这是一篇听后感。用乐评的标准来看绝对算假酒，习惯了喝茅台五粮液的不妨去别处觅酒香。 正文开始，咳两声： 城市的庸碌步伐，教会我们淡忘呼吸的重量。在这地方，人情要比茶水凉得快，冷漠早已是大街上人人皆有的公共面具，冷冰冰的电线杆都以为自己是树呐，死劲地蔓延生长。 城市的灰色肌理之下，隐藏了多少...(18回应)
这是一篇听后感。用乐评的标准来看绝对算假酒，习惯了喝茅台五粮液的不妨去别处觅酒香。 正文开始，咳两声： 城市的庸碌步伐，教会我们淡忘呼吸的重量。在这地方，人情要比茶水凉得快，冷漠早已是大街上人人皆有的公共面具，冷冰冰的电线杆都以为自己是树呐，死劲地蔓延生长。 城市的灰色肌理之下，隐藏了多少诚挚动情的真相。那些民间的文艺关怀被声势浩大的全民性的金钱崇拜压迫到城市边缘。我们站在川流不息的人群中，站在宽敞的大马路上，多想听听他们的故事，却只觉得街很窄，处处都是幽灵。感情像喝空了的易拉罐一样被人随手一捏，嘎吱一响，乒乒乓乓地甩到大街上。我们朴实的情感，先我们漂泊流浪。 我们只是想听无伪的真相，我们要那些裹着不同人群气味的、扑着街道上灰尘的、苦楚的、现实的、挣扎的、卸了浓妆惨惨淡淡的真相，我们只想听它们歌唱，唱出些有灵魂更有肉体的声音，哪怕它们和廉价口红、便宜饭馆、劣质香烟协调得让我们虚伪高贵的神经震颤发慌惊惧不已。 我们厌倦了假装的高贵，和生活对我们的敷衍。 悲伤在这个时代是一种需要集体缅怀的情感。因为它的真身已死。那些浸泡在天鹅绒一般鲜亮光滑的日子里的所谓悲伤是捡了它的王冠以为能招来一身荣光。 但是在李志的声音里，我们重见了悲伤加冕的模样。我们只能为这样的光辉落泪。 源于现实的悲伤就是这么干脆利落，就好像真正生活窘困的人并不会为着他的悲伤呆坐窗前遐思很久，他要去谋生活，只有那些日子光润的人才会沉浸于意淫出来的悲伤中茶饭不思——他们有茶有饭。李志的旋律就是这么利落地回转流泻，节奏逼进，用几个高亮的弦音时不时在你耳畔敲击出一个有力量的声波。或者是悠悠缓缓地哼一支关于爱情的歌，带着颗粒感的歌声像卷挟着沙粒的风朝你脸上直吹过来，吹出你满脸的泪，再吹干你的泪痕。这样不拖沓不矫饰的悲伤营造出的画面就成了一个人沉着地走在滂沱大雨里，雨水透彻地浇遍全身，一点儿不粘腻。 青春与爱情与理想满世界盛开，满世界枯萎。只要你活得够久就会发现它们都活不长。枯就枯了吧，我们可以唱。 李志把现实冲突化解为民谣的感伤旋律却难掩歌词中的锋芒。他用歌词轰隆隆闷闷地震你，而不是亮出一把锋利的尖刀直刺过来。可能会感觉不那么痛，但你就会觉得它怎么老压在你心上还不停荡漾呐。 他的声音有些混浊，初听以为有点不到位地飘，吐字有那么点不明确不坚定。但只要让他的声音在你耳边响上半天，你便会习惯，并且爱上这种李志式的低吟。沉缓的声线是诉说的语气，不急不慢地把你带到他的故事里去，他的故事里有真相。他的歌声简直是化在吉他的音色中，他的吉他在和他一起唱。你听到的是一个浑然一体的声响，摇动着丰润真诚的感情，像大海呼吸一般的波涛。 歌声里的那些叫喊般的吟唱会让你以为他真是醉了，若非借了满桌子横七竖八空啤酒瓶的助力真是难以酝酿出那么真切的喃喃的愁绪。于是你会想象醉了的李志一手一个空啤酒瓶左右摇摆着晃荡着长发飘飘的脑袋带着小孩子闹脾气没人搭理的神情唱着“我们生来就是孤独，我们生来就是孤单”。 这是一篇纯粹个人的东西。我不知道自己加了多大程度上的想象进了他的歌。但谁知道呢？我们目睹的有限的现实如此局促贫乏，倒是想象能带领我们接近广阔的真相。
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真相就这么悲伤
这是一篇听后感。用乐评的标准来看绝对算假酒，习惯了喝茅台五粮液的不妨去别处觅酒香。 正文开始，咳两声： 城市的庸碌步伐，教会我们淡忘呼吸的重量。在这地方，人情要比茶水凉得快，冷漠早已是大街上人人皆有的公共面具，冷冰冰的电线杆都以为自己是树呐，死劲地蔓延生长。 城市的灰色肌理之下，隐藏了多少...(18回应)
这是一篇听后感。用乐评的标准来看绝对算假酒，习惯了喝茅台五粮液的不妨去别处觅酒香。 正文开始，咳两声： 城市的庸碌步伐，教会我们淡忘呼吸的重量。在这地方，人情要比茶水凉得快，冷漠早已是大街上人人皆有的公共面具，冷冰冰的电线杆都以为自己是树呐，死劲地蔓延生长。 城市的灰色肌理之下，隐藏了多少诚挚动情的真相。那些民间的文艺关怀被声势浩大的全民性的金钱崇拜压迫到城市边缘。我们站在川流不息的人群中，站在宽敞的大马路上，多想听听他们的故事，却只觉得街很窄，处处都是幽灵。感情像喝空了的易拉罐一样被人随手一捏，嘎吱一响，乒乒乓乓地甩到大街上。我们朴实的情感，先我们漂泊流浪。 我们只是想听无伪的真相，我们要那些裹着不同人群气味的、扑着街道上灰尘的、苦楚的、现实的、挣扎的、卸了浓妆惨惨淡淡的真相，我们只想听它们歌唱，唱出些有灵魂更有肉体的声音，哪怕它们和廉价口红、便宜饭馆、劣质香烟协调得让我们虚伪高贵的神经震颤发慌惊惧不已。 我们厌倦了假装的高贵，和生活对我们的敷衍。 悲伤在这个时代是一种需要集体缅怀的情感。因为它的真身已死。那些浸泡在天鹅绒一般鲜亮光滑的日子里的所谓悲伤是捡了它的王冠以为能招来一身荣光。 但是在李志的声音里，我们重见了悲伤加冕的模样。我们只能为这样的光辉落泪。 源于现实的悲伤就是这么干脆利落，就好像真正生活窘困的人并不会为着他的悲伤呆坐窗前遐思很久，他要去谋生活，只有那些日子光润的人才会沉浸于意淫出来的悲伤中茶饭不思——他们有茶有饭。李志的旋律就是这么利落地回转流泻，节奏逼进，用几个高亮的弦音时不时在你耳畔敲击出一个有力量的声波。或者是悠悠缓缓地哼一支关于爱情的歌，带着颗粒感的歌声像卷挟着沙粒的风朝你脸上直吹过来，吹出你满脸的泪，再吹干你的泪痕。这样不拖沓不矫饰的悲伤营造出的画面就成了一个人沉着地走在滂沱大雨里，雨水透彻地浇遍全身，一点儿不粘腻。 青春与爱情与理想满世界盛开，满世界枯萎。只要你活得够久就会发现它们都活不长。枯就枯了吧，我们可以唱。 李志把现实冲突化解为民谣的感伤旋律却难掩歌词中的锋芒。他用歌词轰隆隆闷闷地震你，而不是亮出一把锋利的尖刀直刺过来。可能会感觉不那么痛，但你就会觉得它怎么老压在你心上还不停荡漾呐。 他的声音有些混浊，初听以为有点不到位地飘，吐字有那么点不明确不坚定。但只要让他的声音在你耳边响上半天，你便会习惯，并且爱上这种李志式的低吟。沉缓的声线是诉说的语气，不急不慢地把你带到他的故事里去，他的故事里有真相。他的歌声简直是化在吉他的音色中，他的吉他在和他一起唱。你听到的是一个浑然一体的声响，摇动着丰润真诚的感情，像大海呼吸一般的波涛。 歌声里的那些叫喊般的吟唱会让你以为他真是醉了，若非借了满桌子横七竖八空啤酒瓶的助力真是难以酝酿出那么真切的喃喃的愁绪。于是你会想象醉了的李志一手一个空啤酒瓶左右摇摆着晃荡着长发飘飘的脑袋带着小孩子闹脾气没人搭理的神情唱着“我们生来就是孤独，我们生来就是孤单”。 这是一篇纯粹个人的东西。我不知道自己加了多大程度上的想象进了他的歌。但谁知道呢？我们目睹的有限的现实如此局促贫乏，倒是想象能带领我们接近广阔的真相。
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