谁亲爱的偏执狂的音乐

自从高一正式宣布陈奕迅同学当选了我的第一歌手偶像后，我那死心塌地又大张旗鼓的EF精神致使我的大部分好朋友一看到陈奕迅就第一时间想起了我，一想到给我的礼物就第一时间想起了陈奕迅的专辑。于是后来就连我都差点忘了，在陈奕迅之前，还有任贤齐，而从始至终，都还有一个王菲。 曾几何时，我似乎确凿是听过王菲所有的歌的，可是我却绝少向人提起这是我的偶像，甚至当有人把她奉为偶像时我都没有显示出很大的共鸣，或许我潜意识里认为做冷酷至此的歌手的歌迷很不带劲吧，当你上了瘾再也戒不掉她的声音时，忽然有一天，她让所有人都大跌眼镜地嫁给了那个毁了我的郭靖的傻逼李亚鹏，冷静地跟你说，我不再唱歌了，忘了我吧。你说叫你情何以堪，如何是好。 所以你看我就很幸福，我可以心满意足地听着陈胖子在台上大汗淋漓的为我唱歌，一首接一首，然后他说，我也不知道说什么，但我真系好中意唱歌啊！因为知道他这样执着地爱着，我便可以心安理得的相信，我的小情绪统统可以交付给这个我不认识的医生来安抚。当然，王天后这般视名利如粪土拂袖而去的我行我素，还是把崇尚直来直往的我震住了，更何况就算她再也不唱了，之前的经典依旧足够我回味到她回来。 然而欣赏王菲，我却似乎总是晚了几步。她最巅峰的时候我才十岁出头，纵使一遍遍的听却如何听懂那悠扬中的凄婉。王菲于我，总是高高在上的，我常说，这个声音只能天上有，却不曾想这不过是个平凡的女人，渴望被人爱，所以做了很多傻事，没有安全感，所以用刺把自己包裹起来和全世界拉开距离。她唱，无所谓，无所谓，我便没看见她麻醉清醒体会前的伤悲；她唱，不要我的我不要，不爱我的我不爱，我便忘了她故作洒脱的问像我那么深的爱你为什么。当我学会研究歌篇儿的时候，天后却后现代地把所有歌名都缩减为两个字儿，华丽丽地带着她令人瞠目结舌的技巧和八卦离我越来越远了。我当时不能理解《流年》里天马行空的超然，然而我又错过了《矜持》里亦步亦趋的胆怯。她或许也不一定比万众瞩目更喜欢相夫教子，她只是知道自己真正需要什么。爱情，竟然是这个以“冷艳”著称的女人的全部，就算她故作镇定的把《将爱》唱得那般光怪陆离，却依旧难掩那不被世人理解也无所谓的义无反顾。将爱情进行到底，无论你是多么容易受伤的女人。 昨天豆瓣电台给我放了一首《怀念》，一瞬间关于王菲的记忆被猛然启动。我似乎从来没有一盘王菲的CD，我心里的王菲，活在磁带里。 itouch有上千首歌，mp3有上百首歌，MD有五十首歌，CD有二十首歌，磁带只有十首歌，不能shuffle，不能下一曲，只得乖乖的听下去。在那个十块钱一盘磁带的时代里，我不能在买下之前拆开包装试听，也不能删掉一些只听想听的歌曲，所以我会因为一首歌名买下一盘磁带，也会因为一首难听的歌放弃整张专辑，因为不能唾手可得，反而更懂得玩味音乐，珍惜音乐。 那盘黑白色的《王菲97》，简直可以入围我最爱专辑的前三名，从哥哥那里顺来却被我在爸爸车里放了上万遍，因为拥有好几箱子磁带的我，只有这一盘没有一首歌想快进，可以就这么一遍遍的A面B面的循环播放。那盘红泡泡墙的《只爱陌生人》，和李畅一人拿着一份歌篇儿奋力用拙劣的发音学习你是千堆雪我是长街，和符苏在通往复兴门的康庄大道上放肆的高唱我们都是单行道上的跳蚤。不只是眼前这些支离破碎的画面，我仿佛连身边的空间都变幻了，一会在我家那破破烂烂的斯科达后座上不顾爸爸的抗议鬼哭狼嚎着“看日出日落没有什么大不了，再伤春悲秋小题大作犯不着”，一会又在实验楼顶楼阳台上疯子一样蹦蹦跳跳地东施效颦着“谁说爱上一个不回家的人，唯一结局就是无止境的等”，一会又回到初一小院的墙根儿一遍遍练习着“风雨过后不一定有美好的天空”。继而歌曲挟着的那些感情也一股脑儿地涌了上来，酸甜苦辣，纯粹所以清晰，所以直到大学我还因为李畅纠缠的阴影偏执的不愿再唱《人间》，就是怕唤起那些美好和丑陋。 然而这一切还是随着时间远去了，《王菲97》依旧是我的至爱，再过几十年也还是，可是那盘磁带我再也不会从柜子里拿出来了，想听歌只需打开百度mp3。但是怎么回事，再也找不回当时的痴迷，找不回那个让我的世界变得闹哄哄的最佳损友，我还在单行道上寻找，我还没明白其实不用找。 关在磁带里的不止是我的王菲，还有我已经翻面的童年。

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陈奕迅有那么多动人的歌曲，叫我一个EF如何舍弃鱼或熊掌，顾此失彼的选出一首“最”爱的歌曲。 直到出现了最佳损友。 每次听到最佳损友，都会心痛，心痛到真真切切感觉到了心脏的震颤。 因为没有情伤，这歌成了我最有共鸣的歌曲，每句歌词都觉得是为自己量身而写。 朋友，我当你一秒朋友 朋友，我当你一世朋友 我从来就是这样，接受不了改变。 当初可以连续听一百遍的迷恋已不再，以为终于可以坦然面对，却又忽然在异国他乡被eason那再温柔不过却又再伤人不过的声音彻头彻尾的击中。 洛杉矶的KTV，周围的喧嚣将这么不合时宜的音乐完全掩盖，甚至连我自己都听不到自己在唱什么。可是一瞬间往事随歌曲袭来，整个人似乎一下从人群中抽离，剩下的，只是脑中eason那娓娓道来的悲凉。 从前共你 促膝把酒倾通宵都不够 我有痛快过 你有没有 我从来就是这样，孤单的享受我的友情。 可是下一首歌，我又仿似什么事也没发生过的活蹦乱跳了，我唱K总是high到旁人不可理喻的地步，也许我是在逃避吧，不让自己去仔细思考这吵闹背后一群人的孤单。又或许我已经长大了吧，不再让自己去纵容那些有的没的的莫名情绪。 早就不再去问为何最亲的某某到最后变不到老友。 早就不再去相信很多东西今生只可给你保守到永久的荒谬。 我知道我是在害怕，我不敢把所有的赌注押在一个人身上，因为我曾经那么彻彻底底的输过。 我把自己伪装的那么坚强，洒脱到连个男朋友都不需要，可是我一点安全感都没有。 有时候觉得自己固执的真是可笑，我拥有那么多，我是那么幸福，为什么每天傻乐傻乐什么也不愁的心态却越来越难维持。 我甚至连一个郁闷的理由都没有。 有没有，确实也没有 我想，我真的不再单纯了。因为我连最基本的恋爱都不敢谈，我连相信永恒的勇气都没有。 但是命运入面每个邂逅 一起走到了某个路口 是敌与是友 各自也没有自由 当年听到wyman这句“严重似情侣讲分手”真的惊呆了，一直没敢这么跟人形容过，因为生怕被误认为同性恋，可是wyman这直刺人心的一句话让我豁然开朗，原来我小心翼翼维护的那些自以为很独一无二的伤口不过是每人都会经历的事情罢了。我怀念的那些，也不过脑中残缺的记忆片段，是否还是真实的历史，谁又知道。 其实真的很感谢我的最佳损友，因为她曾经让我相信过，十几年后，我们会是对方的伴娘。 忽然觉得，最佳损友是多么奢侈的拥有。 总好于 那日我 没有 没有 遇过某某

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看来林夕和黄伟文之争已然不是我一个人的YY了，为了Wyman背叛了林夕的我一直固执的偏心着这个地位远不及林老大的词人。其实在很多人那里，黄伟文这个变态怎么可以跟林夕相提并论，可是在eason这里，二位可谓是左右护法，不相伯仲，其中互相较劲之意早在the line up里就展露无遗，这次更简明直接，一人一首，终极PK. 至于PK的结果我这里自然是没有定论，毕竟我的立场是wyman，并且我主观的臆断eason的立场其实也是，要不为什么要wyman给他设计专辑歌书呢。当然我这种猜测也不是完全没有根据，因为胖子曾说，wyman是我的亲人，并且林夕在另一个场合和方文山说，你还有周杰伦，我却已经没有王菲了。综上所述，林老大是全香港的御用权威，而wyman，才是真正会写到eason心坎里去的知己。 最初我不懂黄伟文，盯着《大开眼戒》的歌词瞠目结舌，这不是限制级嘛！然而后来才知道，wyman有一个变态组曲，用他自己的话说就是：“暗地里，其实有一个陈奕迅PSYCHO情歌系列（我甚至未告诉过eason本人），已经拍到第三集，《大开眼戒》很病，《防不胜防》有人觉得变态，《十面埋伏》不见得正常到哪里去，但如果人一生里面只能经历“健康”的爱情，恍如坐上了只有上斜的过山车。” 这就是黄伟文，不是所有人都能懂他，但我觉得eason懂，而且更可贵的是，他很懂eason！除了wyman，谁还能写出《浮夸》这样让一些人不知所谓让一些拍案叫绝的歌词呢！在红馆被这首出场曲震撼到泪流满面的我当时并不知道wyman正坐在下面和我一同欣赏，却丝毫不妨碍我彻底对他崇拜的五体投地。那么就不用说《最佳损友》这首我的最爱了吧，之前真的不忍心挑一首“最”出来，因为eason有那么多绝妙好歌，然而对于损友，我觉得只有这个字才能代表我对它的感情。因为一首《人来人往》让我迷信了很久林夕，可是歪胖其实早在同张专辑的《1874》就开始逐渐替代林老大在我心中的地位了，只是我很久后才愿意承认自己的移情别恋。 Solidays这两首歌我觉得真的是两位词人和eason关系的最佳诠释。林夕以其无人可敌的产量稳坐香港乐坛老大的宝座，近些年参禅的心境又让他身边多了些光圈，也多了些和凡人的距离，所以林老大便总是这么高高在上的赐予歌手们那些象征着身份与地位的佳作。黄伟文呢，没有那么多荣誉，便也没有那么多顾虑，他总是肆无忌惮的写着词，写着生活，一不留神，就直刺到了你内心最深处。当大家都在争林夕把最好的词给了谁，这个问题对于wyman就变成了伪命题，因为他写给某个歌手的歌基本只能让那个人唱，比如好心分手，比如奇洛里维斯回信，比如他给eason的每首歌。 所以eason说林夕的词很深奥，他经常要看很多遍才懂，而wyman就更像是在写他的生活。所以林夕选择了赞颂飘渺无形的“歌”，黄伟文选择了赞颂默默无闻的eason背后撑着他的team。 林夕说： 跃动时如火星 恬静时如水影 随著动脉尽把悲喜照明 掏尽你心声 开心处留仙境 伤心处融化心境 留下发泄的反省过程 纵使意难平 痛得高兴 黄伟文说： 不知道那天我的手会震 米高峰趺破三几个 只知道这刻 化妆间这里有一班怪兽像最初 不管我正练歌 三三两两 远游会那样 时时都满座 实话说，林夕的歌绝对更有味道也更好听，可是真的，我觉得wyman这家伙绝了，他的鬼点子总是让你防不胜防，永远出人意表，却又永远在情理之中。 我就是这么个俗人，宁愿在实实在在的嬉笑怒骂中品味世间百态，也不愿隔着厚厚的玻璃瞻仰那触摸不到的高雅艺术品。

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这专辑真的不能算新专辑了，号称铁杆EF的我却总是要这么反应迟钝的写出我的听后感，只怪我的偏执狂，无论在网上下载了多久，不把原版CD听个几十遍，总是觉得自己听不出味道。 其实我对于eason同学的国语歌一向都是象征性听听走下过场的，除了special thanks to真的没有什么专辑可以像粤语歌那样让我每次心情沉到谷底都会求助于他的歌声。多少次耳朵里塞着贝多芬与我，烦躁的心情就安静了下来，多少次耳朵边响着我有我爱你，失落的心情就振奋了起来。 然而这张专辑的噱头就让我眼前一亮，尤其是那张借书卡，实在太绝了，有人说都是一些很无厘头的日期，我分明一眼就看到了eason的生日，所以推测那都是他亲朋好友的生日，当然我懒得去考证，我想说的是，第一个日期是我生日哈，嘎嘎！ 啊，又跑题了，我是想说，我个人觉得不想放手比上张粤语专辑好听，这真是太难得的事情，因为听他这张CD，我忽然发现，原来eason国语也可以唱的这么有味道了！ 最先注意的自然是那首aren't you glad,明明英文那么好却居然没唱过英文歌，这CD的blurb不这么宣传我还真没发现，大概是觉得爱是怀疑那段rap就可以抵一首歌了吧。这歌其实没什么特别，只是所谓英式摇滚的曲风一流出来就让人忍不住被迷住了，悠扬的调子，完美的声音，却隐约觉得差一点什么，总感觉歌曲和eason没有水乳交融在一起，也不知道是哪里出了错。然而最让我不能接受的是那歌词，他竟然是一首励志歌耶，给每一个在生活低谷时身边的女人离他而去的落寞男人。那些不痛不痒的抱怨是多么不招人喜欢，绝望不及last order,精辟又不及给爱丽斯，一个落魄的男人飞黄腾达后嘲笑着女人腐败堕落的麻木生活，挑衅的炫耀着自己的辉煌映衬下女人的暗淡，"aren't you glad you didn't stay with me." 是金子总会发光，不长眼的女人定会后悔，多么大快人心。 可是这世界上，有多少个女人可以留在不争气的男人身边等着他醒来的那一天，有多少个漂泊不定的男人能够停下自己的脚步去寻找真正需要的东西，又有多少个恍然大悟的人还来得及找回自己丢失的东西从此过上幸福生活。 那个女人赌了一把，结果她输掉了自己的幸福，可谁又知道如果她的赌注当年下在这个男人身上，结果不是一样输掉一切。 然后就是主打了，路...一直都在和然后怎样，这俩可算是真正标本式的励志歌，调子也相当悠扬与上口，实为K歌之优质曲目，但我个人却总是对这种纯粹的“教条”不甚感兴趣，大概是所谓的逆反心理吧，就算你说的都对，然后怎样，道理谁不明白，说起来容易做起来难。然而路一直都在真的很应我现在的景，“一段又一段走不完的旅程 什么时候能走完”。 为了看不到的未来一路跌跌撞撞，却不知道这些付出究竟值不值得，对不对，有时候真的很累，甚至怀疑前面到底有没有路。于是便开始自我泄气的想如果我放弃然后怎样，会不会反而拥有更好的结局，于是便免不了动摇了一下，这在追梦的路上再正常不过。我的路在哪里，不走到路口我永远不会知道，如果就此却步逃离，之前的付出还有什么意义。 没有路，就杀一条出来吧。 七这首歌很奇怪，除了旋律很讨巧我真的听不出什么好，却起了这么重要的一个名字，知道这个数字对于eason的分量，所以不明白为什么要给这首平庸的歌曲。漂亮小姐是我这张专辑最不喜欢的歌了，其实我想说它真的很难听，如果勉强算得上搞怪的话，也实在很失败得没有表现出任何一丝eason的搞怪风格，戏谑得如此生硬，嘲讽的如此牵强，完全没办法跟大开眼界那些黄伟文的变态组曲相媲美，更别提活跃症这些看似无厘头实为eason心声的经典了。Besides，他的旋律还那么别扭，唯一一首每次都想要跳过去的歌曲。 然而我个人臆断专辑里意图起到和漂亮小姐同样效果的独居动物就截然相反了，这歌太过可爱，实在是一首很精辟的讽世之作，大有阿士匹灵之风。结尾的忽然明白“不可能只有我在 一定有一个同类 也在寂寞的过着礼拜”更是点睛之笔，居然引起了我这个什么都要拉帮结派的人来疯极大的共鸣！其实每个人都必然要面对孤独，甚至有时候只想推开身边所有的人躲在自己的小世界，可是对的人，却总是可以轻而易举的将那扇门敲开。 于是发现，我是被这么多爱我的人包围着的独居动物，真好。 最让我惊艳的是剩下的三首歌，土星环很明确且有效的凸显了eason同学那每次都要让我拍案叫绝的唱功。浅浅的伴奏几近没有，或者说被我下意识忽略了，于是想到了黑白灰那首我们都寂寞，虽说那歌我真没觉得好听，可就是控制不住的想听了再听，只因eason令人陶醉的声音。“我不过是不服输一直以为 真的有小王子”每次听到这句可以说是整首歌最大的起伏时，心就会很明显的震颤一下，这就是传说中的动人心弦吧。 不要说话的歌词实话说我有些不明就里，可是这淡淡的反复吟咏却总是轻而易举的将我的注意力从GRE拉开，痴痴地直到听完才回过声，这样的歌声，真的可以让人用心听，不用说话。 如果说不要说话的歌词算是写意的风格，倒带人生可以算是写实了吧，起码歌片上那么长的歌词着实让我看了好久好久，却什么味道也没看出来。然而这我自认为是爵士风的歌曲被eason一唱出来就完全不一样了，那娓娓道来的伤感是那么的深入人心又挥之不去，直听得我血哽在喉，怎么一遍遍的重放都听不够，你让我说它好在哪我又说不出，只是每次听都陶醉不已不能自拔，这大概就是eason让我如此着迷的魔法吧。 他说知足了够了，可是却抑制不住的将思念跳针，或许这种回过神来的怅然若失正是这首歌最大的魅力所在，这就是人，再清楚不过永远不可能回到过去，却依旧执拗的要倒带人生，却忘了快退下的画面，早已失真。 别在意了，会过去的。 用雪藏的代价离开英皇，eason的理由就是想做自己的音乐，早就觉得这个颁奖不懂说话只知道唱歌的胖子和这个财大气粗却丑闻倍出的商业公司格格不入，当我坐在红馆被eason的浮夸感动得泪流满面时，我知道，一年一张专辑的全情投入，这才是真系好中意唱歌的陈奕迅。然而新艺宝一度却让我大大失望了一番，全部翻唱的国语专辑，没有留下太多印象的听陈奕迅吧，难道什么公司都逃不过商业的桎梏？直到这张不想放手，尽管炒作的影子依旧笼罩，我却再次坚信我的E神他，演唱会永远不会多说话。

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