keta的音乐

ひかりなでしこ 作詞 島みやえい子　作曲 島みやえい子　編曲 西岡俊明＋京田誠一　歌 島みやえい子 あなたとはじめて手をつなぎ　くれなずむ空を見てた時 この手じゃないなと　わかってた　　わかってながら　つないでた あなたが　私に火をつけて　花咲く私をみつめてる ぽちぽちはじけていくさまを　どうか目にやきつけて ひかりなでしこ　恋の花火　こよりの先まで　全部もやして ひかりなでしこ　あなたのそばで　最後はぽとりと熱いまま　落ちてみせるから 似たよな花火は　あまたある　これからあなたは　手に入れて くらべてみた時　わかるでしょう　私がとくべつだと ひかりなでしこ　強い風が　吹くたびあなたが　たてになっていた ひかりなでしこ　それが愛なら　私はこのまま喜んで　落ちてゆけるから ひかりなでしこ　恋の花火　こよりの先まで　全部もやして ひかりなでしこ　あなたのそばで　最後はぽとりと熱いまま　落ちてみせるから (感謝Leecolas中譯，欲轉載者請註明出處與中譯者，謝謝！) 光之撫子 當我第一次與你牽著手　望著昏黃的天空時 我心裡很清楚　我想牽的並不是這隻手　雖然知道如此　但還是牽著 你點燃了我　注視著散發火花的我 小光點四處飛散的樣子　希望能好好烙印在你眼中 光之撫子　愛情的煙火　沿著紙條從頭到尾燃燒殆盡 光之撫子　就在你身邊　直到最後仍懷著滿身的熱意　重重地墜落地面 各式各樣的煙火還有很多　你一個個地拿起來比較時 我很清楚　我是最特別的一個 光之撫子　當強風吹來　你總是替我擋住 光之撫子　如這就是愛　我也可以含笑墜地了 光之撫子　愛情的煙火　沿著紙條從頭到尾燃燒殆盡 光之撫子　就在你身邊　直到最後仍懷著滿身的熱意　重重地墜落地面 http://becauseofyuhaveme.spaces.live.com/Blog/cns!D459EEE5861C9CB9!2706.entry

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王菲--《将爱》 一次高调的谢礼。 这之后王菲几乎没有什么鲜明的作品与我们见面。而这张专辑也似乎向她的名字昭示的那样：王菲开始认真的去经营她的感情生活了。很多人给了王菲太多的标签，这是作为一个流行歌后的悲哀，因为人出名了，就要不可避免的接受大家的评点。正如孙燕姿有一个唱着《天黑黑》的天真小姑娘，到今天唱着《我怀念的》这样的苦情歌一般无奈，在经历了岁月的洗礼之后，王菲的音乐也在发生着变化。王菲的唱腔中含混着太多Bjork与Tori.Amos的成分，音乐表达上的恣意与放纵，高傲的藐视着周围的一切，正是这两份歌后的音乐表征。王菲的音乐也在实践着欧美多少年来一直被一部分独立音乐家追捧的Trip-Hop，Downtemper等音乐类型。这种迷幻，飘渺，甚至带有一点奢侈文化气息的东西在当时的国内完全是新玩意，也因此我们在《寓言》中听到了很多诸如《新房客》，《寒武纪》，《阿修罗》这样的作品......（当然和张亚东这个玩电子范儿的接触太久，估计很容易耳濡目染） 王菲是一位流行歌手。虽然唱着这些独立音乐才会玩的音乐，但是却加入了大量流行成分，迎合了大众的口味，再加上本来就略带New Age的嗓音，使得她的每张专辑都能成为流行音乐圈的一道亮丽的风景线。被标签化的《将爱》这张专辑，虽然早到无数批评，但却也成为了一张个性化专辑。电子，轻摇滚，抒情，迷幻依然充溢专辑，初听下来华丽的让人晕眩。而这张专辑也在最后彻底实现了王菲的浪漫主义美学。何谓浪漫？浪漫即是在两个极端之间的不间断跳跃，而无法确定一个度。浪漫主义追求的是一种极端的高峰体验，我想这是王菲的音乐哲学。在《将爱》中她始终追求着最后的情感宣泄，在声音表现上更是极尽华丽之能事。主打歌《将爱》开场就以虚幻的高音唱出“轰轰烈烈”这样刺耳的歌词；《不留》则是呢喃低音，完全找不到任何声音放纵的痕迹；《旋木》完全就是朴素编曲的极致之作；《四月雪》从名字上就将对比强烈的编曲与声音的对照揭示出来；而翻唱歌曲《乘客》虽然比较中庸，但也在清新派的音乐氛围中实践着所谓的极端体验。王菲以她的浪漫主义，这样成功不成功的完成了自己的一次华丽谢幕，抛开铺天盖地的评论不看，王菲还是走在了现代众多流行歌手的前面。

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事隔三年推出的专辑《Ghost Is Not Real》中，Husky Rescue不禁成功将音乐概念化，同时也大胆且不亦乐乎的尝试了更多的音乐元素。这支来自芬兰赫尔辛基的五人音乐团体，骨子里浸透着北欧音乐特有的冷峻与肃穆。或许是经常受到北极寒气的侵袭，斯堪的纳维亚半岛以及冰岛，丹麦这几个北欧国家，在其音乐中也往往透露着对大自然的憧憬。估计音乐类型中阴气森森的类型在北欧都可以找到代言人，冰岛的bang gang以Trip－Hop的神游风格加上女主唱的靡靡之音，直逼你的心理防线；丹麦的Under.Byen更是彻底将Trip－Hop弱化为一种冷音乐类型；挪威的Hanne Hukkelberg成功的将爵士的慢热与摇滚的冷艳融合成一股黑暗旋律；芬兰的Nightwish以冷峻的Gothic风格谱写着寒冷冬日里圣战的乐章；即便是像瑞典这样以清新音乐派出名的音乐大国，其代表性乐队Kent走的竟然也是宣泄苦情绪的音乐路线…这样的乐队，歌手在北欧这边土地上简直不计其数，Husky Rescue当然也不敢落后，沿着前辈走过的道路，亦步亦趋的在其音乐中实践着北欧音乐特有的冰冷气质。 以贝司手Marko Nyberg为创作核心，吉他手Miika Colliander，键盘手Ville Riippa，鼓手Anssi Sopanea再搭配女主唱Reeta－Leena Korhola的温暖声线，Husky Rescue于2004年发行的首张专辑《Country Falls》很快就引起了大家的注意。一方面实践着北欧音乐的冷峻与高傲，一方面也将音乐血液温暖化，以春天般的微风吹走覆盖在表层已久的寒气。这无非是活用了电子器乐的双重特点，一方面营造了寒冷的音乐氛围，一方面又容易从中寻得突破，将音乐彻底升华为另外一种表达方式。凭借着成功的电音实践以及弛放的音乐触感，Husky Rescue很快在众多北欧乐队中脱颖而出。2007年1月的第二张专辑《Ghost Is Not Rea》正如其名所昭示的那样，这必然又是一张不与主流音乐同流合污的专辑。除了保持第一张专辑简洁，冷艳的风格以外，更是在以往Trip－Hop，electronic，抒情pop，chillout的基础上大玩了一把像《Blueberry Tree Part3》这样的后摇风格，此外《Nightless night》中跳跃感十足的复古Disco，《Hurricane》开场的管弦乐与电子的完美搭配都给本已出色的专辑锦上添花。比起上一张专辑，这次的Husky Rescue也更加大胆的尝试了独立圈流行的概念音乐理念，专辑中的《Blueberry Tree》共分为三个部分，以不同的音乐风格加上女主唱的迷幻色彩浓厚的嗓音来诠释，彷佛电影配乐一般画面感十足。 不过慢条斯理的音乐风格，冷艳十足却亲切感欠缺的编曲方式，往往也成为了北欧音乐最遭人质疑的软肋。但不管如何对一张唱片品头论足，只要有人喜欢，那么一张唱片的诞生总是有她存在的意义。

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去年和今年其实没有任何创作佳作产生，几首歌曲编曲平平，Remix版本的东西大有凑数之嫌。其实还不如发单曲好些。 期待明年了～～不过预感到明年是这两年的综合加两三首新歌。

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