留我在此》、《飘》、《赤子》、《不舍也为爱》、《倦》、《情人Lift》、《风原是这里清》、《触摸我的嘴唇》、《两个女人》了。近年的歌曲就有《重头认识》和《如果没有你》。 其实我是想推荐一下这个精选集里没有收入、但很妙的另外几首歌：《让春风过去》、《心里的春天》、《当天……今天……》、《我痴我蠢》和《服了她》。《让春风过去》气度潇洒，太极乐队做的《当天……今天……》硬朗有摇滚意味，同她其他歌曲气质分别明显；《我痴我蠢》中和卢冠廷俩玩得高兴，《服了她》有点旧式，舞曲风格倒很带劲。不过我的心头好是《心里的春天》，这支歌简直具有雪地里的海棠花般的气质。 另有一颗沧海遗珠是陈秋霞专辑《放飞梦想》中的国语歌《孩子们沉睡》。叶德娴国语歌极少，这张碟是2006年出版，她的声音更苍劲（我没词形容了），杜自持的编曲也无敌，总之相得益彰，严重推荐。 《星之旅全经典集》还有一个值得推荐的理由：音质好，DSD的碟，听之前并未注意，后来觉出来音质好了才发现的，让木耳的我有点儿安慰。

> 1回应

半夜三更拉灯听的，黑暗里只用耳朵确实更灵敏专注。一边听一边想起《神经》；尽管在配器、演唱和气质上都有很大的不同，但这张碟依然是《神经》的延续，也是之后刘以达更具实验性和开放的作品的先声。《神经》很长时间内是我最爱的达明专辑，之后达明暂时分开，两人的方向也开始不同，虽然那个音乐观点不合、最好的已经做完的官方说法未必解释一切，但也并非虚言。后来二人出版的作品虽仍有联系，但还是如无法同时踏上的两条路，而当初居然能碰到一起如此搭调，才是奇妙；后来每次复合的作品依然有很高的素质，可见天作之合。 一个人的刘以达没有了黄耀明的制衡，那汹涌的才情如失去河道泛滥的江水涌得到处都是。我相信达明作品中黄耀明的部分作用就是刘以达的河道，分开后阿达甩开膀子不管不顾地实验去了，在这张大碟里淋漓地表达出来，未必处处合适，但这样的自由奔放很具感染力，听着是很爽的。 独自上路之后刘以达他就是一个人的民乐团啊。这还只是个开始，到《麻木》时更疯，啥三弦二胡喀什热瓦普都来了。可以和何勇他爹搭着弹一曲儿。不过也有人讲，他太什么都包办了，一个人忙，其实也有不利之处，将他与其他人合作带来的好处减少了。其实他一直在找人合作。但我老是觉得：刘以达不需要其他人。有音乐就好了，那些写词的唱歌的，不必加入。《秋月》那样美妙，我偏爱的曲子都是纯音乐的，包括《儿歌》；人声一出我便有些不乐意，总觉得破坏了什么似的。《诱僧》也是，王菲一支《诱惑我》我都不甚耐烦，更愿意听刘以达自己在《红尘》里咿咿呀呀。我真是偏执啊。 可能人声在他那里也就跟某种乐器相当，不过很难自己去拨弄演奏，所以很挑人。 《末世极乐》里阿梦的声音和唱都好，但我要么琢磨着不要人声也不错嘛，要么就是不由自主地想将黄耀明的声音代入。她的高音也并不总是很搭，反而音调降下来慢下来时比较衬。verycd上评论《诱僧》配乐的说法是刘以达看来就爱好高渺的嗓音，王菲的声音高音飘渺好听，低音就低不下来，不太衬刘以达的音乐，如果是黄耀明就没问题，他的低音和高音一样漂亮。我同意啊。所以刘以达选择黄耀明绝对是对自己倾向和音乐的至深了解。 另外，阿达你心里除了有“黑黑的东西”，还别有天地。明哥说你只在音乐里表达自己，平常就藏着。所谓不善言辞，讲话太慢，一句话磕巴半天，也是天然的隐匿自己吧，之前身边有人代替表达，后来就一股脑倾泻到音乐里去了吧，这么肆无忌惮。几首歌的背景声响都丰富到不行，电台广播、电视新闻、孩子女人讲话、车马喧嚣、枪炮隆隆、走避逃命、电闪雷鸣……如同在黑暗中用耳朵看电影，期待着情节的进展。 也许是中乐器的缘故，各种声响和乐器中时常透出一种放肆的山野气性，叫人想到《晚节不保》里“粗糙”二字。这首不动声色但极为动人的歌真适合他啊，绝对的饮歌。听音乐就知他心的层次，距离粗糙甚远，但他粗粝深沉较为黑暗的特质是比较明白的，早年的作品也许因为更年轻也许因为有阿明，多么的飘逸出尘，但从一开始那暗色就潜伏在达明的声音里，到了这时，凛然飘逸节奏独特的电子气息被各种中西乐器营造的喧嚣热闹减弱，增添了许多的人间气味，混乱和不安，想诉说的似乎更多，裹挟着各种想法与感受，时而高呼时而低语，丰富而不乱。大碟的概念则很明确：二十世纪的末，香港回归前的末，前途未卜、一颗心揣不到肚子里的世代，惶惶然又带着些盼望。这个概念倒不出奇，但在四大天王正开始横着走的香港流行乐坛，延续着达明对这座城市和城中人命运关怀的这张专辑，还是有些不同；这些主题，无论是大的时空还是其中的个体经验，都容易贴近。高低起伏重重叠叠的乐器声底下，歌者在吟吟唱着的，是多年后其实仍未厘清的复杂境况。 听音乐能听出悲欢，加埋歌词，就显出心肠。各种心事摊开在纸面，有些直白到连隐喻都不算，就是all political, 直抒胸臆。奔走闪避或虔诚祷告之后，从彼时港人面对大陆人的优越感到如今连明哥都知道的“港灿”，时代轮流转，那时忧心忡忡如逢末世的香港人有否料到？ 这几位歌词作者，看看各家的词都能猜个八九不离十的，周耀辉，陈少琪，林夕，潘源良，还是那一挂人，只舒雅未见，而林夕算新来的，就一首，《作不了主的爱人》，这首好不优美，琴声响起的悠悠旋律有绕梁效果，特别是伴奏比主旋律更动人。我幼时以为音乐伴奏和唱出来的是一个调，发现不是时，很受惊。大概后来如此看重编曲也来自于此。《作不了主的爱人》里一声声的“上次，作不了主，下次，作不了主；爱在浑噩的天地，怎可不辜负你……但你，做作不了主，令我，作不了主……”清晰入耳，都是无奈。光看这几句歌词是不是有些搞笑？但细听时便觉这阙词和这支曲，真登对。这首歌我很想明哥来翻一翻……会多有味道。一边听一边脑袋里不停过去滚滚红尘乱世佳人兵荒马乱恋人失散……的场面。说起来，刘以达的音乐画面感明显，空间感也强，请他为电影配乐太有眼光。 听过多遍之后想起罗大佑《啊！停不了的爱人》。这张专辑里好几首歌都让我想到罗大佑作品，不一定有什么具体的类似，就是那个范儿有点儿近。 《乱非乱时》歌词还挺好，“Old Fashion”里沪港双城记的有些句子就啼笑皆非了。直接惹我笑的则是《明珠的婚姻》，这不情不愿的嫁女歌，明珠投暗的心声，在女声的叙述和一帮男人“不要嫁不要嫁他吧”起哄般的和声里表露无遗，真不婉转。听到“还送来约法一千三百章/每时每刻基本遵照到老也不可忘”，笑出来才觉心情真复杂。尚牵挂的大亚湾的心事也入了进去，是《大亚湾之恋》还没说完么。罗大佑的“东方之珠我的爱人”，这小调里“珍珠般的姑娘”，霎霎眼五十年已过去四分之一，往何处去，其实从那时到现在，又几曾清楚，但港人一直努力把握自己方向总是令人钦佩。 这首歌很好听，中间的鼓点节奏很靓，那苏格兰风笛声我总听出唢呐味道来，有北方农村娶媳妇儿的热闹，以苏格兰风笛吹打开始，以唢呐吹打结束，迎回这辗转东西方手的新娘，后事如何不知，但立刻就接上《祝君好运》。无奈嫁了，同前尘往事作别，互道珍重啰。这一回是更直接的唢呐了，好像迎亲队伍接着走，拐个弯，进了另一国。 短暂的、立刻要作别的、看不清未来的，这些情绪充满着这张专辑。更为直接的《“植”民地》、情啊爱啊慨叹的《同林鸟》和霑叔作词的《是我自愿》都如此。 《“植”民地》这不含蓄的词同《明珠的婚姻》不相上下，“全体眼睛向上/围观领袖铜像”的意象固然好笑，“没有根苍生中寄生/没有根不懂得发问”就悲了，“任刀是锋利也没有逃避”就带出凌厉的少琪风味来。如果干脆不顾歌词其实也不错，曲子都很劲。 十首歌曲衔接很紧，根本就是一体，完全没有所谓主打啊这些，听的时候完全没有这些意识。编排也是思量过，曲子的快与慢、调子的高与低、意思的先与后、呼与应，错落搭配，暗暗合乎某种节奏似的，很合意，很舒服。比如在《明珠的婚姻》和《“植”民地》的节奏快和声丰富之后一曲简单悠长的《同林鸟》就缓和下来，更妙的是刚好这时候，阿梦透透去，达叔《与你同眠》了。 1992年黄耀明《借借你的爱》请了刘以达去给他弹《爱比死更冷》的吉他，——这支歌是专辑里最有达明feel的一支了，根本能收到达明专辑里——大专巡演也来助阵，真是和谐有爱的达明与梦的现场，曲目也很和谐对称，其中阿达就唱了《与你同眠》。好听且有趣。谁说刘以达不会唱歌？说他嗓子邋遢倒是……有感情的说法。《信望爱》有献给刘以达，《末世极乐》的鸣谢名单里有黄耀明。他到底帮了他什么呢在这张专辑里？帮着组织Raidas太极浮世绘的人马过来和声？其实都不必做什么吧，两个人在第一张个人大碟里遥遥致意，谢谢你的爱，心情复杂不？ 《玫瑰园》是整张碟最有名最上口的曲调了，某人在K歌时还真翻到过，其实调子那么高，不好K，倒是好听。歌词就继续潘源良，玫瑰花紫荆花牡丹花，还能更直白点么。 从末尾的这首歌回望，这张专辑都好似整部电影，时代的始与终、都市众生的惶惶、私人情感的身不由主，一切不可把握，在《玫瑰园》终章的各说各话各唱各曲的纷扰中结束，安静下来，都是有几分落寞的。不过作为专辑来讲，就好完整。 电影放映结束，我是那坚持要看完全部演职员表的观众之一，喜欢的唱片，从封套到歌词海报各种附件我都会里里外外看个仔细，吉他谁弹的、唢呐谁吹的、和音是哪一帮、封面谁设计、录音室在哪、录音师是边位，一个也不放过，很变态，这张也不例外，何况每一首歌词衬着一幅刘以达画的插图，很美丽啊。

> 11回应

我真闲啊…… 《神的允许》 起手呢个声，都好似达明。 又来人声了……不能纯乐吗达叔！ 好吧，反正也听不少美国福音歌曲，这歌词很习惯。但旋律就失去特点了好象之前听过的西洋福音歌。 《与主同行》 “耶稣，完全因你……”心平气和的，还是有点笨拙的感觉，蛮可爱 这首曲子略弱点，没那么靓了 《大能大爱》 换个别的词也要得啊，这支有潜力，唱得就拘谨些。揾少琪来另填个。 《浪人哀歌》 这个很适合阿达诶，他在某种意义上就是个浪人 这唱法也太温柔了，很抚慰的feel 改一个摇滚版自己来唱吧 《耶稣太宝贵》 可以免去人声，乐器做得再散漫些就这么若有所思漫开多好 这些女声都很类似。算得好，可是没特色，那高音又容易让耳朵厌倦，若是只有乐器会好得多。反正男声女声都找不到那把声~ 《祝福你》 都中意他自己唱。至少他的声音不会让我耳朵累 这“哪哪哪”也太萌了吧。。。 小结：太似福音歌了。暴烈一点就好了。

> 1回应

请无视标题…… 《星尘》出版于1981年，永恒唱片公司出品，叶德娴第二张个人大碟，但前头那张《Deanie Ip》很少见到，大家数大碟的时候很容易从这张《星尘》开始算。这张碟当年获得白金销量。不知道当年买碟的人们是不是一听即被吸引？有人话她的歌多是慢热，这一点还真没错，虽然在逐渐听出味道以后会沉醉不已，但之前的过程就确实比较慢……以本人经验为例，拿到这张碟时正干活干得一头包，喘息中，环境也嘈杂，周遭好几个人在讲话，但我偏偏等不得安静下来，于是塞了碟到光驱里先听了起来。头两首歌全没听出味儿来，第三首《轻轻叹》倒是迅速把我迷住了，只觉“轻轻叹”这几个字发声好不美妙，单只为这几个字听这首歌都值的。于是把这首来回听了几遍，决定不暴殄天物了，其余歌曲还是等回家吧。 晚上安安静静的，才是听Deanie的好时候，而且家里的设备虽然简陋，好歹胜过一个普通声卡加一只小破耳机。我先前就提到过，听了好久的歌，叶德娴小姐是第一个令我有提升设备冲动的歌手。据忘了来源的消息，Wyman当年十几岁时买的第一张唱片便是Deanie的碟，似乎是《天天都相见》，后来这人便为了她整了套Hi-Fi。这消息不知可靠否，但我愿意相信呀，因为她确实能叫人这样，而且果真的话，对Y更有好感啰。另，该人平生唯一偷过的东西是达明《石头记》的小张海报。……真有眼光啊歪闷！ 听这张碟之前，已经听过《我要》了，很喜欢那张碟里已经比较明显的沙沙的嗓音，返回来从头听起，难免比较一下前后声音的不同：虽然不过隔了五年，还是有分别的。《星尘》算较早期的作品，声音果然亮一些，音质的那种纯净令人陶醉，但从开始就都带着那符号般的沙哑感，很奇妙，很迷人。我听啊听，渐渐听出感觉来，到现在如果要我说最喜欢叶德娴哪张专辑，我真是忍不住要说是《星尘》呢。 有一天下雨，已经是初夏了，我走去上班，撑着伞一路走，耳朵里听着这张碟，踩着落在雨水里的槐花，走了半个多小时，正好听完，令这上班的路都有与世隔绝般的愉悦，真正难忘。 这张专辑听到后来，最初吸引我的《轻轻叹》反而退了一射之地，另外几首成了心水。《明星》自不必说了，正正经经首本名曲，风格之独特，不可模仿。在众多版本中，张国荣的版本最为有名及出色，能与deanie的这版相比，不过我还是更欣赏deanie的演唱。Leslie在Salute大碟里以及在演唱会上的表演十分感人，很吸引，不过就总觉得情绪沉溺了些，不如deanie的演绎情深凝聚之中自然一种洒脱之意。Leslie是多情之人，很感歌迷的情，尤其怕被人忘记，你看他在跨越97演唱会上的说话，提醒人不要忘了他，真是合乎后来那首《寂寞有害》的歌词，万人爱，为何还怕伤害……他可不就是怕伤害么。有意思的是，连黄耀明都唱过这首。——我为何要说“连黄耀明”？2005年他的嗓音还是有那样清透，跟住架钢琴，这歌儿被他唱得有点儿颤巍巍，婉转之中还保留着早年达明的那种超然的节奏，有些字的尾音让我想起《伤逝》，另外，他又忘词少少……梁朝伟还唱过呢，仲有曼玉帮手，不过那个编曲就好舞曲，好听还是好听，就是太轻盈烂漫些。这三位明星唱这歌，各自的风格还真是表露无遗，有趣。 这首歌便如霑叔手里的一颗宝石，经过张玛莉陈丽斯，落到Deanie这里，以她的气质与嗓音打磨得晶光四射，无论之前谁唱过，之后谁还来唱，不会有更好的了。 从这张专辑开始，她的好些歌曲不是歌名就是歌词内有星星字样，仿佛成了个标记。Deanie之爱观星全城皆知，入了歌词。林夕作词的《不谈风月》由邓健明、黄贯中、雷有辉三个大男人唱出，黄贯中有一句：“若不谈情，叶德娴能讲一晚星，真正感性。”本专辑第一首歌《星尘》便是个起头的。 《星尘》这首歌，有人形容刚听到的时候有宇宙浩渺之感，神为之夺。我刚听到的时候，神不知在哪里，但逐渐听出很强烈的空间感来；在一遍一遍听过以后成为紧跟在《明星》之后这张碟内我最喜爱的歌。86年的演唱会上，叶德娴走到观众坐席里，一边唱这首歌一边和人握手，整个过程颇为混乱，踊跃上前握手的就不提了，冲上来强吻的就有三起，其中一名疑似是个女的，Deanie就没有做太大反应，意思亲就亲，接着走接着唱；还有人大力握手令她大声呼痛，但一路她情绪甚好，偶尔出声让大家淡定点别挤，一路保护的安全人员就很严肃紧张团结，不活泼……。红磡体育馆的观众席很陡的，踩着高跟鞋走这挤迫的一圈其实甚危险，她还一路没断地唱着《星尘》，看得我直笑。 《星尘》这首歌改编自日本歌曲，除了这一首，《爱情味道》、《树上的小诗》和《柔情全属于你》也都改编自日本。前两首我是相当的喜欢。《轻轻叹》和《黄色的街灯》则是西洋曲改编过来，前者是Dr. Hook的Sexy Eyes, 后者则是Carpenters的Touch Me When We’re Dancing. 我严重怀疑后面一曲我多年前是听过的，但听到《黄色的街灯》时我毫无前尘印象涌起，想来即使听过也是没有太深印象的，不过原曲的歌名倒是性感，而论起歌曲本身的性感，只得让给《黄色的街灯》了，反正卡本特……也不走性感路线，当年以质朴形象进入大陆的吧，一曲"yesterday once more"直到如今K歌还会有同事跟我点播…… 其余原创的四首，黄霑三首：《明星》、《人生究竟乜事》和《美梦》。这后面两首没有《明星》那么闪耀，也很好听啊。霑叔骨子里还是伤感得很哪。 去年夏天槐花夹着雨水落一地的时候我听着这张《星尘》，今年槐花又落一地，她还是这样好听。

> 3回应