他的乐评 · · · ( 9篇 )
她本身就是个传奇
喜欢这首歌就是受春晚的影响。之前虽然网上已经吵得很厉害了，还是没有去找来听，第一次听贡献给了年三十的九点钟。 舞台布景没有宣传的那么炫，不过干干净净的舞台倒是适合王菲的演唱。女神一如既往的淡定，只是美瞳让许久未见她的旧歌迷有点不适应，不过闭眼演唱的姿态真是美翻了。感觉这首歌很适合她，简单的歌词...(2回应)
喜欢这首歌就是受春晚的影响。之前虽然网上已经吵得很厉害了，还是没有去找来听，第一次听贡献给了年三十的九点钟。 舞台布景没有宣传的那么炫，不过干干净净的舞台倒是适合王菲的演唱。女神一如既往的淡定，只是美瞳让许久未见她的旧歌迷有点不适应，不过闭眼演唱的姿态真是美翻了。感觉这首歌很适合她，简单的歌词深情满满，空灵的演唱飘逸轻盈。之后春晚重播，看了好几遍她的表演，还是觉得好听。 后来看同学的博客，说对王菲的表现很失望，歌也选得不好，跟我的感受差别好大。不过也有可能是因为我不是资深的菲迷，期待没有那么高，所以没有分辨出与之前的差别，也没有觉得失望吧。 今儿个下了王菲的《传奇》，顺手又下了李健的原版。两个版本倒是各有千秋，都让我觉得感动。王菲的版本更轻灵，编曲比较简单，衬托出她清澈灵动的声音，李健的版本更饱满，配乐丰富，轻轻的和声还有自然里的声响都给人无限的想象与触动。
先抑后扬的专辑 曲曲比较的排名
2009年底下了谢安琪的《slowness》，听了两遍没有什么特别的感觉，不过当耳朵熟悉了音乐之后也有了感情，每首歌也不再如之前认为的那么平淡。 仔细反复听了每一首歌，按喜欢的顺序进行了以下排名： 1）《最后晚餐》是专辑未出前就听说的好歌，只是当时没有完整版本下载，这次专辑里面收录了，就心怀敬仰地留心了一...(2回应)
2009年底下了谢安琪的《slowness》，听了两遍没有什么特别的感觉，不过当耳朵熟悉了音乐之后也有了感情，每首歌也不再如之前认为的那么平淡。 仔细反复听了每一首歌，按喜欢的顺序进行了以下排名： 1）《最后晚餐》是专辑未出前就听说的好歌，只是当时没有完整版本下载，这次专辑里面收录了，就心怀敬仰地留心了一下。这首歌应该是这个专辑里面跟我所熟悉的谢安琪风格最像的一首，清亮激越。 2）《赖床》是第一耳听就有了好感的歌。看名字以为这是首轻快的歌，然而旋律却带着点忧伤。或许在这样的时代，试图保留被子里的温存都是奢侈吧。 3）《替你高兴》喜欢的只是它的旋律，缓慢抒情却不乏深情震撼。 4）《载我走》专辑里难得的一支轻快曲，而她清泉般的声音也很好地被体现出来。 5）《雨过天阴》这是首故事化的歌曲，文字描摹出的是画面，旋律则是染色的彩笔。略带忧郁的情歌，听起来令人纠结，却还是很美。 6）《活着》是专辑的主打歌，自然更留意了下。不过还是觉得它略显平淡。不过也许它的优势在于歌词内容的深度吧。 7）《艺妓回忆录》这首歌的风格跟其他的有些不同，颇为古典的配乐，倒是跟内容相得益彰。 8）《宽限期》看歌词很像水瓶座与人恋爱时的欲擒故纵，永远要保留一点距离。在这首歌的浅唱低吟里能听到她气息转换的声音，拨动听者的心弦。 9）《衣帽间》唱过了生死，又回归身边的点滴。这首歌跟《身体发肤》的配乐有些像，仅凭高潮部分的起承转合赢前一名。 10）《身体发肤》不知为何，一直对这只歌无感，或许是因为不够起伏的旋律总让我觉得无法展示她音色的特点。 谢安琪的歌都比较有意义，光看歌词似乎有些说教的味道，然而听了她通过旋律的演绎之后却再不会有这种想法，心中唯留感慨。这只专辑也有这种特点，虽然整体上没有之前的那种惊艳，却值得细细品咂，就像第一篇评论里所说，她唱的是对世界的一种态度，兀自吟唱，娓娓道来。
似曾相识的低吟浅唱
在很多地方看到过这个名字，于是熟悉变成了亲切，又变成了一种缘分的错觉，禁不住找全来听。 第一感觉是歌者的声音有些熟悉，浅唱低吟的民谣曲风，让我想起了王筝。相同的声线，相似的风格，甚至连气息都是相像的，还有歌声里单纯朴实温暖的感觉。 不过仔细比较了一些，貌似曹方的歌多了一点爵士的味道，王筝的风...(1回应)
在很多地方看到过这个名字，于是熟悉变成了亲切，又变成了一种缘分的错觉，禁不住找全来听。 第一感觉是歌者的声音有些熟悉，浅唱低吟的民谣曲风，让我想起了王筝。相同的声线，相似的风格，甚至连气息都是相像的，还有歌声里单纯朴实温暖的感觉。 不过仔细比较了一些，貌似曹方的歌多了一点爵士的味道，王筝的风格则更校园些。 《赛里木》似乎是专辑名称的来源，坐在赛里木湖旁，哼着歌看日落，美好的意境。通过这个似乎又找出了点不同，相比王筝，曹方可能活得更随性些，或许这也是她能拥有更多拥趸的原因？ 这个专辑的曲风比较统一，即便编曲不同，透露出的气质还是比较类似的：慵懒的时光，寂寞的青春。 也许从好听尚口这个角度来说，这个专辑的歌并不会很流行，不过有些歌就只是用来听，用来感受，而非流传的吧。
那就在一起吧
好长一段时间没有下歌听了，偶然间看到奶茶的新专辑。虽然一直以来没有特别关注她，却因好友的影响，对她的歌曲并不陌生。好像她的上一张专辑是在两年前，时隔那么久她似乎很少露面，却也从未彻底消失，究竟变了没呢？ 答案是没，基本没变，或者根本没变。依旧是简单温和的感伤曲风，依旧是显得有些过于用力的平凡唱...(0回应)
好长一段时间没有下歌听了，偶然间看到奶茶的新专辑。虽然一直以来没有特别关注她，却因好友的影响，对她的歌曲并不陌生。好像她的上一张专辑是在两年前，时隔那么久她似乎很少露面，却也从未彻底消失，究竟变了没呢？ 答案是没，基本没变，或者根本没变。依旧是简单温和的感伤曲风，依旧是显得有些过于用力的平凡唱功，依旧是一副面对爱情无奈又坚强的熟女风范。唱了这么久，她还是保持着从容淡定的态度，用知性和理智诉说着爱情里的快乐不快乐，打动了大批老中青粉丝。 于我而言，始终无法做到非常喜欢她，却又会好奇地留意她。不够喜欢或许是因为她单薄的唱功，无音质无特色无技巧，只能唱些毫无难度的口水歌，当然无法否认的是这些口水歌也成为了像我这样没有音乐特长的普通大众在K歌时的保本歌曲，因为尚口因为易学因为音阶的平凡，实在是居家献唱之必备经典。 如同对她歌曲的不屑加依赖，对于她本人，我也有种质疑又理解的矛盾态度，一方面，她故作姿态的洒脱总让我觉得装模作样，另一方面，她所奉行“与其失去不如在最美好的状态下戛然而止各自封存”的缺少安全感和自己又是那么不谋而合。我可以原谅她掩藏在歌声里的脆弱与渴望，却无法爱上她的坚强伪装，就如同不喜欢自己的懦弱一样。 这辑《在一起》没有惊喜也不会让人失望，因为她还是她，即使是故作姿态，即使是文艺矫情，一种风格可以坚持这么多年，也足够说明她的真实。 只不过，还是希望，有一天，你们能在一起，歌声里没有遗憾只有温暖。
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