他的乐评 · · · ( 9篇 )
总有一天要从屎盆子里开出花来
1、不停地占据制高点 反小清新是另外一种小清新，反装13是另外一种装13，反形式主义是另外一种形式主义。娱乐当道以后音乐圈的本末倒置，把歌手看得比音乐还重要，一部分乐评人们难逃其咎。一边哀叹唱片业病入膏肓，一边犯着和“先博眼球再谈水准”、“人带歌红”没有本质性区别的错误，“这个世界会变这样，没有人是...(1回应)
1、不停地占据制高点 反小清新是另外一种小清新，反装13是另外一种装13，反形式主义是另外一种形式主义。娱乐当道以后音乐圈的本末倒置，把歌手看得比音乐还重要，一部分乐评人们难逃其咎。一边哀叹唱片业病入膏肓，一边犯着和“先博眼球再谈水准”、“人带歌红”没有本质性区别的错误，“这个世界会变这样，没有人是无辜的”。我说，能不能抛开所有预设的态度和立场，本本分分地，纯纯粹粹地，来吃这一只鸡蛋？你可以说鸡蛋不好吃，但没必要揪着这只下蛋的小母鸡分析个不停吧，你是食客又不是兽医。想要做心灵导师先问问人家愿不愿意吧。 2.、批评 大凡批评如果不是客观理智地摆事实，并提出有效的改善建议，那么这批评除了发泄情绪、防治心理疾病之外没有任何意义。尤其是口气不善的缺乏慈悲的言辞极端的批评，我忍不住想，这是私人恩怨使然呢，还是老婆跟您玩冷暴力憋得您一脸的青春痘无处发泄呢？ 3、可悲 看到某个乐评人的某段话不禁失笑：“当你在经过一系列的办公室斗争、搬家、股票深套、爱情漩涡、房贷，饱经这些忧患，却又了解了一点弦理论之后，对世事不会急于发表而是更倾向于咀嚼。”原来您的生活历练就是这些呀。被碌碌俗事一叨扰，就立马阵地全失，一副越来越功利市侩虚荣的刻薄嘴脸让人不忍卒看，却还以为自己审时度势聪明得要命，对其他“缺乏历练”的小p孩儿们嗤之以鼻，这个，才真可悲。 4、共鸣 这一张专辑，有打动我。不因为它特别棒特别优秀，而因为它是有问题的，但从这些问题中能听出一种和自己特别相似的心态和病态——发现问题总是解决问题的第一步。比如说，有点自己的小想法但远远谈不上才华横溢；讯息过剩的大环境里已习惯了跟风，社会热点时代热点连带着众家观点，多多少少吸收个5成再混淆在一起消化一通，作品出来以后难逃“不会作诗也会诌”式的借鉴；因为身为大龄象牙塔青年的经验缺乏，种种批判和反思大多构筑在间接经验之上，既无力量也无深度和广度，所以被说成花拳绣腿也不无辜；写起自己的生活和小情绪却是拿手好戏，因为绵长的青春期里大部分的智力和精力除了用功读书外就全放在自我关注和自我剖析里了。最重要的，有一种莫名的偏执——还不知道理想主义之路的入口在哪里，只知道，我一定要走这一条路，只走这一条路。太过于盲目的自我陶醉，还没有承受什么就已经要为自己的悲壮感动得落泪了。 5、无妨 很小的时候想要快点上学校，上了以后才发现上学并没有什么好；在国内的时候想要出国，出来了以后才发现国外并没有什么好。不懂事的时候想要快快地长大，长大了以后才发现成熟并没有什么好。于是现在，破天荒地不再想要迅速地融入社会和规则了。天真任性的心境，留一天少一天；以后要面对的现实与世故，那种荒凉，却是要根深蒂固地伴随一辈子的。同为年纪不小，但心思依然单纯的异类，我们都不急着往前走。这样与年龄不符的幼稚懵懂天真，很好，并且以后一定会深深怀念。 6、希望 只要有目标，能专注，肯坚持，什么事情不会越变越好呢？一颗小苗，千人踩万人砸，但只要它坚定地挺下来，总有一天要长高长大开出花朵来。那些泼上去的污物，权当是滋养的肥料吧！
坚持是唯一的出路
魏晨的上一张EP《乐天派》，在我的试听列表里曾一度停留了很长时间。喜欢他声音里自然流露的那份纯真，唱情歌也痴也醉。正是因为对他的声音魅力有信心（尤其是棚录效果），对于这一张，尽管第一波主打歌《千方百计》让我觉得十分的不靠谱，但我依然对专辑的整体水平抱有很大的乐观——再怎么不济，还有一把动人的嗓子来...(15回应)
魏晨的上一张EP《乐天派》，在我的试听列表里曾一度停留了很长时间。喜欢他声音里自然流露的那份纯真，唱情歌也痴也醉。正是因为对他的声音魅力有信心（尤其是棚录效果），对于这一张，尽管第一波主打歌《千方百计》让我觉得十分的不靠谱，但我依然对专辑的整体水平抱有很大的乐观——再怎么不济，还有一把动人的嗓子来撑嘛！可是当我听过整张专辑以后，还是被敷衍了事的选曲和粗劣的后期制作所震惊了。脑海里马上蹦出陈凯歌的那句名言“人不能无耻到这种地步”——这句话当然是送给某公司的。 然而客观地说，公司方面的因素，粉丝们暗地里发发牢骚可以，却没必要拿出来强调作为专辑失准的辩护。因为一张要放到市场中去考验的商业专辑，它能不能在惨淡的大环境和激烈的竞争中占有自己的一席之地，各方面的外界因素本就是该后果自负的一部分。市场是残酷的，它永远以品质为准绳，以成败论英雄。至于背后的故事，除了一群叫做“粉丝”的特殊人群，没有人有兴趣去关心。 现在抛开其他因素，就事论事地来听一听这张专辑唱了什么。演唱方面，魏晨依然充分体现了一个学院派歌手扎实的功底。完美的气息控制和精准的咬字，再加上一些转音和假音的娴熟运用，唱功上的优势即使在粗糙制作的妨碍下依然可见一斑。《女捕快》本应是首90分的歌，有新意有视角，B段时代气息浓厚的Pop-Rock主调融合中国风的百转千回，并歌词也有古今错位的妙趣横生。《I don't cry》无论从高潮的曲调还是配乐中的小号渲染，都让人联想到方大同。这首歌魏晨唱得过于耿直，轻重拿捏有待完善。《千方百计》过度使用电子元素，电音完全遮盖了人声，个人特质全失。《向日葵的微笑》曲风有点意思，胜在曲里词间营造出的一种特别正面和向上的气场。《疯人院》、《过客》、《流星雨又来临》保持了他所擅长的演绎慢情歌的一贯水准，但又有细小差别。《疯人院》唱的是生死相许的痴缠，情绪处理上是由平淡叙事到大鸣大放的一路推进，配乐和配唱都和人声契合得很好。这里赞一下魏晨演唱的层次感，也赞一下陆虎的制作功底。《过客》唱的是绚烂过后的云淡风轻，吉他solo中流动的情绪在空气里转圈。《流星雨又来临》唱的是纯纯的爱恋，约定很重又很轻，那一刻的真挚才最弥足珍贵。在此感叹一下，自己包办词曲的歌，演唱起来果然特别投入和动人。 关于专辑的内核。对于这样一张仓促的专辑，完整概念自是不用奢望——特工，纵情声色，友情，缺恋，热恋，失恋，一锅乱炖；但从一些曲目里，可以发现一个共同的主题——追忆与梦想。 说到梦想不得不提到苦孩子陆虎词曲包办的《梦的怒放》，每当听到“就给我一双翅膀/让我自由的飞翔/麦克风为我鼓掌/聆听我放声歌唱/就给我一双翅膀/拥有冲破云霄的力量/期待着最后的怒放”心中总会有一阵怅然若失的酸楚。但我拒绝给予同情。同情是最廉价的施予物，他们都不需要这个。 世界并不如想象，不是所有付出都会有回报。“台下十年功，台上十分钟”算是很好的结果了，至少能够得到十分钟万众瞩目的辉煌；有的人却是勤勤恳恳耕耘了一辈子，最后却遭受命运无情的作弄。初入社会的他们或我们，渐渐明白这从前从不懂得的道理。 二十四，站在人生的十字路口上。有人已经成功有人还在等待，有人失望放弃有人黯然离场。这个尴尬的年纪，前方有形形色色的路，一个选择的错位就可能从南极偏去北极。行差踏错本身并没什么大不了，然而它带来的无形压力和恐惧却能让人抓狂——乱花渐欲迷人眼的迷惘彷徨，或者类似于“山那边总是最好”的永远填不满的心中的空洞。 于是回忆起往日时光。人会深深追忆过去，多数情况下是因为对现状的不满。《温存记忆》的点睛之笔是“梦照进现在的无奈谁能明白”，青涩的暗恋和隔壁班的男生，老友万岁的表象下却是对纯净校园生活的一种追思。《二十三》是专辑里我最喜欢的歌曲，魏晨词曲包办，是专辑中少有的被注入歌手气质和灵魂的歌曲。“你还记得吗/那一年我们二十三/身边的所有烦恼快乐都来得那么简单”清清淡淡的歌词，里面有一把辛酸泪。也会试图寻求解脱方法，“时间不停循回/有人跑有人追/太在意无聊是非/你会过得好累”，但互相慰藉和自我安慰里仍逃不脱大环境的挤压——“就算费劲了力气又回到原地”。因为人是社会性的动物，终是要放到社会中去定义和成全的。 07年的那场选秀，之所以有席卷全国的力量，其魅力在于它不仅是一场歌唱比赛，更是一部逼真而生动的真人秀。观众从13个选手身上发掘出最真实的人性和个性，从他们身上看到自己和身边人，触手可及的认同或反对，无一不是真情投入。三年后，这场楚门秀仍在继续。相同的起跑线，一路跑来却早已发生天差地别的分歧。有人“好风凭借力”成了势不可挡的人气天王，比如张杰；有人死硬抗争终换来满意的创作环境并逐渐积累下口碑，比如陈楚生；有人在经过漫长的蛰伏期以后以厚积薄发的姿态重新出发，遍地开花艳惊四座，比如苏醒；而其他更多人，则继续在怀才不遇和时不我待的囫囵中左右冲突。你可以说这是“性格决定命运”的因果关联，也可以说是造化弄人上演的一出“同人不同命”的浮世绘。而魏晨，却始终不可能做到像专辑名一样的“千方百计”。他的一切都是淡而隐忍的。开心是淡，难过是淡，感恩是淡，付出是淡，委屈也是淡。一切激流在面上淡淡的笑容下暗中潜行，自行平复。有歌迷爱他声音里的“暖暖内含光”，也有歌迷迷恋他如清幽玉石般的温润气质，但这淡，却也似行路途中的鞋底沙——会哭的孩子有奶吃，这个道理大家都懂。 三年，你说它是长还是短。短？有人在最关键的三年内完成一系列人生巨变，行路轨道从此完全背离初始。长？相比那么漫长的一辈子，三年又算什么呢，一切结论都不需要下得太早；现在的路，你说它是易是难？难？魏晨当然不算最难的那个，24岁的年纪，已经成为家喻户晓的明星，一场秀全民关注，一部剧全民讨论，走到哪都有一帮叫做“乐橙”的不图回报的善良人们关怀着追捧着。易？“为何要故作坚强的姿态/我再痛也只会说不痛”，又有多少人了解这背后的故事？并且现在还只是选秀繁华并未散尽的余温尚存期，仍然有那么多人关心他的委屈、心疼他为了赶制专辑而一夜暴瘦。可在以后漫长的黑不见底的日子里，会有人来过问吗？“你曾经对我说/你永远爱着我/爱情这东西我明白/但永远是什么”，到那时所有的苦痛和折磨都得靠自己一个人撑下去，你，有没有做够这准备？ 一无所有，穷得只剩下回忆和梦想。还好时间对每个人都是公平的，不会因为谁拥有更多机会而多给一秒。如果三年不够，三十年可否？如果径围不够，长度来弥补可否？ 针对现下由多方原因造成的音乐环境的大萧条，李皖大师曾说，“末路之后是出路。现在的形势，可称为清场。都没有兴趣后，都无利可图后，真正的兴趣就出来了。艺术不怕萧条，就怕太热。”这几乎是我见过的最乐观和振奋人心的言论了。清场，说得真好。这一场马拉松，不管最初的速度、能量和各方支持如何，最后总是要靠时间来辨真伪的。 那么，对于不那么有天赋，不那么有背景，也不那么有运气的你们和我们，也许，坚持才是唯一的出路。 PS：出于粉丝的私心，加一颗星。
虽不能至，心向往之
岁数越大，生活愈逼仄平庸。跨出小说和电影，平凡人的生活哪来那么多传奇。无非靠一双手，孝敬两对父母，热炕头上挤三人——老婆孩子和我，香喷喷地流哈喇子。 郝云用这张专辑告诉我们，平淡的俗世生活就像京韵大鼓的琵琶，嘈嘈切切的细碎音节串起来也成雅致篇章；又像间奏的口琴，一把小器件也能吹出意味深远余...(8回应)
岁数越大，生活愈逼仄平庸。跨出小说和电影，平凡人的生活哪来那么多传奇。无非靠一双手，孝敬两对父母，热炕头上挤三人——老婆孩子和我，香喷喷地流哈喇子。 郝云用这张专辑告诉我们，平淡的俗世生活就像京韵大鼓的琵琶，嘈嘈切切的细碎音节串起来也成雅致篇章；又像间奏的口琴，一把小器件也能吹出意味深远余韵悠长。 平凡生活里又何尝不蕴涵着令人欣慰的智慧和力量。三十岁，肩上背负生命必须承受之重，心中有了一份温暖的牵挂，渐渐和自己、和生活达成和解。不再为赋新诗强说愁，也无需苦中作乐强颜欢笑，诙谐的自嘲里满是岁月洗练过的豁达开阔，小格局里有大气象。 贾樟柯说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。‘生活就象一条宁静的长河’，让我们好好体会吧。” 至于理想，宛如星辰，永远在天上遥不可及地注视。但尘埃中灰头土脸的我们一抬头就能看见它的微光，黑夜里行路不至于那么寂寥和绝望。不也挺好？ 在彭浩翔《爱的地下教育》一书中，有学生写信问他：“我活得很累，还能实现梦想吗？”彭浩翔给出了回答：“人生过了三十，就有别的看法。生命中许多时候，有许多事情，不能成全，何不站在另一个角度，虽不能至，心向往之。” 又或许有一天，你正认认真真地低头行路，忽听见“biu”的一声，一颗星星冷不防砸到你头上，就像郝云唱的那样：“忽然有一天我中了五百 万”，然后怎么办？和兄弟们举杯欢唱“啦啦啦啦啦啦”，对酒当歌人生几何，酒醒了继续做回那个碌碌的卖艺小青年。做过无脚鸟的人会知道，能够扎根泥土做一棵树，踏踏实实地立足于平原或谷地，每日闻到青草散发清香，看到雨珠折射彩虹，还能庇佑一方，撑起自己的小小天地，是多么值得庆幸的事。
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