音乐 只是我们爱的一种方式声音玩具的音乐总是难以...
我们的宗旨就是只有曲儿没有词儿。
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我想为你唱一首顶楼马戏团的歌 这样我们才能更快乐 ...
认识李志，大约是关注中国民谣的那阵，比如左小祖咒，比如李志，比如声音碎片，比如野孩子，还有许多听过就遗忘了名字的歌手或乐队。那些歌声给我的印象是很古怪，或许是因为浸淫在流行歌曲中太久，觉得那些嗓子都太破，唱法不知所云，旋律更是匪夷所思，出乎意料，各种转折不知所云，不过听得多了也就习惯了。那些歌词...(1回应)
认识李志，大约是关注中国民谣的那阵，比如左小祖咒，比如李志，比如声音碎片，比如野孩子，还有许多听过就遗忘了名字的歌手或乐队。那些歌声给我的印象是很古怪，或许是因为浸淫在流行歌曲中太久，觉得那些嗓子都太破，唱法不知所云，旋律更是匪夷所思，出乎意料，各种转折不知所云，不过听得多了也就习惯了。那些歌词，往往显得过于晦涩，是不是冒出来一两句不必要的粗话，这大约是所谓的装逼吧，当然，有些过于直白的歌词，也达到了同样的效果。歌词的内容，大多是以一种不屑的态度来愤世嫉俗，当然还有许多歌词恕我愚钝，无法领悟，或许只是为了达到一种神秘的效果吧，这也无妨。我非常喜欢《我不能悲伤的坐在你身旁》、《爱玲》、《梵高先生》等等歌曲，也一直会关注，刚好左小祖咒和李志都发布新专辑了，左小祖咒我本就不太关注，因为里面有一首《爱情的枪》是与陈升合作，一听果然了得，当然左小的《钱歌》也被新宝岛康乐队拿起改编了，效果也非常好。李志也发了张《F》，我不知道李志是怎么了，虾米上再也找不到他的歌，他的网站，也必须翻墙才能上的去，这次也是数字发行，听说李志在某天烧了所有自己的碟，所谓焚碟事件是也。然而，我不知道李志是怎么了，也不知道人家对他怎么了，或许我知道这里面的意味是什么，或许从一个人的作品本身中，已经可以看到这个人的过去现在与将来，从《广场》或者《人民不需要自由》中。然而，不管如何，我至今怀念的仍然是那个唱着《梵高先生》和弹着《你离开了南京，从此没有人和我说话》的李志。是从什么时候开始，李志变得非常古怪，甚至有点矫情，以及形式主义和行为主义的呢？我依然不知道，或许是从《你好郑州》开始，我不认识邵小毛，也只听过一首《大龄文艺女青年》，不过他们的合作，总显得有些古怪，觉得不应该是这个味儿吧。所以也只有一首《铅笔》可以令我动怀，不过那些“龟头、抚摸胸口”有些刻意装逼了。李志也许从不曾改变，只是有一些经典已经在那里了，就算是曾经经典的铸就者也是无法超越的，一味的模仿，甚至说继承，也不会得到别人的认可。更何况的是，正如各种所唱，“三十三年的挣脱”，一个男人已经超过了三十，早就过了不计一切去愤怒的年代，也应该对世事有更深入的了解，那些热血和阴霾不仅是不应该再碰的，并且也再无那时候的心境去写出更动人的作品了。对于而立之年的李志来说，有《被禁忌的游戏》、《黑色信封》、《这个世界会好吗》……就已经足够了，三十岁之前的人缺乏的是做的勇气，而不是说和唱的勇气，三十岁之后的男人，需要的正是改变这一切的勇气，如果再吟唱着这些陈词滥调，那就似乎显得毫无进步，仅仅埋入属于男人的“深闺怨妇”时代了，也终将无人记怀。对于李志来说，“你的父亲已经死了，你的爱人已经走了”，悲伤过了，也早就应该遗忘，生命应该开始新的征途，就让南京成为埋藏在心头的逝去的爱，一起的日子永远不会忘记，只是不要把每块地方都当成南京去怀念，那样终究连怀念都变得廉价可笑。
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5月19日
左小祖咒 / 专辑 / 2012-05-12 / 左小祖咒工作室 / CD
甚为好听
江美琪 / 专辑 / 2012-04-23 / 星娱音乐 / CD
5月12日
左小祖咒 / 选集 / 2012-05-12 / 左小祖咒工作室 / CD
5月10日
周杰伦 / 专辑 / 2004 / 上海声像出版社 / CD
怀念我们一起在南京的时候
认识李志，大约是关注中国民谣的那阵，比如左小祖咒，比如李志，比如声音碎片，比如野孩子，还有许多听过就遗忘了名字的歌手或乐队。那些歌声给我的印象是很古怪，或许是因为浸淫在流行歌曲中太久，觉得那些嗓子都太破，唱法不知所云，旋律更是匪夷所思，出乎意料，各种转折不知所云，不过听得多了也就习惯了。那些歌词...(1回应)
认识李志，大约是关注中国民谣的那阵，比如左小祖咒，比如李志，比如声音碎片，比如野孩子，还有许多听过就遗忘了名字的歌手或乐队。那些歌声给我的印象是很古怪，或许是因为浸淫在流行歌曲中太久，觉得那些嗓子都太破，唱法不知所云，旋律更是匪夷所思，出乎意料，各种转折不知所云，不过听得多了也就习惯了。那些歌词，往往显得过于晦涩，是不是冒出来一两句不必要的粗话，这大约是所谓的装逼吧，当然，有些过于直白的歌词，也达到了同样的效果。歌词的内容，大多是以一种不屑的态度来愤世嫉俗，当然还有许多歌词恕我愚钝，无法领悟，或许只是为了达到一种神秘的效果吧，这也无妨。我非常喜欢《我不能悲伤的坐在你身旁》、《爱玲》、《梵高先生》等等歌曲，也一直会关注，刚好左小祖咒和李志都发布新专辑了，左小祖咒我本就不太关注，因为里面有一首《爱情的枪》是与陈升合作，一听果然了得，当然左小的《钱歌》也被新宝岛康乐队拿起改编了，效果也非常好。李志也发了张《F》，我不知道李志是怎么了，虾米上再也找不到他的歌，他的网站，也必须翻墙才能上的去，这次也是数字发行，听说李志在某天烧了所有自己的碟，所谓焚碟事件是也。然而，我不知道李志是怎么了，也不知道人家对他怎么了，或许我知道这里面的意味是什么，或许从一个人的作品本身中，已经可以看到这个人的过去现在与将来，从《广场》或者《人民不需要自由》中。然而，不管如何，我至今怀念的仍然是那个唱着《梵高先生》和弹着《你离开了南京，从此没有人和我说话》的李志。是从什么时候开始，李志变得非常古怪，甚至有点矫情，以及形式主义和行为主义的呢？我依然不知道，或许是从《你好郑州》开始，我不认识邵小毛，也只听过一首《大龄文艺女青年》，不过他们的合作，总显得有些古怪，觉得不应该是这个味儿吧。所以也只有一首《铅笔》可以令我动怀，不过那些“龟头、抚摸胸口”有些刻意装逼了。李志也许从不曾改变，只是有一些经典已经在那里了，就算是曾经经典的铸就者也是无法超越的，一味的模仿，甚至说继承，也不会得到别人的认可。更何况的是，正如各种所唱，“三十三年的挣脱”，一个男人已经超过了三十，早就过了不计一切去愤怒的年代，也应该对世事有更深入的了解，那些热血和阴霾不仅是不应该再碰的，并且也再无那时候的心境去写出更动人的作品了。对于而立之年的李志来说，有《被禁忌的游戏》、《黑色信封》、《这个世界会好吗》……就已经足够了，三十岁之前的人缺乏的是做的勇气，而不是说和唱的勇气，三十岁之后的男人，需要的正是改变这一切的勇气，如果再吟唱着这些陈词滥调，那就似乎显得毫无进步，仅仅埋入属于男人的“深闺怨妇”时代了，也终将无人记怀。对于李志来说，“你的父亲已经死了，你的爱人已经走了”，悲伤过了，也早就应该遗忘，生命应该开始新的征途，就让南京成为埋藏在心头的逝去的爱，一起的日子永远不会忘记，只是不要把每块地方都当成南京去怀念，那样终究连怀念都变得廉价可笑。
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