早米庵的音乐

Kraftwerk将电子乐的形式主义营造到顶峰便可以制造出机械化社会的冷漠内涵，TD的电子乐则更注意室内乐的声场效果以表现出神秘主义的气氛。 这张2009年出的唱片完全听不出时代的特征，老派的音效仿佛回到了70、80年代的电子乐初探时代，单调冗长。有限的人声采样也有别于Enigma的原音风格，TD连人声也要加工一遍，制造出飘渺气化的呼呼声。 这真是80年代新音乐的杂糅之作，曲目《Ride On The Ray》甚至有大段落的“框框框”的电子重击类似Bauhaus乐队的气氛。 简单写写，若你不是德国电子乐和英国早期哥特的乐迷，很难在其中找到乐趣。

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　　 如果说将完全不着边际的各种音色混搭在一起是电子乐大师们的必备技能，那Four Tet就是将此技能发扬至另一个层面的内功高手。 　　 　　 通常一些很”diao”的音乐都喜欢混搭音效，制造出一种很炫耀的听觉体验，以告示此曲制作费用不惜重金。 　　 　　 可这些放在Four Tet面前都会很惭愧。在专辑《Pause》中，Four Tet将各种音色埋在一个相对阴冷孤僻的氛围中，在一阵急促的电脑键盘敲击声中开始一段柔和并且荒诞的听觉旅行。 　　 清脆的琴弦弹拨中偶尔挤压出一段低频信号，或者处理出一条超现实的人声音轨。 　　 偶然一曲，你以为Four Tet将开始展示舞曲实力了，可惜你错了，舞曲碎拍的后面仍就是一鼓脑的木吉他。 　　 　　 恶作剧的可爱。 　　 是的，这就是Four Tet的结构，一种近似于“反类型”的结构特征。相比moby和化学兄弟等等大牌，Four Tet明显要内敛和诗意昂然 　　在《No More Mosquitoes》中，Four Tet大玩插花。一顿脑电波杂乱无序的电流之后，诡异的人声搭配混乱的乐器杂交。每一曲，让你听的出神，然后在《Hilarious Movie Of The 90's》的风铃中欢快的结束。 　　 　　 哦，最后一曲你又听到了敲击键盘声？^_^! 　　 顽童的恶作剧。

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豆瓣上有两个悲剧：其一、姑娘对我这样集英俊忧郁和放浪形骸于一身的古典帅哥完全没反应；其二、BeeGees这样符合文艺青年的复古追求且能令双耳疯狂的好音乐被无视。 BeeGees是过期的凤梨罐头,是世界上最有名的三胞胎，是最怪异曼妙的嗓音，是disco跳舞风潮的领军人，是最优美的情歌王子，是最卖座的流行音乐之一，是被翻唱最多的音乐家之一。 可文艺青年只惦记着披头士、猫王、酷玩和涅槃。他们会视柯本为精神偶像，即便没怎么听过，也不觉得好听，反正T恤上印着柯本披头士的头像就是能泡到妞，而BeeGees无法提供这种功能。 BeeGees的尴尬在于他们不是摇滚乐、不是小清新、人长得也不如我这般销魂、也没有自杀或者死于非命。你要知道，文艺青年听的不是歌，是姿态，单纯在音乐上力求动人完美是无法惹得众多女子为你疯狂的。 《I Started A Joke》,你看我潇洒哥的豆瓣ID就是JOKE，因为BeeGees,因为不能忘却的纪念。

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即便像我这样英俊的男人，也终归是有缺点的。例如经常被我那过了托福专八GRE的高中同学鄙视，鄙视我英文烂，还总爱放英文歌显摆。 他过了GRE，我甚至连GRE是什么意思都不明白。而且，我不仅听不懂英文，还听不懂德文，也听不懂法文、日文、韩文、希伯来文、文言文、广东话、浙江话、上海话。 跟读书人不能讲道理，在他那颗腐朽固化的思维体系中，不会明白音乐是拿来听而不是用来翻译的。他中了《疯狂英语》的毒，而我讨厌学英语。 Rammstein的LIVE可以给替我他上一课，因为是德语，他不容易犯职业病，可以安安静静老老实实听歌，好好体验一下音乐带来直观的冲击力，侵略性、以及文弱书生不太常接触的暴力宣泄。 可他是读书人，我不能跟读书人讲道理。比如他爱上豆瓣，他知道Rammstein在文艺青年小圈中口碑不佳，他甚至会搬出颜峻的乐评仔细考究，然后分析出Rammstein是伪摇。 去他的，还是那句话： 音乐是拿来听而不是用来翻译的，更不是用来忽悠你有多么与众不同。

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