火星人也有春天的音乐

后摇是什么，真正的后摇，往前一步是厄运自杀黑，退一步挨着新古典，旁边站着氛围音乐。这些音乐表面没有什么界限，但是后摇就是后摇。后摇是阴郁的、绝望的、沮丧的、最后的如同遗书一样哀怨的自嘲。暖色系的可以作为背景音乐的那些，不是后摇，可以把他们归为新古典，轻音乐。但不是后摇。听了三年多的后摇，最后能让我转回来的还是惘闻。一个人在夜晚瞪着眼睛听到早上的，还是惘闻，是二十八天失眠日记。 命运，抹去一番落日，我心碎 。是河底的幽眠。苍蝇的欢呼下，是我的正在腐烂的身体的盛宴。叶子哭了，花也哭了， 水的泪都快流干了，就像张楚在红磡前说的那句“这个世界是荒谬的”，生活是荒谬的，爱是荒谬的，恐惧是荒谬的，自卑是荒谬的，美是荒谬的，只有死亡是未知的，死后的那一边是什么样子呢，我的爱人在哪里会是什么样子呢。这是生而为人唯一的窥望，是活在这泥泞腐臭的世界上仅有的一点点好奇。 最后呢，还是算了，算了，输了，输了，哭吧，哭吧，尽情的绝望吧。只能是抽泣，别发出声音。

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从听完第一遍后我一直坚信不移这是乐队磕完药后的产物。录音室小门一反锁，吃药，拿乐器，开始创作。为什么我这么坚信，因为听这张真让人有在嗑药的感觉，虽然我没试过吃药，但我相信不会比这再梦幻一些了。我没法去定义是后摇，还是电子，还是实验，或者梦流。 这货是张万年压箱底，想踩棉花了，才拿出来听。 BTW lights out asia 几张专辑越到后来越鸡肋

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十年前我还在上小学的时候，晚饭后熬时间写完作业搬过椅子到客厅和爸妈看电视剧是一天里除了在学校偷窥暗恋对象外第二幸福的事。我不爱看电视剧，同时期的电视剧那么多，但最让我难忘的就两部《大明宫词》、《似水年华》，如此让人记忆深刻当然要感谢配乐的功劳。两部的原声，一个是林海的作品，一个是黄舒骏制作，黄磊唱的。 大明宫词吸引我个人的地方是它的独白，台词以及配乐。也许说独白和台词经过这十年时间的沉淀让现在的再让我重听，没有了少年时初次听到时的那种一身鸡皮疙瘩的情感撞击，甚至感到不舒服认为其有矫情嫌疑。 但是，音乐是不会变的。 我电脑里还存着高中时在家偷看大明宫词时偷偷用MP3录的配乐，最长的只有51秒，就是<母亲>。那时候不懂什么是风潮，谁是林海谁是范宗沛，那时候只知道音乐是有力量并且感人的，不带任何前饰的淳朴的爱，一瞬间的shock。也许小时候的我会放下录有原声的MP3，到唱片店攒钱买蔡依林之流的CD。十年过去了，听歌的人大了，当我重听这张原声，当初最真挚的感觉完好如初。甚至当我到了西安走在雨前阴霾街上，脑子里猛然浮现的还是林海的这旋律，像只幽灵，影影绰绰。 所以说，这不是张专辑，只是一张混合记忆与时光的泛黄影像

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梦入江南烟水路，行尽江南，只道贪欢 想你千里迢迢真是难得到，我把那一杯水酒标慰情。与你是，一别不料到有两载外，害得我么望穿双眼遥无音。 珍珠塔唱词 犹记为着摆渡人之歌，我踩着下午四点被一整日太阳烤烫的青石板路找到珍珠塔下，寻觅范宗沛给的轮廓模样模糊的意识延伸，仔细抚摸它的母体。感动之辞自然不必多举，却也惊叹范宗沛旋律情感的拿捏竟是如此恰到好处。像一碗香茗，时强时弱的幽幽，堪比给耳朵的白粉。 斯认为，游走到一处，一定要拿一段音乐作为此段记忆的载体。因为照片是截断的光影，脑中记忆又会和每刻不同的情绪合起来骗人，只有音乐，回忆的soundtrack，用它勾出并不掺杂的彼刻的思绪。 绵绵的软语，轻的步伐，低沉的水流，温柔着抚摸每颗心灵。<水色>要说的话，自然是无语，只陪你轻声叹息，陪你挽留时光。 只道贪欢，只道贪欢，只剩<水色>陪我回味江南旧梦

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