heptachord的音乐

这台有本地极富创作意念的前卫舞台剧创作者龙植池炮制的大餐，加入了这个天才创作者无穷的想象力，透过操纵舞台上悬吊、飞翔的光影效果，和迷幻的独白、音乐，编织了天与地、不同时空的交织纵横，高雅、前卫、不失恬静，在这个世界里花天走地、行走自如的第一人非龙植池莫属。 更值得推崇的啊，龙植池请到了三位看似风马牛不相及的全能音乐人来担纲整部舞台剧的原声音乐部分，一如黄耀明、蔡琴、林夕的组合多少让人不能想象的如何和谐，但正是这样的独到聚焦，带来了一份以至于让全城媒体乐评一致推荐的音乐盛宴：黄耀明交出了极美丽的配乐，蔡琴唱出了超抒情的声音，林夕割舍了至深省的歌词，一张绝对将成经典的音乐剧原声大碟《花天走地》，可鉴赏度甚至超越了这台独有的行音乐剧本身。 这张原声大碟一并收录了十五首作品，三位音乐人将各自的音乐理念都相当贪婪的渗透进了这九首纯音乐和六首国语歌中。 黄耀明包办的全部作曲和配乐，结合了新与旧的包容，一贯的虚幻前物也融入了BossaNova 和Jazz带出的悠闲雅致的味道，虽然黄耀明尝试了电子音乐来作主导，但声效还是属意他早期旧式那种听似悬疑阴暗的声音，即使在轻松节奏的乐段中，仍有丝丝怀旧迷幻气息的痕迹，但正是这种欲罢不能的前后挣扎，让电子乐声注满了感情的旋律，在实验中寻回了他点点至美的情味。这是黄耀明的成功，也是龙植池最需要的音乐。 应该没有人怀疑蔡琴的歌唱实力--只要你听过她的歌，《花天走地》里蔡琴无论在演技和歌唱上的独韵都发挥得淋漓尽致，虽然无可避免的沾染了黄耀明的新派风格，但她独有传统婉约的抒情歌声之效果怡人，是让听者和歌者都能如沐春风般舒畅无比的。主题曲《花天走地》蔡琴独唱版雍容恬静，和黄耀明版的醉生梦死，极明显的有音乐剧中天使与凡间的对照。相对于黄耀明在配乐上的心思，蔡琴赢在自己的歌声上，另一首典型的蔡式情歌《第一次青春》也可以做取胜的资本。 听完《花天走地》，没有谁会忽略林夕的名字，当然，似乎只要在港台乐坛就很难避开他的声名。多产的林夕这一次交上了近年来继《暗涌》之后最佳的歌词，他的浮华唯美显然至今都是无多少人能及第的。在放弃了过重的流行元素后，他的笔端更能自然的流淌出最本性的东："谁都想贪心不厌旧，谁不是一路上一路看一路走，不要错过任何挑逗，也不为任何人等候。"（《美丽在心头》），这些才是真正他想回归这花天走地的文字。 "龙植池+黄耀明+蔡琴+林夕"，我们应该向这四个人的花天走地致意，也向"这张香港乐坛历年来最高格、最典雅的其中一张唱片"（港台媒体评价）致礼！

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遥想当年的优客李林，林志炫华丽之极的声音神采飞扬地在云上穿行，在为数不多的几 首作品中偶尔也能听到李骥沙哑的有点生涩的歌喉，厚重而温暖，似乎那才是音乐的重 心所在，就跟朋友说若是李骥开口独唱会是怎样的一种情致呢？悲哀的是竟然一语成畿 ，很快优客李林解散，林志炫单飞，李骥父亲病势，李骥个人感情也陷入危机，在人生 最灰暗的时刻这张概念性个人专辑诞生了，这一年李骥31岁。 “想了你一天，见面却没有多说一些 那句美丽的誓言，终于没有让你听见 连做梦都有你出现，见了面却无言” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《沉默》 感情的失落，惆怅中无言，缘浅情深的叹息，对李骥来说这类题材信手拈来皆成文章， 自成一格，我们在优客李林时代他的作品里早已领略，少年心事少年意气，清新爽朗， 几乎写到极致，在李骥的这张个人专辑里同样的题材却更多了一份暗淡的忧郁，一如天 空灰色的浮云低低地压在头顶，久不散去。后面的几首如《十分之一》、《没有你》、 《雨停了再走》概莫能外，虽然新意欠奉，但李骥诚意十足。 “快乐的定位不再是笑的串联和拥抱碧海蓝天 直到有一天你找到了机会就走进现实的世界 …… 终于有一天你偶然遇见了另一个自己的童年 踩着一双白布鞋和一张微笑的脸赶着去环游世界 他笑着跟你说再见，童年今天跟自己诀别 少年的身后是阳光一片，你却连梦也看不见” ——《在那遥远的地方》 《在那遥远的地方》是专辑里颇为出彩的一曲，词意深刻，旋律流畅，在制作上也很是 精致，和声的运用让人击节赞叹。午夜梦回与自己的童年相遇在布鲁士威利斯的电影〈 THE KIDS〉或者〈仙剑奇侠传〉中两个时空里的自己的对话与交流都让我们不胜唏嘘， 这回李骥也给我们做了一次交错的想象，很难得地从优客李林时代创作中的小儿女的情 爱小圈子里跳脱开来，对人生有了一次纵深的思考，且不论结果如何，至少而立之年的 李骥在这张所谓的概念性专辑里显示了难能可贵的勇气。 “仰望穹苍，OH MY LORD 我要向你求 这个世界已不是 不是你所创造的宇宙 战争犯罪争相抢占新闻头条 人们的眼睛只为无尽的贪婪停留 被伊甸园的男女 如今和蛇签下卖身合同 …… OH MY LORD 什么时候给我一个新的地球 还是要千年再耐心等候” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《JOY TO THE WORD》 《joy to the world》展示了一个有野心的李骥，开篇竟然有进行曲的气势，一连串尖 锐的拷问扑面而来，窒息感不宣而至。和罗大佑一样沙哑的歌喉是否也有同样的旷世才 华作为支点？然而既往的经历和音乐上的气质都注定了李骥在这个大主题尝试上的空泛 和力不从心。 “我才明白 那站在屋里的我 怎能说爱那打在别人身上的雨 不要忘记 你不能只能站在屋里看着窗外的风雨 若你不曾从雨中走来 怎能说 你爱雨” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《我爱雨》 哲理式的小品曲，成长中的一次必然的觉醒，显见李骥为丰富这张专辑创作方向上的多 元化作出的有成效的努力。 “很久以前 月亮就喜欢太阳 只是那时候 没有想过要在一起 …… 只是从此以后 月亮伤一次心 人间就多一颗破碎的心” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《大人的童话》 坦率的说我以为这是整张专辑的一个败笔，寓言式的童话显得过于刻意和做作，过犹不 及！尽管李骥独白的声音成熟而感性。这支作品最大的贡献是让我们看到了创作延伸的 一种可能。 “因为父亲要养病，国中毕业就走进风尘里 几年的时间已经忘了自己 　 SO DON'T CRY BABY 看看窗外的世界小树悄悄的长成森林 　太阳和月亮总在照顾大地 怎么说只有你在伤心 　…… 　 他的离开对我是个打击 但是现在我得更加努力不一定要得第一 　总要对得起自己 将来拿得出一点成绩 再见面时也好让他高兴” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《DON’T CRY BABY》 木吉他的音色清醇的让人有点飘忽，无可奈何的是，要展示的却是如此沉重不堪的一个 主题。李骥略显含混的表达里依然可以看出他努力地走人文化的创作道路，不见得有多 出色，可选择这样的方向无疑是令人激赏的。 “94年底 亲爱的父亲犯老毛病 我家楼下第一次有救护车停在那里 说是迷信 想象却也还有些道理 去看他的人 都把伞忘在病房里 我心目中的勇士 就这样长眠不起他连最后都不让别人担心他就是一个人的样子” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《一个李骥》 “歌诗合为事而作”的主张尽管古已有之，但实际上一已贯之的人寥寥无几，叙事曲风 在华语流行乐中更显弥足尊贵，这首歌彰显的民谣化叙事特征让人想起了陈升或是黄舒 骏的某些影子，在整张专辑里堪称点睛之作，李骥当时的生活背景与创作心态也一览无 余，父亲的病势，优客李林的解散，个人情感上的失落，一切的不如意都试图用音乐来 消解。 “有朋友写信问起我最近的心情，叫我别再伤心 什么事都会过去，就像天空的云只管用力的飞行 说来可惜，我常常抬头看星星，却忘记了除了星星，天空还有别的东西 也许就是最亮的星星才会被注意，我注定要一个人的样子” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《一个李骥》 一首散漫的歌曲所能解决的事情实在有限，音乐的力量终究只是是无能的力量，表象上 的释然，背后却依旧有卑微的心事在孤单的心底沉淀。 应该说这是一张相当灰色的，不能多听的专辑，沉重而压抑。而李骥在音乐创作上的人 文气质着实让人怀念，无论是优客李林时代，还是在《一个李骥》中他都是一个真诚的 歌者，可以看出唯真唯实的李骥注定做不了一个职业的音乐创作人，97年后他再也没有 音乐作品问世。人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。时世多变，据说李骥竟然去做了网 站的CEO，顺理成章的结了婚成了家，对于这些我们除了祝福还是祝福。 只是想知道：这是一骑绝尘的远去，让我们远远的念想？还是他日踏歌而来，好让我今 天的断想也有一个绯色的期盼？

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明 哥 遇 上 哥 哥，黄 耀 明 说 他 跟 张 国 荣 的 共 通 点，是 彼 此 音 乐 上的戏 剧 性 与 浪 漫；然 后 他 还 透 露 了《这 么 远 那 么 近》跟《愈 夜 愈 美 丽》的 关 系。 最 近 张 国 荣 和 黄 耀 明 合 作 新 歌 《 这 么 远 那 么近 》 ， 当 中 原 来 有 一 段 歌 名 被 杨 千 嬅 截 糊 的 小 插 曲 。 黄 耀 明 说 ﹕ 「 这 首 歌 是 哥 哥 的 全 新 创 作 ， 其 实 他 给 我 听 这 首 歌 的 时 候 已 经 找 了 Musician 做 了 一 个 好 完 整 好 Full 的 Demo， 他 更 亲 自 出 马 做 独 白 的 部 分 ， 令 歌 曲 也 生 动 起 来 。 」在 乐 迷 心 目 中，黄 耀 明 是 一 名 颇 为 慢 工 出 细 货 的 歌 手，所以 他 的 每 张 新 专 辑 都 要 叫 人 望 穿 秋 水 而 来。大 约 在 去 年 年 中 的 时 候，得 悉 明 哥 正 在 筹 备 继《光 天 化 日》后 的 全 新 个 人 专 辑，原 定 打 算 在 去 年 秋 天 出 版。然 而 这 张 他 的 新 唱 片 却 一 直 只 闻 楼 梯 响，只 见 他 忙 于 其 他 project，于 是 惟 有 一 等 再 等。最 终 他 出 版 了 的，却 并 非 其 个 人 作 品，而 是 跟张 国 荣 合 作 的《Crossover》 EP。 究 竟 这 两 位 歌 手 怎 样 会 扯 上 关 系，源 头 是 他 俩 所 属 的 环 球 唱片 一 首 群 星 合 唱 歌 曲《同 步 过 冬》里，二 人 在 曲 中 对 唱 了 几 句。 唱 片 公 司 见 效 果 不 俗，于 是 拉 拢 二 人 倒 不 如 合 灌 一 张 唱 片 吧。 所 以 正 在 制 作 个 人 专 辑 的 明 哥，便 转 移 为 爬 头 制 作 跟 张 国 荣合 作 的 唱 片，但 制 作 班 底 依 然 是 人 山 人 海。而 原 定 是 用 作 收 录 在 其 个 人 专 辑 内 的《夜 有 所 梦》和《十 号 风 球》，也 被「过 户」到 这 张《Crossover》EP 内。然 而 这 次 的 访 问，却 一 如 以 往 依 旧 只 有 由 明 哥 和 我 单 独 对 话。 当 明 哥 遇 上 哥 哥，乐 迷 眼 中 二 人 本 是 各 具 异 禀 的 歌 手，难 免 会 被 外 界 视 为 所 谓「主 流 与 另 类」的 合 作。然 而 明 哥 却 觉 得 他 们却 有 很 多 共 通 的 地 方。 「或 者 我 们 是 鲜 明 地 很 不 同 的 人，但 看 清 楚 却 有 一 些 细 致 的 地 方 很 相 似。如 我 们 的 音 乐 都 是 很 戏 剧 性 的，我 们 写 的 歌 都 很 有 那 种 来 自 西 班 牙、意 大 利、法 国 等 地 的 南 欧 旋 律。 「我 想 我 的 音 乐 类 型 比 较 广，所 以 有 些 点 可 以 跟 他 交 接 到。像一 些 很 个 人 化 的 东 西、一 些 很 浪 漫 的 东 西，都 会 有 所 相 似。」 反 而 二 人 合 唱 一 曲 讲 述 噩 梦 的《夜 有 所 梦》却 不 是 看 重 于 二 人 共 通 的 浪 漫 声 音，而 是 一 首 深 涩 而 带 点 奇 怪 的 作 品，是 张 国 荣 坚 持 选 用 此 曲。 过 往 黄 耀 明 和 人 山 人海 也 曾 跟 不 少 歌 手 合 作，但 这 次 是 跟 张 国 荣 联 名 发 表 唱 片，那 么 合 作 起 来 又 可 有 甚么 不 同 「以 往 主 要 是 为 别 人 监 制，但 其 实 我 也 曾 一 点 一 点 地 跟 梅 艳 芳 合 唱 过、跟 彭 玲 合 唱 过、跟 关 淑 怡 合 唱 过，只 是 这 些 不 是 整 张唱 片 的 合 作 ，所 以 没 有 那 么 高 姿 态。这 次 高 姿 态 一 点，故 此 多 些 人 留 意，但 做 法 并 不 是 分 别 很 大。基 本 上 我 们 是 很 闲 适 地 去 做，没 有 紧 张 地 视 为 大 project，也 没 有 甚 么 概 念 与 严 肃 的 东 西 想 法。」 一 次 携 手 合 作，二 人 同 样 是 主 角，没 有 主 客 之 分。要 在 这 张 五 曲 EP 内 平 衡 两 位 歌 手，就 是 二 人 各 占 两 首半 歌，而 非 拢 统 地 首 首 作 品 也 要 合 唱。 「构 思 上，是 要 一 首 合 唱 歌，然 后 各 人 个 别 唱 两 首 歌，但 个 别 唱 的 也 可 以 有 crossover 的 意 义。如 我 们 互 相 唱 一 首 对 方 的 旧 歌，另 外 则 互 相 写 一 首 新 歌 给 对 方 唱。而 两 首 新 歌 之 中，哥 哥 写 的《这 么 远 那 么 近》是 我 主 唱、他 负 责 独 白；我 写 的《十 号 风 球》，则 由 他 主 唱、我 和 唱。那 是 在 尝 试 两 个 人 的 合 作 关 系，不 仅 只 有一 起 合 唱，也 可 以 你 唱 我 歌 、我 唱 你 歌。」 现 作 第 二 度 主 打 的《这 么 远 那 么 近》，原 先 的 构 思，是 来 自「愈 夜 愈 美 丽」。 「他 作 此 曲 给 我 时，是 想 着『愈 夜 愈 美 丽』，chorus 的 第 一 句 可 以 填 上『愈 夜 愈 美 丽』五 个 字。但 经 过 故事 铺 排 改 动 后，这 句 便 搬 了 去 verse 的 第 一 旬，变 成『愈 夜 愈 看 愈 美 丽』。」 这 首《这 么 远 那 么 近》弄 了 出 来，明 哥 说 从 音 乐 到 题 材，都 令 他 遥 遥 地 联 想 起 波 兰 导 演 奇 斯 洛 夫 斯 基。 「歌 曲 像 电 影《蓝．白．红 三 部 曲》内 的 某 些 音 乐，题 材 也 很 奇 斯 洛 夫 斯 基。内 容 是 来自 台 湾 几 米 的 一 本 漫 画，讲 述 两 个 人 希 望 重 遇 但 却 总 碰 不 到 面，但 原 来 对 方 却 是 住 在 隔 邻，所 讲 是 关 于 缘 分 和 命 运，很 有 趣、很 奇 斯 洛 夫 斯 基，加 上 哥 哥 的 独 白，便 更 有 电 影 感。」 「这 本 漫 画 的 名 字 是《向 左 走 向 右 走》，但 杨 千 嬅 用了 此 作 歌 名，所 以 便 改 为《这 么 远 那 么 近》，意 思 上 更 为 接 近。」 他 们 在 碟 内 互 唱 旧 歌。其 中 黄 耀 明 提 议 张 国 荣 唱《春 光 乍 泄》，因 为 他 主 演 过 电 影《春 光 乍 泄》，现 在 再 唱《春 光 乍 泄》，便 可 以 来 一 个 圆 满。甚 至 为 了 配 合 这 套 电 影，而 在 音 乐 上 引 用 一 些 拉 丁 美 洲 元 素。而 明 哥，则 自 选 了 张 国 荣 当 年 写 给 周 慧 敏 主 唱 的《如 果 你 知 我 苦 衷》。 「我 钟 意 这 首 歌。别 人 常 笑 我 喜 欢 玉 女 歌 手 的 歌 曲，但 我 会 在 卡 拉 OK 唱 伊 能 静 的《电 话 中 拥 抱 你》，因 为 这 是 一 首 perfect-pop的 歌，而 周 慧 敏 的《如 果 你 知 我 苦 衷》亦 如 是。玉 女 歌 手 的 歌 如 果 做 得 好，便 可 以 成 为 perfect-pop，像 近 期 Kylie Minogue 的《Can't Get You Out Of My Head》般。当 年 林 夕 填 此 曲 的 词 填 得 不 大 好，但 有 很 好 的 hook，这 是 我 想 翻 唱 的 原 因。其 实 我 也 曾 考 虑 过 翻 唱 张 国 荣 在 滚 石 时 代 的《这 些 年 来》或《有 心 人》，亦 或 早 年 的《浓 本 多 情》和《风 继 续 吹》。但 还 是 觉 得 唱 周 慧 敏 这 首 犀 利 些，况 且 此曲 也 从 没 有 男 歌 手 唱 过。」 明 哥 表 示 在《Crossover》EP 里 用 上 不 少 结 他 弹 奏，这 种 一 半 电 子、一 半 结 他 的 乐 风，也 是 他 目 前 追 求 的 音 乐 取 向。 「跟 着 我 会 做 At17 以 及 我 自 己 的 专 辑。我 近 年 听 了 很 多 Neo-Acoustic 的 唱 片，同 时 仍 很 喜 欢 电 子 音 乐，尤 其 美 国 乐 迷 热 衷 后 电子 音 乐 后，已 显 得 无 处 不 在，让 大 家 再 喜 欢 电 子 音 乐 多 些。故 希 望 在 我 的 新 唱 片 内 两 样 皆 会 拥 有。」 然 而 此 刻，我 还 是 期 待 看 他 继《光 天 化 日》后 的 新 专 辑。 明 哥 心 目 中 的 经 典 duet 既 然 自 己 制 作 了 一 张 二人 合 作 的 唱 片，那 么 不 知 明 哥 心 目 中 的 经 典 duet 又 是 谁 和 谁 呢 ? 「做《夜 有 所 梦》时，我 跟 林 夕 说 想 做 Queen 跟 David Bowie 合 作 的《Under Pressure》般 之 命 题，因 为 现 在 的 社 会 很 坏、很 焦 虑、很 暴 燥，《Under Pressure》便 是 讲 这 些，但 最 后 出来 的 内 容 却 倾 向 于 讲 发 噩 梦。而 Queen 和 Bowie 正 是 一 次 经 典 的 合 作。」 「此 外，Pet Shop Boys 和 Dusty Springfield 合 唱 的《What Have l Done To Deserve This ?》、Kate Bush 和 Peter Gabriel 合 唱 的《Don't Give Up》、Bjork和 Thom Yorke 合 唱 的《I've Seen lt All》，出 来 的 效 果 皆 很 厉 害；而 Brian Eno 和 John Cale 合 作 的《Wrong Way Up》专 辑，亦 好 好 听。还 有，Pet Shop Boys 在 Bowie 一 曲《Hallo Spaceboy》的 remix 版 上 合 作 更 是 意 想不 到，歌 曲 Brian Eno 有 份 创 作，所 以 某 程 度 上 因 为 Bowie 的 缘 故 令 Brian Eno 和 Pet Shop Boys 这 两 个 我 很 喜 欢 的 单 位 走 在 一 起。」

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关于齐豫，要说的文字太多了。 她的专辑，她的为人都是值得我们用文字去记录，去感叹。 艺人做到这个程度也算不容易了。 但若想真想写点东西来记录这张专辑，倒也不知从何写起。 齐豫不是一个把唱歌当工作的人，是把唱歌当爱好，当理想的人。 无疑她也是一个适合唱歌的人，无论她的嗓子还是心灵。 当齐豫遇到歌唱，对两者都是一种幸运。

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