他的乐评 · · · ( 2篇 )
十年
齐豫的《骆驼.飞鸟.鱼》这片CD我是在1997年买的，一晃已经10年过去了。但是这片CD一直是我案头的常在。 在齐豫的文案中，她说：每个人的脚下，都有一块或大或小的泥沼。有人提脚便走，有人花费半生气力。我们一心追求幸福，也因此一再遭遇困境。该在意的，不是鞋上泥的多寡，而是脸上微笑的弧度。很高兴已经是秋季了...(9回应)
齐豫的《骆驼.飞鸟.鱼》这片CD我是在1997年买的，一晃已经10年过去了。但是这片CD一直是我案头的常在。 在齐豫的文案中，她说：每个人的脚下，都有一块或大或小的泥沼。有人提脚便走，有人花费半生气力。我们一心追求幸福，也因此一再遭遇困境。该在意的，不是鞋上泥的多寡，而是脸上微笑的弧度。很高兴已经是秋季了。这属于平静思考收成的岁月，适合内省与回望。第一张完全自主的唱片。我在曲风上求色彩丰富，就像我在生活里力保弹性，避免僵化；在唱腔上求多变但准确，如同我与人的关系，不冷不热；而在词意上的力求有物，是映证我最深层严肃的本性。十二首歌，我分别留了位子给我的父母，我的孩子，我爱的人，我的敌人和我自己。当然，也留了一个给你，请对号入座。 这片CD有三个主打意象：骆驼、飞鸟、鱼。所以我最喜欢的也就是“01 飞鸟与鱼”和“07 哭泣的骆驼”这两首。 泰戈尔说：世界上最远的距离/不是我站在你面前/你不知道我爱你/而是爱到痴迷/却不能说我爱你/。。。。。。世界上最远的距离/是鱼与飞鸟的距离/一个在天/一个却深潜海底。 本来毫不相干的飞鸟与鱼因为一个意外的邂逅相恋了，而这样的爱情从一开始就注定了只是天各一方，遥遥相望。现实的爱情有着许多人们不可逾越的限制，而它是不是永远存在？“春天的花如何得知秋天的果，今天的不堪如何原谅昨日的昏盲？飞鸟如何去爱，怎会爱上水里的鱼？”齐豫的歌中表现出以往少有的沉重，对飞鸟与鱼这样超于世俗之上的爱情她也只能有这样的祝愿：“Always together,forever apart”。 哭泣的骆驼似乎是另外一种飞鸟和鱼的宿命，爱太难，选择逃脱，选择流浪，选择遗忘。索性都变成了淘汰了泪腺的骆驼，“那儿的骆驼，在什么时候淘汰了泪腺，不得而知。只因命定走进风沙漫天，此后在没有见了掉过眼泪！” 十年过去了，每次翻出来听，都会有不同的感受。
聆听《马友友的电影琴缘》
今天在书店买了一张《马友友的电影琴缘》(Yo-Yo Ma Plays Ennio Morricone) ，这是一张被评选为2005年度最佳的古典专辑。 这张《马友友的电影琴缘》以前看过介绍。这张碟中的曲目会让人觉得非常熟悉，都是经典电影里的配乐，包括了狂沙十万里，铁面无私，海上钢琴师，天堂电影院，西西里的美丽传说等等，说来都...(0回应)
今天在书店买了一张《马友友的电影琴缘》(Yo-Yo Ma Plays Ennio Morricone) ，这是一张被评选为2005年度最佳的古典专辑。 这张《马友友的电影琴缘》以前看过介绍。这张碟中的曲目会让人觉得非常熟悉，都是经典电影里的配乐，包括了狂沙十万里，铁面无私，海上钢琴师，天堂电影院，西西里的美丽传说等等，说来都是脍炙人口的电影。马友友的深情演绎让人眼前又出现那些熟悉的电影片段。 马友友把高雅的大提琴音乐和流行元素结合起来，其实是一件好事，可以让更多人了解和理解大提琴的美妙。而且这好像也是近一阶段的潮流。被美誉为“现代派”，或者说是古典乐器和现代的联姻之类的。比如陈美的小提琴，十二乐坊的二胡，都是这一类型。但是，马友友的大提琴虽然和流行电影携手起来，可是，味道依旧，马友友依旧那么雍容，大提琴依旧那么沉稳。 在深夜聆听，在今天的这个深夜，大提琴的沉稳和感性的音色，会带来历尽沧桑的感觉，这样的琴声仿佛是被赋予了灵魂而在这个深夜悠久地歌唱。
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