三斤的音乐

我根本没有预购这张专辑，甚至连买台版的打算都没有，在通过合法途径试听完整张之后，我想我最多会买一张引进版来完成一个学法的人龟毛的正版洁癖。 大概是从《无与伦比的美丽》之后，我对苏打绿的热情开始慢慢变淡。因为我已经找不到继续喜欢他们音乐的原因。 当初那张绿色的同名专辑给予我的惊艳在于：从她的每首歌中，我都有呼吸纯氧般的舒畅，那种清新的感觉，真的好像是苏打水中的气泡一样。清新两个字是渗透到那张专辑的骨髓里的，歌词、作曲、编曲。像《飞鱼》、《你哦》这样的歌是让你听了肯定能会心一笑、快乐一天的。即使是听完《是我的海》这样悲伤的歌，我也没有一丝的压抑，那是种发泄式的悲伤。 《小宇宙》依然沿袭了上张的总体风格，清新已经并不繁复的悲伤，而正是这样的基调下，苏打绿大红大紫，成为了独立乐团的神话。 后来，我不知道发生了什么。那个我所爱的冒着气泡的绿色的苏打绿开始向“华丽”、“繁复”转变。是不是当初的“清新”只是所谓“音乐手法”的青涩或者不纯熟，而两张专辑后的苏打绿们开始可以“玩很大”，可以驾驭更复杂的技法？ 《无与伦比的美丽》正是一个繁复的代表。比如《四季狂想》，我甚至更喜欢预购礼里小威demo的那一段，听到专辑中青峰的版本后我的感觉是，为什么本来很清新的歌要被编曲成这副模样？ 这张《春·日光》，我不知道该怎么说。整张专辑听完之后，我只想再回头去听《早点回家》。如果换个歌手，没有青峰独特的嗓音来演绎整张专辑，有人会觉得这是05年的那个苏打绿么？可能是我的音乐品味的问题，我就是喜欢些小清新和不繁复的东西。但是我不认为高超的音乐技巧就不能作出清新的音乐，一切大概就是苏打绿在创作上的转变吧。 你知道我不想离开，你知道我有多无奈。嗯，就这样吧，你们成长了，我也离开了。 我还是怀念那个冒着气泡的绿色的苏打绿。

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标题来自张悬《my life will…》专辑里的一长串的感谢名单中的一行：“青峰，蝴蝶，草原，你”。 “天上风筝在天上飞，地上人儿在地上追，你若担心你不能飞，你有我的蝴蝶。 天上风筝在天上飞，地上人儿在地上追，我若担心我不能飞，我有你的草原。” 《无与伦比的美丽》专辑虽然还没有发行，但《无与伦比的美丽》这首歌却早已传唱。这是青峰写给张悬的歌。 青峰说： “这首歌我是在写给我的好朋友，她是一个我很重要的朋友，全世界都知道我有这个好朋友——张悬。我其实在纪念有一年我认识她，然后开始变熟的那个夏天。她给我一个很大的影响，也让我因为她的精神而勇敢地去追求我想要追求的东西。 这是一首关于希望与陪伴的歌。所以，我希望写给所有的人，希望他们可以回去听到这首歌之后想到他们的家人，想到他们的朋友，希望他们会觉得这些情感其实有时候会比我们常常困在爱情里面或者困在一些小事里面更为重要。 当我们孤单的时候，有很多力量在我们的身边，这些东西是无与伦比的美丽的。” 张悬说： “你知道 ，我有一个很好的朋友，他叫吴青峰。我今天下午才跟他讲说，我认识他真的是音乐路上最美好的事情之一。虽然我们常常都没有办法为对方做什么，我们要做的音乐也不一样，但我觉得我们对对方的珍惜就在于说，他是我心目中最完美的变形金刚加海绵宝宝的综合体。” 无与伦比的美丽。既然美丽的无与伦比的，那么词穷的我也无法形容，有什么词能比无与伦比更无以伦比呢？ 这首歌，由任何人来加以注解都是徒劳，只有从美丽的开始寻找。这个开始，就是张悬，青峰，蝴蝶，草原，你。 所以，我只记录下了他们的话。

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《亲爱的…你还不知道》这张专辑断断续续已经听了3个月，发现自己越来越明白一些事情。 刚开始听的时候人在北京，处在一个很浮躁的环境里，想静下来却没有办法。这种时候，可能只能熟悉一下旋律吧，于是那首最旋律的《模样》成了我我在北京那二十多天的背景音乐，许很多年后，听到这首歌的时候，我一定会想到北京的日子。 张悬歌常被无知的文艺青年和陈绮贞归为一类。绮贞是一个温柔的“魔鬼”，她用甜美的 微笑安慰着你，你以为她用她的温柔细腻安慰着你白天所有的伤口，其实她根本是悄悄地拿了把刀子用力捅着你所有的伤口，你不只因此痛哭流涕，你还感谢她每一刀都捅棏又深又用力。“表面的和平”下隐藏的是“sentimental kills”。 而张悬，却是在冷酷甚至表面看来有些一尘不变的旋律下面温暖你。 对于爱，她不眷恋，她没有像陈绮贞那样的“不愿眼睁睁地看你走出我的生活”。 她明白“离开时他说不是厌倦了争吵，哪怕争吵招摇；只是不想费心讨好，这场面多少也就失去了热闹。”，“在结束前他就已经开始奔跑，握着解渴的药，去表达感觉上的需要，总是思考什么不必得到。” 她会想念逝去的爱情，会唱“在所有人事已非的日子里，我最喜欢你”，但她“不再觉得失去是舍不得，有时候只愿意听你唱一首歌”，仅仅而已，最多是“眼看着爱变成了玩笑，记忆毕竟缺乏了点干燥”，喜欢只是过去。 温暖，在她的歌里无时无刻，这种温暖不是单纯的安慰，而是勇气以及信念。 “深深的话要浅浅地说，长长的路要挥霍地走。大大的世界要率真地感受，会痛的伤口要轻轻地揉。”“在乎的人要傻傻地爱，经历的事，就慢慢来。” “被抱紧的时候，去勇敢祝福，不被了解的时候，相信自己，值得。” 生活，对于她以一种享受，虽然倔强自我但又知道分寸，懂得舍得。 “我们都觉得，成功没有那么严重，做自己反而比较心安理得。愿意感动就是种享受。”“生活，生活，会快乐也会寂寞；生活，生活，明天我们好好的过。” 在某时，她觉得寂寞也是快乐。 她说“想法很多的时候，要细腻地用；拥有一切之后，就让它走，在某个角落放一首歌。” 她很感恩，每张专辑都有长长的感谢。 她说“无论每个阶段是不是很多的纷纷扰扰，是不是有很多不知道该怎么做才好的时候，我们都会变成自己想要变成的那种人。在这当中，有些人的出现让我觉得要珍惜自己。只有珍惜自己才有可能珍惜以后你遇到的一些很好的缘分。” 于是她唱到： “我的模样有你的孤单 ，我的眼光有你的方向，顺其自然以后 ，再也不会遗憾。” “我的模样有你的张望，我的思量是你的窗，我一直明白要和你走一段。” “我的模样有你手的冰凉，我的眼光流转着风光。” 她叮嘱我们，“别忘了，要温柔，别忘了，要快乐。” 其实她看透了很多，但她并没有绝望，她让自己温暖，让别人温暖。 其实，亲爱的，你全都知道。 亲爱的，我也知道。

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一直有种看说明书的癖好，一字不落地看，如果没有说明书，比如饮料、食品们，就看外包装，所以到了之前在北京就没有喝过农夫山泉，因为北京的农夫水源地不是千岛湖而是长白山，喝了之后明显口感不一样。 音乐的说明书是唱片外套和歌词本，我对歌词本的爱到了偏执的程度，于是这也成为我在这个下载免费的时代不断购进正版CD的理由之一。 坏的歌词本会让你胃口大跌，即使那是你最喜欢的歌手的唱片。所以不得不说燕姿的逆光，之前在华纳作的唱片不管怎样中规中矩，甚至有几张让我眼前一亮，可这次EMI的制作让我很失望，特别是在拿到台湾原版和大陆版比较后，对于大陆的不负责任让我决定以后都买台版。 好的CD作的会让你很舒服，看歌词本时会像看一本小书，用心的制作会让你有一些惊喜地小发现，即使是大陆引进版。 陈老师的《cheer精选》就是这么一张唱片。其实买这张唱片很大程度上是收藏而不是用来听，因为这是精选集，我总是认为精选集是用来收藏而不是听的，因为歌与歌之间并没有联系。用心作的唱片从头到尾是一个整体，这也是我长久以来一直买唱片的原因之二。 陈老师真是一个很坦诚很用心的人，即使是精选集，她在歌词本里写了跟我一样的想法： 我其实不是那么喜欢精选集的。只有在很不熟或是很喜爱的极端情况下才会买来听听看，或是用来保存一个回忆。不过我尊重别人的选择，所以面对我自己的精选集，我还是希望他是一个很好的、完整的作品。所以我愿意配合这个发行，希望若是选择听听看的人，能够进入一个令他惊喜的世界，而选择保存回忆的人也能知道我也非常珍惜这些回忆。不过，我想这并不是最完整的我，它还暗示未来潜沉的能量，也隐藏了过去晦暗不明的一段时光，那是精选集本身就很难包含的。也许可能的遗漏，但是本来就没有任何一个东西能够完整说明一个还存在着的生命。我很荣欣自己的作品被整理出来。在聆听这些片面的故事时我真的很感动。一切有你的参与。 作为一个保存回忆的人，我当然也非常珍惜这些回忆，于是我很认真地打开歌词本，细心地看着，而陈老师当然会淘气地留着一点小心情给我们这样认真看每一个字的人，就像《雨天的尾巴》那首歌词上的一行字。 《雨天的尾巴》的词曲配唱当然都是陈老师，而其余的制作编曲混音演奏由陈老师的爱人小虎同学一人完成，在这个他们两个人的歌里，陈老师淘气地在词曲编曲录音混音演奏制作那些东西的下面写下了这些字： 绮贞特别感谢：蔡坤奇出借高级麦克风一支，方宝明出借高级麦克风两支及高级麦克风前集一台，钟成虎出借高级家用录音间一天。 可爱的陈老师，在小虎家他们两个人的录音写的如此有趣，当然这样的有趣只提供我这样的偏执狂。

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